家中陳設(shè)的復(fù)古細節(jié)、窗玻璃上的歲月積塵，共同構(gòu)建起極具真實感的時空坐標(biāo)。而在那個低飽和度的世界里，不時出現(xiàn)的一抹暗紅，也在整體寫實的基調(diào)中注入了一絲荒誕的隱喻。

《沙塵暴》的影像展現(xiàn)了創(chuàng)作者對時代質(zhì)感的精準(zhǔn)捕捉。廣袤沙漠的蒼涼壯美與城鎮(zhèn)街巷的煙火氣息交織，家中陳設(shè)的復(fù)古細節(jié)、窗玻璃上的歲月積塵，共同構(gòu)建起極具真實感的時空坐標(biāo)。

而在那個低飽和度的世界里，不時出現(xiàn)的一抹暗紅，如孫彩云的大衣、關(guān)喬的襪子，街上的牌坊、兒童玩具等，也在整體寫實的基調(diào)中注入了一絲荒誕的隱喻。

甚至劇中丁寶元報復(fù)行兇的奇觀化處理，也是無形中強化了這個偏僻小鎮(zhèn)與現(xiàn)代文明的時空距離感。該劇涉及多個人物不同的時間跨度，場景眾多，但每個場景可以說盡顯匠心。

甚至連劉大志接姐姐求助電話時的幾個鏡頭，即使只持續(xù)幾秒，也都設(shè)置不同的場景以及多位輔助角色——雖然僅在后景中出現(xiàn)。

01、三角炫光：情、理、法的沖突象征

攝影團隊設(shè)計的“三角形炫光”成為貫穿全劇的視覺符號，框住情、理、法的沖突。電子配樂的迷幻節(jié)拍與戈壁風(fēng)聲交織，懸疑劇的類型邊界被徹底打破。

在沙塵暴里沒有精致的罪案現(xiàn)場，只有被風(fēng)沙啃噬的人性與命運。電視劇《沙塵暴》淡化了傳統(tǒng)意義上的“誰是兇手”的關(guān)注點，通過硬核推理引導(dǎo)觀眾向“為什么犯罪”這一人性角度展開更深層次的思考。

編劇趙冬苓構(gòu)建的并非簡單的罪案迷宮，而是一張盤根錯節(jié)的鄉(xiāng)土關(guān)系網(wǎng)。劇中，陳江河既是當(dāng)?shù)厥刈o小鎮(zhèn)安穩(wěn)的刑警，也與王良、劉盈盈、孫彩云等小鎮(zhèn)居民是近鄰。

這種熟人社會的黏稠感讓法律與道德在庫魯縣這一荒漠小城扭曲變形。

02、庫魯縣：資源枯竭的現(xiàn)代化角落

劇中虛構(gòu)的庫魯縣設(shè)定在西北地區(qū)，人物口音是最近網(wǎng)絡(luò)走紅的“馕言馕語”，這里曾經(jīng)因礦而興，后來隨著城市現(xiàn)代化進程，舊的工業(yè)被拋棄，小縣城只剩下破敗的廠房和無法離開的人。

小縣城的上面有省城靜川，下面有更加落后的濼車，這里的每個人都不得不遵循熟人社會的“法則”。該劇對熟人社會關(guān)系的編織，也是懸疑設(shè)置的基礎(chǔ)邏輯框架。

4月23日，在由中國電視藝術(shù)委員會、山東省廣播電視局主辦的網(wǎng)絡(luò)劇《沙塵暴》研討會上，專家學(xué)者、劇集主創(chuàng)代表等共同探討了該劇能夠在當(dāng)下密集產(chǎn)出的現(xiàn)象級懸疑劇中突出重圍的“成功密碼”。

“《沙塵暴》取得良好播出效果與社會反響，得益于劇集創(chuàng)作對現(xiàn)實生活的緊密觀照與細致描摹，劇集對以劉盈盈、孫彩云、程春為代表的普通‘小人物’的情感之路、命運鉤沉的展現(xiàn)，激起大眾情感共鳴。”優(yōu)酷執(zhí)行總編輯李德順說。