每一次開始看國產(chǎn)劇都是一場豪賭，賭自己是不是在自己找罪受，自己找氣生。這次我又輸了。因為打開了馮小剛監(jiān)制，高葉、鄭愷等人參演，騰訊視頻出品、美拉傳媒聯(lián)合出品的《重影》。

第一集甚至用了蹩腳的Cold Open吊人胃口，結(jié)果，它呈現(xiàn)的不過是閃回內(nèi)容的混剪。至于劇情，更是大水特水。

第一集前23分鐘，幾乎沒有多少有效劇情，出場的四個重要角色，沒有一個呈現(xiàn)出鮮明的角色特性，哪怕是片面的特性。半集內(nèi)容過去，人物關(guān)系和主要故事矛盾都沒掀開，主角是到底誰，警察、嫌疑人，還是被害人？男的還是女的？主要故事矛盾是什么？

流水賬一樣冗長、無聊的審訊、偵查過程貫穿于前兩集的敘事，但對于劇情推進并無多少意義。尤其是第一集，不如從27分59秒“林暢還活著嗎？”直接開場，不影響任何劇情理解。

從第二集，劇集又沉迷于對犯罪進行角色豐滿性和獨特魅力的重磅塑造。不僅從第二集開始特別閃回交代犯罪有理，還用第三集、第四集的全閃回內(nèi)容，鋪墊罪犯的成長是多么艱難辛酸、其遭遇又是多么可憐悲慘。更過分的是，為了鋪墊女主黑化的正當(dāng)性，還把第三集、第四集拍成了浪漫市井情感劇。整部劇的制作、編導(dǎo)團隊該不會自動把觀眾當(dāng)作跟他們一樣糊涂的存在吧。

看完前四集，迫切地想知道：都快2026年了，怎么還有這么難看、弱質(zhì)的懸疑犯罪劇集？

但難看、弱質(zhì)還不是這部劇最大的槽點。因為它還屬于現(xiàn)在國產(chǎn)影視劇中泛濫的一個詭異類型——犯罪有理、罪犯可憐可愛，通過劇集展開試圖讓觀眾理解罪犯、同情罪犯、甚至愛上罪犯。

近幾年，這種犯罪有理，罪犯可憐的影視劇在肆無忌憚地膨脹。它們最詭異的地方在于，往往用大量的篇幅呈現(xiàn)罪犯的人性高光，悲慘的身世、經(jīng)歷，讓觀眾共情罪犯，覺得他們犯罪是迫不得已、情有可原。然后在結(jié)局的時候，再讓他們被繩之以法，狠虐一把真情實感的觀眾群體。

換句話說，這類影視劇形成了它們的二律背反，即，它們一邊用至少大部分的劇情控訴法治無效，只得以惡制惡；另一邊又認(rèn)為法治是有效的，會在結(jié)尾綴上一個正確的尾巴，讓罪犯最終得到法律的制裁。

似乎這就可以給大家一個交代——看，結(jié)局把罪犯都繩之以法了，還想怎樣（誰還能說我們的劇三觀扭曲、洗白犯罪和罪犯）？但，罪犯之所以是罪犯就不能因為他們真的邪惡，真的反社會嗎？到底誰在喜歡這種極度劈叉套路制作的爛片爛劇??？

退很多步說，如果這部劇真的很想吃女性現(xiàn)實主義題材紅利，為什么要把女主設(shè)定成罪犯呢？水了四集的時長，把女主塑造成聰明、果斷、有情有義的形象，就不能不讓她犯罪嗎？就不能讓她用智商和心計幫警方偵查，助力警方將黑社會老大繩之以法嗎？

看過這部劇，要避雷國產(chǎn)懸疑犯罪影視劇的心更強烈了。畢竟，一時半會兒，這類影視劇的制作、出品方怕是很難戒掉對罪犯的溺愛情結(jié)。

總之，從前四集看，這劇不值得一看，尤其是歐美懸疑看得比較多的觀眾，更沒必要打開這部劇。

如果硬要給前四集找一找亮點，那就是高葉演技還不錯，飾演兒時呂丹順的那個小男孩挺讓人入戲的。

另外，如果導(dǎo)演、編劇不會塑造角色，其實可以在自己的這部劇中找一個正面例子，即第一集那個“出租店鋪的包租公”。他出場時間很短，但表情豐富，說話繪聲繪色，每一句臺詞都能暴露他有怎樣的性格、喜好，甚至與“被害者”的關(guān)系。