前幾日，小S亮相金鐘獎。

許多人驚訝地發(fā)現(xiàn)，她的面相變了——曾經(jīng)的鬼馬精靈，如今眉眼間盡是成熟溫婉。

或許是妝容使然，但在某個恍惚的瞬間，我們仿佛看到了大S的影子。

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當她摘得最佳主持人獎時，那段致辭令人動容：

“姐，雖然你不在的人生真的好辛苦，但是我一定會往前走的。”

轉身又對母親黃春梅說：“媽，這個獎拿回去和珊珊的照片擺在一起，這樣你心里的洞也會填滿。”

這兩句話，道盡了她長久以來的困境——一個始終在尋找主體性的人。（主體性指人在實踐活動中表現(xiàn)出的自主、能動與創(chuàng)造性特質(zhì)，體現(xiàn)人與世界關系的核心地位）

小S似乎永遠需要一個引領者。

可惜命運弄人，她始終未能遇見那個能真正滋養(yǎng)她的伴侶。

骨子里的自卑感，讓她無法像姐姐那樣果斷割舍不再健康的婚姻關系，于是只能長久地困在擰巴與內(nèi)耗的漩渦中。

每當陷入困境，大S永遠是她的救命稻草——分析問題、提出方案，甚至連《小姐不熙娣》這個節(jié)目，也是在大S的支持下，她才得以重返主持舞臺。

大S，像是身邊所有人的能量補給站。

無論是迷茫的小S，還是不自信的言承旭，都習慣通過電話粥從她那里獲取力量。

不然，言承旭怎會特意跑到大S的墳前落淚？

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還有她的丈夫具俊曄，同樣依賴著她的能量。

所以當大S離開后，所有依賴她的人都陷入了迷失。

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母親黃春梅聲稱“心里有個洞”——作為一個離異女性，她將自己的無措感轉移給了下一代，大S既是她的女兒，更在精神層面扮演著丈夫的角色。

當這些人感到脆弱時，總能從大S那里汲取能量。如今大S不在了，誰來充當他們的“能量血包”？

大S曾在節(jié)目中調(diào)侃，說母親家里有兩棵搖錢樹。

這種以榨取女兒價值為榮的心態(tài)，與傳統(tǒng)女性強制另一半上交工資如出一轍——都是通過變相索取來獲取安全感。

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窮人的孩子早當家。

大小S這對元氣姐妹，從小就被迫學習如何博取關注、討好觀眾，背站著的，正是一位不斷索取的母親。

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大S像是被選中的金童，在母親的洗腦與獎賞機制下，過早地背負起父輩的責任，萌生出拯救家族命運的使命感。

然而，她雖然主體性夠強，卻被畸形的依戀模式牢牢捆綁，始終無法真正抽身。

這種惡性循環(huán)，甚至影響了她對伴侶的選擇——二婚丈夫，某種程度上成了她精神世界的“兒子”。

她為太多人撐過傘，實在太累了。

她的離去，讓所有圍繞她運轉的人都失去了重心。

蔡康永說得委婉：小S和我們一樣遇到人生重大的失去，只好學習去面對。

的確，以前有大S在，周遭的人都可以拒絕成長——因為成長太過痛苦。

但現(xiàn)在，他們不得不直面這個課題。

而成長的本質(zhì)，就是學會應對無常，坦然接納生命中一波接一波的失去。

這滋味，苦澀難言。

很多人將大S的悲劇歸咎于汪小菲。但汪小菲只是過客，真正的根源在她的父母。

父親的拋棄行為，讓她對婚姻的態(tài)度極其別扭，總是在極度警覺和過度包容間反復搖擺。

汪小菲曾在她生命中短暫地扮演過“拯救者”的角色——否則他也不會在北京與臺北之間來回奔波。

只可惜，這位公子哥同樣背負著原生家庭的問題，注定無法安分守己?？杀氖?，恰恰因為大S的離去，促成了他的成長與成熟。

而黃春梅的問題，可能比大S的父親更為復雜。

作為傳統(tǒng)低認知婦女的代表，她習慣將自己的失敗與脆弱暴露在女兒面前，讓年幼的孩子過早懂事，替她扛起生活的重擔。

她自私地逃避自己的成長（當然是時代原因），致使大小S從小身份定位混亂——是女兒？是妻子？是丈夫？

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這就進一步導致她們的認知系統(tǒng)都陷入混亂。

仔細觀察大S在各個節(jié)目中的表現(xiàn)，不難發(fā)現(xiàn)她多次流露出對死亡的向往——因為她的精神世界實在太痛苦了。

一邊是常年索取能量的親友，一邊是她試圖汲取能量卻能量不足的伴侶，她對未來早已失去期盼。

如今，黃春梅仍用“心里有個洞”來刺激本就主體性薄弱的小S。

而小S本身能量已然不足，卻要接過大S留下的壓力棒，繼續(xù)前行。

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大S曾為姐妹倆寫過一首歌：徐熙媛徐熙娣，最親愛的姐妹，不怕苦不怕難，緊握了雙手……我們絕不回頭往前走。

其實這堂成長課，不僅是為小S準備的，也是為她們的母親黃春梅準備的。

否則，這個恐怖故事，恐怕還會在下一代身上重演。