由宋茜跟丁禹兮主演的《山河枕》，這個(gè)劇情配置，簡(jiǎn)直高啊。

將門虎女楚瑜（宋茜飾），跟將門幼子衛(wèi)韞（丁禹兮飾），衛(wèi)家七子去一子還，滿門忠烈，還要提防反派暗害。

再加上楚瑜喪父，為以身入局，查清楚一切，成了衛(wèi)氏的長(zhǎng)子的夫人，進(jìn)門當(dāng)寡婦，守孝終身。

劇外38歲的宋茜，以及30的丁禹兮，劇里是大三歲的嫂子跟小叔子組合。

這個(gè)搭配，在古偶里面絕對(duì)新穎。是能為疲軟的古偶劇，增添一抹新鮮，或者是繼續(xù)，古偶的老套路呢？

懷揣著忐忑心情看了好幾集，腦海里只有一個(gè)詞，臉盲！

鏡頭跟妝容加持下，除了男女主，以及一些比較有特色的老演員，其余人都認(rèn)不出來。

衛(wèi)家這邊的情況，尤其明顯。衛(wèi)家七子，除了老大小七沒娶親，其他人都已經(jīng)成家立業(yè)。

這是老二一家。

這是老三一家。

這是老四一家。

這是老五一家。

最后是老六一家。

給了所有兄弟鏡頭，也給了他們夫人的鏡頭，但除了客串的安悅溪，早已經(jīng)成名，其他人一閃而過，想死的妝容，批發(fā)而來的華麗服裝，簡(jiǎn)直毫無特點(diǎn)可言。

兄弟們不說了，反正長(zhǎng)得也沒有帥得驚為天人的，都算正常。

嫂子們美嗎？其實(shí)單獨(dú)看每個(gè)嫂子的畫面，都挺美，周正漂亮。細(xì)看之下，還有點(diǎn)特色，但就是抓不住。

因?yàn)檫@種漂亮，透著一股人機(jī)感，而非活人感，流水線妝容，大白粉一涂抹，濾鏡一用，使得不太出名的演員，毫無記憶點(diǎn)。

也就導(dǎo)致了，完全記不住他們所有人的臉，離開特定的背景，直接認(rèn)不出來了。比如，換上孝服之后，誰是誰，分不清。

這也就導(dǎo)致，衛(wèi)家七子死六的震撼感不強(qiáng)烈。畢竟只有熟悉了，才會(huì)對(duì)于他們的死亡，那么震撼。

至于演技，這些演員也跟機(jī)器人一樣，沒有太大感觸，至少，感覺每一對(duì)，感情都不深。

按部就班的演，不帶入自己一點(diǎn)真實(shí)情感。到誰的臺(tái)詞了，就按部就班的說完臺(tái)詞即可，人機(jī)感十足。

而且，這個(gè)問題，也不止是單獨(dú)的某一個(gè)人，而是《山河枕》從上到下，都有這個(gè)毛病。

送父兄出殯， 漫天紙錢飛舞，代表著對(duì)故去逝者的懷念，莊嚴(yán)的黑棺，跟白色交融，莊嚴(yán)肅穆。

半路卻遭到壞官阻攔，宣稱他們不配用這個(gè)規(guī)制，要強(qiáng)行給他們換普通棺材。

好大的場(chǎng)面，卻拍出最乏味的結(jié)局。每個(gè)人，幾乎都是按部就班一樣，到誰了誰再出現(xiàn)，非常死板的站樁式演技。

就連一旁的NPC老百姓，也是如此。一開始怪衛(wèi)家貪功好進(jìn)，所以又是拿青菜砸他們。這都快成古裝劇固定一環(huán)了，簡(jiǎn)直離譜。

站得那叫一個(gè)筆直，到時(shí)間了，扔菜葉子。

后來，衛(wèi)家老夫人撞棺，他們才喊出來，哎，不能草菅人命啊。 這可是衛(wèi)家啊，為何要如此對(duì)待這滿門忠烈。

發(fā)現(xiàn)問題了嗎？簡(jiǎn)直要被笑死。你們前后抽風(fēng)是吧，剛剛喊打喊殺的不是你們？觸發(fā)關(guān)鍵詞了這是。至于那隊(duì)形，就跟站軍姿一樣，是一動(dòng)都不能動(dòng)的。

要問衛(wèi)家那些媳婦在干什么，就靜靜站在那，臉上掛著淚，說她們無情吧，也是有的，還知道哭，但就是跟踹一腳，才動(dòng)一下的機(jī)器人一樣，上前一步理論，還沒開啟這技能，都不會(huì)。

當(dāng)戲接不上，整部劇就是乏味的。

一人唱不了獨(dú)角戲，任何一方掉下來，都不會(huì)好看。只會(huì)變得非常路人，毫無意義。

真正的好劇，是能調(diào)動(dòng)起所有人的情緒，互相配合下，才會(huì)精彩。

尤其是看到女三周潔瓊之后，更深刻感覺到，這個(gè)道理。

配合的不好，就是毫無魅力可言，差距確實(shí)太大了。

《山河枕》女三號(hào)周潔瓊，飾演楚瑜的妹妹楚錦，周潔瓊跟宋茜，雖然都是愛豆出身，早年間演技都不好，留下不少備受吐槽的熒幕形象。

直至一部《小巷人家》吳珊珊，讓她口碑瞬間好轉(zhuǎn)，口碑的背后，是她演技的升華，確實(shí)有了長(zhǎng)足進(jìn)步。

臺(tái)詞，儀態(tài)，入戲的狀態(tài)，都有了質(zhì)的飛躍。

苦哈哈不被待見的吳珊珊，在小巷里面，唯一的善意，大概就是黃玲跟宋瑩給的，尤其是宋瑩，仗義直言，給了吳珊珊很多幫助。

所以在知道宋瑩要離開的時(shí)候，哭得那叫一個(gè)真切，抱著宋阿姨，不想讓她走。此時(shí)此刻的她，就像個(gè)尋求溫暖的小獸，被拋棄了一樣。

宋瑩的愛意明顯，心軟護(hù)著這個(gè)沒媽的孩子，帶動(dòng)著周潔瓊，也更加可憐了幾分。

為啥在《小巷人家》周潔瓊就算作為一個(gè)五六番開外的小配角，也能出彩，因?yàn)榛钊藲庀⒄娴暮苤亍?/p>

后期黑化，在閆妮飾演的黃玲面前，又有種怯生生老實(shí)人，但劇毒的錯(cuò)覺，陰狠，毒辣，雙方都處處透著敷衍虛偽，人物弧光拉滿。

在《山河枕》里面，周潔瓊只像路人甲。

妝造很敷衍，面部扁平寡淡，沒有一點(diǎn)特色的乖乖女形象，跟其他女配，肉眼可見出自一家的寡淡手藝。

在劇情上，不僅是她跟女主，跟哥哥不熟悉，她跟最疼她的娘，也不熟悉，就是一個(gè)隨時(shí)觸發(fā)劇情的NPC，用自己的受寵，襯托女主的不受寵。

她演技還是好的，抱怨女主不顧名聲，害了她，結(jié)果被女主撞見。

一邊梗著脖子吵架，還不忘時(shí)不時(shí)往后縮一下，彰顯對(duì)女主這個(gè)會(huì)武功的姐姐的害怕。就算被姐姐摁住，也會(huì)反抗，抄起算盤就摔。

能看出來，她本性很不一樣，跟女主爭(zhēng)寵，也不過是為了爭(zhēng)寵罷了，本質(zhì)上是一家人。

可表現(xiàn)出來的，卻是兩人都無所謂。女主沒有對(duì)待妹妹的復(fù)雜情緒，只有單一化的委屈，女配更離譜，只負(fù)責(zé)添亂。

實(shí)際上細(xì)思劇情，楚錦質(zhì)問女主合情合理，畢竟是女主先不要名聲跟衛(wèi)珺當(dāng)眾告白，惹人非議。結(jié)果楚瑜一句不說，上來就態(tài)度生硬，沒一會(huì)自然得吵。

啥都不跟母親妹妹說，鬧完之后，又去跟哥哥委屈，說什么娘親本就偏心之類的話。就連丫鬟，臨走時(shí)都要手一句，夫人你未免也太偏心了。

能不偏心嗎？請(qǐng)問你們誰跟她還有楚錦交代過目的了？而且，被丫鬟當(dāng)眾指責(zé)，一句震怒的話沒有，我覺得她挺好的。

在哥哥面前爭(zhēng)寵，兩人鬧得瞪大了眼睛。也只有鬧，沒有一絲復(fù)雜的感情在里面。

本身，就是親姐妹，親娘，就算不在一塊長(zhǎng)大，也該有些親情，血緣的糾葛吧，一點(diǎn)都沒演出來。

這不叫一個(gè)故事，只能叫大型手游，現(xiàn)在很多劇，確實(shí)都這樣，只能稱之為手游，而不是演繹劇中的人物喜怒哀樂。

畫面是漂亮的，人物是精致的，就連布景，都透著一股新穎沒有活人氣息感。

相比之下， 《小巷人家》好看，因?yàn)楹芏鄤∏椋饕巧谧鰟?dòng)作，講臺(tái)詞，但一定會(huì)有合情合理的配合。

比如宋瑩嘴里念叨個(gè)不停，一旁是林工洗了東西，彎腰找了個(gè)小板凳吃，一舉一動(dòng)，都仿佛很自然一樣，是活著的。

夫妻倆嘛，晚上聊閑話，自然不是干坐著聊。

又或者是，幾個(gè)小孩分吃的，莊超英就背著手，站在后面看著，有作為老師的嚴(yán)肅，也是一個(gè)威嚴(yán)的長(zhǎng)輩形象，自然貼切。

所以除了真的帶不動(dòng)的，該劇每個(gè)人演技都超絕封神了，對(duì)手戲接的很好，生活氣息滿滿。

而《山河枕》真就是一出大型手游，除了主要角色，其他人沒有任何鋪墊，比如姐姐都要去嫁死人了，依舊是背景板。

誰來，都會(huì)變成路人甲，npc！

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