江蘇
二、社火扛牌角色含義的可能性
1、馬扎說
其中的一種說法，此類扛牌角色，所扛之牌，為行進中所持之馬扎凳子之正面顯示。
馬扎
宋代名畫《春游晚歸圖》中顯示的行進中所扛的杌子。
金代巖山寺壁畫中的持杌。
明代魯荒王儀仗背杌俑 山東省博物館。
明代彩釉儀仗背杌俑 成都博物館。
1 四川華陽縣保和鄉(xiāng)五號元墓出土肩杌俑
2 四川成都白馬寺明魏本墓出土肩杌俑
3 四川華陽縣明墓出土肩杌俑
4 四川岳池縣明墓出土石刻出行圖中的肩杌俑
也就是說，對社火雕磚藝術(shù)圖像中的扛牌，理解為扛馬扎的學(xué)者，就是認為恰好是凳面面對了觀眾，而他的凳腳恰好正對觀眾縱深直角，而被凳面徹底給遮擋了。
但是，問題是，在扛馬扎凳子的藝術(shù)圖像中，為了顯示所扛的是凳子，反而應(yīng)該避免被人誤會為一個面板，而應(yīng)特意要去露出凳腳才對。同樣，就算偶然有凳面直對觀眾的視角，而不可能每次都是面板正對觀眾，而應(yīng)該經(jīng)常露出凳腳，各種角度都呈現(xiàn)才是。
但是，反觀社火藝術(shù)圖像中的扛牌圖像，奇怪的是，次次都是面板對觀眾，沒有一次顯露出凳腳?？梢姡R扎說其實就失去了邏輯依據(jù)。也說明，社火圖像中所扛的那個牌，其實就是一個平面物。
元代 扛牌童子磚雕 河南博物院
1973年河南省焦作市西馮封出土
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