• 當(dāng)高跟鞋成為死亡符號(hào)，每個(gè)家庭都可能是兇案現(xiàn)場(chǎng)

1994年北京胡同的雨夜，片警冉曦在巡邏時(shí)發(fā)現(xiàn)一具倒立在水井中的女尸，紅色的高跟鞋格外刺眼。這一刻，尋常巷陌變成了血腥的迷宮，鄰里熟人個(gè)個(gè)都成了潛在的兇手。

《樹影迷宮》作為迷霧劇場(chǎng)新作，大膽甩開了國(guó)產(chǎn)懸疑“東北、下崗、底層物語(yǔ)”的固定三件套，以“兩性”為切口，直指人心幽微。它或許不是最完美的懸疑劇，但絕對(duì)是最敢剖析中國(guó)式兩性關(guān)系的電視劇之一。

01

兩性困局：罪惡的催化劑

《樹影迷宮》最勇敢之處，在于它毫不避諱地揭露了兩性關(guān)系中的集體創(chuàng)傷。

劇中，高跟鞋成為兇手變態(tài)追逐的符號(hào)，其根源很可能是性壓抑導(dǎo)致的扭曲行為。而普通人的兩性困境同樣令人窒息：冉曦與劉北萍擠在胡同老房里，親密只能“掐表計(jì)時(shí)”，力不從心的尷尬背后，是中年婚姻中難以言說的疲憊與疏離。

理發(fā)店老板二勇每次喂妻子吃安眠藥，在她旁邊出軌的情節(jié)，為國(guó)產(chǎn)懸疑劇再添堪比“張東升爬山”的驚悚名場(chǎng)面。

更值得深思的是對(duì)青少年性教育的探討。讀高三的冉東東對(duì)“性”產(chǎn)生好奇，家長(zhǎng)卻選擇沉默與回避。包子鋪老板田浩對(duì)女兒在兩性關(guān)系上的嚴(yán)苛以及變態(tài)的控制欲，最終釀成無法挽回的悲劇。

劇中的“兩性”從來不是獵奇的噱頭，而是和案件根源死死綁在一起的核心。它既是催生罪惡的催化劑，更像一把鋒利的手術(shù)刀，狠狠切開了每個(gè)人藏在社會(huì)身份、人際關(guān)系下的真實(shí)欲望、恐懼與掙扎。

02

熟人社會(huì)：胡同里的狼人殺

《樹影迷宮》中“熟人社會(huì)”的設(shè)定，帶來了前所未有的觀劇體驗(yàn)。

縱橫交錯(cuò)、曲曲折折的胡同，天然就構(gòu)成了一個(gè)典型的“熟人社會(huì)”。表面上鄰里和睦、熱熱鬧鬧，實(shí)則人際關(guān)系盤根錯(cuò)節(jié)，每個(gè)人都揣著不為人知的秘密。

冉曦經(jīng)過多次走訪排查后，認(rèn)定“兇手跑不出這幾條胡同”，但隨著調(diào)查深入，胡同里的人“一問都挺熟，一查都是疑兇”。對(duì)居民來說，朝夕相處的鄰居、抬頭不見低頭見的熟人，都可能是藏在暗處的兇手；那些熟悉的面孔里，誰(shuí)是受害者？誰(shuí)又是局中人？

這種細(xì)思極恐的真人版“狼人殺”，配合文火慢燉的劇情，讓懸疑后勁越來越大。當(dāng)危險(xiǎn)潛伏在每天路過的巷口、隱藏在親切打招呼的笑臉中，那種“危險(xiǎn)就在身邊”的窒息感，隔著屏幕都能感受到。

03

表演的參差：浮夸與真實(shí)的較量

《樹影迷宮》的演員表現(xiàn)呈現(xiàn)出鮮明的兩極分化。

在這場(chǎng)集體浮夸的表演中，廖凡飾演的老刑警冉曦成了唯一的壓艙石。他或許沒有激烈的肢體動(dòng)作，卻能以松弛的語(yǔ)態(tài)、游離卻銳利的眼神，將“胡同老炮警察”的市井氣與專業(yè)感融于一體。一個(gè)叼煙的姿勢(shì)、一句不耐煩的應(yīng)答，都透著角色的底色。

相比之下，尹昉飾演的年輕刑警趙趕鵝，則被批將“用力過猛”詮釋得淋漓盡致。過度前傾的身體、用力過猛的手部動(dòng)作，讓角色淪為“表演善良”的工具人，而非有血有肉的年輕警察。

更遺憾的是，就連錄像廳那幾個(gè)長(zhǎng)發(fā)男配角，也陷入了“動(dòng)作必夸張、臺(tái)詞必嘶吼、表演必社會(huì)人”的怪圈。持菜刀的眼鏡男青筋暴起，每一個(gè)揮刀動(dòng)作都帶著舞臺(tái)腔的刻意；持馬扎的紅衣女扯著嗓子嘶吼，臺(tái)詞尚未落地，肢體已先一步擺出戲劇化姿態(tài)。

這種表演上的割裂，讓人不禁感嘆：當(dāng)演員們都在用力“演市井”時(shí)，反而離真正的市井生活越來越遠(yuǎn)

04

敘事之爭(zhēng)：細(xì)膩還是冗長(zhǎng)？

關(guān)于《樹影迷宮》的敘事節(jié)奏，出現(xiàn)了兩種截然不同的評(píng)價(jià)。

贊賞者認(rèn)為，劇集前兩集的生活氣息很濃，人物刻畫和故事交代都很清楚，需要慢慢追、細(xì)細(xì)品。隨著劇情層層剝開，你一定會(huì)驚嘆于它新穎的角度與深刻的人性洞察。

而批評(píng)者則指出，敘事緩慢是《樹影迷宮》最直接呈現(xiàn)出來的問題。對(duì)于犯罪刑偵劇的觀眾而言，大家是來看破案內(nèi)容的，不是來看倆片警的職場(chǎng)成長(zhǎng)史的。《樹影迷宮》開局的劇情當(dāng)中，采用了近乎90%的篇幅，都是在呈現(xiàn)兩位男主的職場(chǎng)生活、個(gè)人生活等等。

更有人直言，劇中師徒分別的人設(shè)和關(guān)系設(shè)定都非常老土，是被大量犯罪刑偵劇用爛的。師父因工作失意而消極怠工，徒弟一身正氣卻不得志——這類套路化敘事，就是注水?dāng)⑹?/strong>

05

時(shí)代印記：胡同里的罪與罰

《樹影迷宮》選擇了“胡同犯罪”這條獨(dú)特的路，讓案件有了濃厚的時(shí)代底色。

由胡同地域展開城市生活烙印，既關(guān)聯(lián)著社會(huì)現(xiàn)實(shí)和普通人的日常生活，同時(shí)又復(fù)古了刑偵模式，讓破案告別浮夸、回歸真實(shí)。在那個(gè)沒有DNA比對(duì)、沒有監(jiān)控覆蓋的年代，冉曦和趙趕鵝只能靠“鐵腳板”摸排，靠手工記錄線索。

胡同里的日常物件、蛛絲馬跡、人情糾葛，都成為破案的關(guān)鍵。這種不依靠高科技加成，返璞歸真的偵查方式，帶來了更純粹、也更真實(shí)的懸疑體驗(yàn)。

隨著劇情推進(jìn)，90年代胡同生活的真實(shí)矛盾、精神上的困擾逐漸浮現(xiàn)。兇手的動(dòng)機(jī)，與這樣的時(shí)代環(huán)境密不可分，不再是簡(jiǎn)單的“心理變態(tài)”。胡同犯罪的設(shè)定，讓《樹影迷宮》跳出了個(gè)人復(fù)仇的小格局，折射出整個(gè)時(shí)代轉(zhuǎn)型中普通人的命運(yùn)沉浮。

令人震驚的是，這樁懸了十八年的案件，真兇竟是街坊鄰居眼中的老好人田浩——一個(gè)對(duì)女兒有著變態(tài)控制欲的父親。他的動(dòng)機(jī)扭曲而變態(tài)，試圖以愛的名義控制女兒，最終卻剝奪了無辜生命。

《樹影迷宮》的結(jié)局絕非簡(jiǎn)單的勝利，它留給觀眾的是深刻的沉默與思考。當(dāng)兩性關(guān)系中的壓抑、控制與扭曲，最終催生出無法挽回的悲劇，我們每個(gè)人都應(yīng)該反思——在親密關(guān)系這座迷宮中，我們是否也曾迷失過方向？

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