在元曲的文學(xué)世界版圖中，馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》絕對是一顆永不褪色的明珠！

這首散曲，以其獨特的藝術(shù)魅力照耀著后世，可以說是元曲中傳唱度最高的作品之一了，甚至，沒有之一！

周德清將其譽為"秋思之祖"，王國維更是盛贊為"純是天籟，仿佛唐人絕句"，無疑是絕妙之作。

這首散曲簡短凝練，許多人都能背誦：

【枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯?！?/strong>

但你知道，這首小曲的妙處嗎？如果硬要選一些，元散曲中還有哪幾首可以與之媲美？今天我們就來說一說！

《天凈沙·秋思》以最簡單易懂的語言，為我們描繪出了一幅無比蕭瑟和凄美的圖畫，將那種彷徨無依的游子心情，抒發(fā)得淋漓盡致！

開篇三句十八字，"枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬"，猶如一幅精心構(gòu)圖的水墨，將游子所見情境層層鋪展開來。

馬致遠(yuǎn)在此運用的“白描”和"列錦"手法?！鞍酌琛贝蠹叶急容^熟悉，而所謂列錦，即全以名詞或名詞性短語構(gòu)成詩句，不著一個動詞，卻能達(dá)到"不著一字，盡得風(fēng)流"的藝術(shù)效果。

細(xì)品這三組意象的排列，便可見詞人匠心獨運。前三句，羅列了九種事物，可是卻沒有一個動詞，卻讓我們想象到了詞人所要描寫的意境，集凝煉美、簡約美、含蓄美、空靈美和意境美于一體。

"枯藤、老樹、昏鴉"一句，以垂直空間的構(gòu)圖，營造出蒼涼的氛圍。

藤之"枯"、樹之"老"、鴉之"昏"，三個形容詞的精心選擇，不僅描摹出了物態(tài)，更暗含時光消逝的悲涼。這種通過物象暗示時間的手法，在馬致遠(yuǎn)筆下自然天成。

"小橋、流水、人家"一句，視角由仰觀轉(zhuǎn)為平視，構(gòu)圖由緊湊變?yōu)槭枥省?/p>

這一組意象看似閑適，實則為后文的抒情埋下伏筆。試想，他人團(tuán)聚的溫暖，不正反襯出游子漂泊的孤寂？這是以樂景寫哀情的手法。

"古道、西風(fēng)、瘦馬"，則將鏡頭拉回到游子自身。

古道的滄桑、西風(fēng)的蕭瑟、瘦馬的疲敝，三者疊加，不僅勾勒出旅行者的形象，更暗含了人生旅途的孤單和艱難。特別值得一提的是"瘦馬"這一意象，既可視為實寫，也可解讀為詞人自身精神狀態(tài)的象征。這是物我合一的寫法。

結(jié)尾兩句"夕陽西下，斷腸人在天涯"，如畫龍點睛，將前三句的景物描寫陡然升華到情感的高度。

夕陽意象的運用尤為精妙：一方面，它點明了時間，使全曲的時空更加完整；另一方面，夕陽在中國傳統(tǒng)文化中本就是愁思的載體，李商隱"夕陽無限好，只是近黃昏"的慨嘆，令無數(shù)人動容。

而"斷腸人"三字，更是將游子情懷推向了極致，與前三組的景物描寫形成了強烈的情感共振！

除了馬致遠(yuǎn)之外，以列錦為主要修辭手法的散曲并不少見，但最為著名的，是白樸有一套“春、夏、秋、冬”的《天凈沙》，其中“秋”可以媲美馬致遠(yuǎn)的作品。先來看一下“春、夏、冬”三曲。

《天凈沙·春》：春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

《天凈沙·夏》：云收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑[jiān]。

《天凈沙·冬》：一聲畫角譙門，半庭新月黃昏，雪里山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。

《天凈沙·春》中，"春山暖日和風(fēng)"開篇即展現(xiàn)出一派融融春意。三個意象的排列，不僅勾勒出春日特有的溫和氛圍，更通過觸覺（暖）、視覺（春山）、感覺（和風(fēng)）的多感官描寫，營造出立體的春日體驗。這種多感官的意象組合，含蓄蘊藉。

"闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中"兩句，由遠(yuǎn)及近，由外而內(nèi)，構(gòu)建了一個完整的空間序列。特別值得注意的是"簾櫳"這一意象，它既是實寫的物象，又暗示了閨中人的存在。

夏、冬兩曲，感覺類似，夏日的“水冷瓜甜”讓人清涼無限，冬日的“竹籬茅舍”樸素平凡，令人心靈平靜。就不再多說了，重點說說《天凈沙·秋》。

《天凈沙·秋》：

【孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。

青山綠水，白草紅葉黃花?！?/strong>

《天凈沙·秋》展現(xiàn)了列錦手法的另一種優(yōu)秀。

"孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉"的蕭瑟，與后文"青山綠水，白草紅葉黃花"的絢爛形成強烈對比。

這種對比不僅體現(xiàn)在色彩上，更體現(xiàn)在情感節(jié)奏的起伏中。

白樸巧妙地將秋日的蕭瑟與絢爛并置，正如人生中悲喜交集的復(fù)雜體驗。

特別是"白草紅葉黃花"的色彩組合，看似隨意，實則暗含畫理：白色的清冷、紅色的熱烈、黃色的明快，構(gòu)成了一種微妙的平衡，這種色彩搭配的功力，令人想起王維"詩中有畫"的藝術(shù)境界。

“青山、綠水、白草、紅葉、黃花”，當(dāng)真是五光十色，美不勝收，更增別致之感，這首散曲也非常著名，甚至被后世譽為能和馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙·秋思》相媲美！

列錦手法之所以能夠在中國古典詩詞中占有重要地位，與其獨特的審美密不可分。

在這些純以名詞構(gòu)成的詩句中，物我之間的界限被打破，景物不僅是客觀存在，更是主觀情感的投射。如，馬致遠(yuǎn)筆下的"瘦馬"，象征著詞人自身精神狀態(tài)。

列錦手法也有著"留白"的美學(xué)追求。通過省略動詞和連接詞，詞人在語言上留下了大量空白，這種"言有盡而意無窮"的藝術(shù)效果，正是中國古典詩詞的高境界。

正如司空圖《詩品》所言："不著一字，盡得風(fēng)流。"

當(dāng)然，元代文人地位下降，許多知識分子轉(zhuǎn)向戲曲創(chuàng)作，這使得元曲在保持文學(xué)性的同時，更加注重通俗性和音樂性。列錦手法通過意象的直接呈現(xiàn)，既保持了文學(xué)的雅致，又便于傳唱，正是雅俗共賞的典范！

唐代，溫庭筠"雞聲茅店月，人跡板橋霜"，開列錦先聲；至宋，柳永"楊柳岸曉風(fēng)殘月"也是如此，元曲作家，是將列錦手法發(fā)展到了新的高度！

馬致遠(yuǎn)與白樸的《天凈沙》系列，除了精湛的藝術(shù)技巧之外，他們曲中所展現(xiàn)的情感，也觸動了人類共通的體驗。游子的鄉(xiāng)愁、文人的憂思、對時光流逝的感慨，這些永恒的主題，令人喟然長嘆。

怎么樣，看了這么多，列錦的手法你學(xué)會了嗎？這些優(yōu)美的散曲，你又更喜歡哪一首呢？