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11月4日晚，第十四屆“中國藝術節(jié)”閉幕式在重慶舉行?，F(xiàn)場，作為中國舞臺藝術領域最高榮譽的“文華獎”獲獎名單正式出爐。演員趙文瑄摘得第十八屆“文華表演獎”，這是該獎項自1991年設立以來，首次有臺灣演員拿下此殊榮。

10月的重慶國泰藝術中心，當話劇《鱷魚》落下最后一個音符，掌聲如雷動。趙文瑄飾演的單無憚在欲望中掙扎、沉淪，與那條不斷生長的鱷魚對話，其精湛演繹讓現(xiàn)場觀眾久久難以平靜。這部由諾貝爾文學獎得主莫言編劇、王可然執(zhí)導的話劇，作為第十八屆文華獎參評劇目，在此連演兩場。

而本屆文華獎的最大看點之一，莫過于趙文瑄憑借在《鱷魚》中的出色表現(xiàn)，榮獲文華表演獎。一部戲劇從編劇、導演到舞美、音樂的綜合成功，最后匯聚成的表達就是演員與舞臺的表演，這次民營劇團首次入圍并獲獎，充分的彰顯這部作品整體的成功。

文華獎自1991年設立以來，一直是中國舞臺藝術領域的最高榮譽，由文化部主辦，代表著專業(yè)舞臺藝術的政府最高肯定。第十八屆文華獎評選在第十四屆中國藝術節(jié)期間舉行，而本屆評選改革新增“文華節(jié)目獎”，吸引了全國眾多優(yōu)秀舞臺藝術作品參與角逐。趙文瑄榮獲文華表演獎，打破了該獎項數(shù)十年來的一項紀錄——首位臺灣演員獲此殊榮。同時，話劇《鱷魚》由北京央華時代文化發(fā)展有限公司等創(chuàng)演，作為民營劇團參賽并獲獎，同樣創(chuàng)造了歷史。

趙文瑄的演藝生涯堪稱傳奇。1960年出生于臺灣的他，畢業(yè)于明志工業(yè)學院機械科，曾做過空服員。命運轉(zhuǎn)折發(fā)生在1992年，從未接受正規(guī)表演訓練的他，因為一口流利的英語，被李安看中出演《喜宴》，自此踏足演藝圈。他在影視領域的成就有目共睹：1999年，在《大明宮詞》中一人分飾薛紹和張易之兩個角色，以其俊美形象和精湛演技征服了無數(shù)觀眾。

此后，他五次飾演孫中山，成為這位歷史人物的“銀幕代言人”，并憑借在《辛亥革命》中的表演入圍第31屆大眾電影百花獎最佳男主角。

《鱷魚》是莫言構思十余年，精心創(chuàng)作的一部具有魔幻色彩的長篇話劇劇作。劇情圍繞主人公單無憚及其在生日派對上收到的賀禮“鱷魚”展開。通過一條無限生長的、會說話的鱷魚，故事挖掘人性深處的秘密，深刻探討“欲望”這一主題。在劇中，趙文瑄飾演的單無憚是一個復雜多面的人物——他曾經(jīng)廉潔正直，卻在欲望的侵蝕下逐漸迷失自我，最終與內(nèi)心不斷膨脹的“鱷魚”對話，看清了自己的靈魂。

本屆文華獎的另一大突破，是民營劇團首次入圍并獲獎。除了《鱷魚》外，浙江臺州黃巖區(qū)選送的臺州亂彈小戲《做媒》也同樣來自民營劇團。這與文華獎評選機制的改革密切相關。早在第十三屆文華獎評選時，就擴大了參評院團的范圍，在鼓勵專業(yè)藝術院團申報參評的同時，也鼓勵民營和其他所有制的藝術院團申報參評。

趙文瑄獲獎和民營劇團在文華獎上的突破，標志著中國舞臺藝術評價體系更加開放和多元?！恩{魚》正是一部“又叫好又叫座”的作品。導演王可然強調(diào)：“現(xiàn)實主義不是復印機或照相機，而是藝術性地表達現(xiàn)實中人們的困惑與痛苦，好的現(xiàn)實主義作品自帶強大的共情能力和市場性。”

這不是第一次演員與王可然領銜的央華戲劇合作幫助演員事業(yè)形成“第二春”，《鱷魚》中的凱麗從瘦馬演到夫人贏得了觀眾無數(shù)掌聲，無論是2013年胡歌進入央華版《如夢之夢》還是肖戰(zhàn)接棒繼續(xù)出演，眾多影視演員在央華戲劇作品年表上的努力，都是在與王可然合作的過程中享受戲劇熱愛舞臺提升自己，打造符合新時代兼具文化與流量的好演員。

趙文瑄的表演高光時刻不只是在《大明宮詞》中那段令人難忘的面具下的微笑，更是升華在話劇《鱷魚》中那一個演繹復雜人性的單無憚。也折射出中國舞臺藝術評價體系更為開放、多元的未來。