文/馮海濤 畫作/李統(tǒng)英（本文配圖與文字無關(guān)）

古人畫殘荷，是畫得殘荷的美和殘荷流露出的人生，你畫殘荷畫的就是殘荷的敗落！畫是什么？畫的是什么？這個(gè)問題，古人早就印到骨子里。可是當(dāng)代呢？社會(huì)發(fā)展了，文明進(jìn)步了，可以說是質(zhì)的的飛躍。可是，為什么對畫的認(rèn)知和理解卻變得如此蒼白無力了呢？繪畫的技術(shù)在當(dāng)前也是空前的，技法的豐富也超越了任何時(shí)期，可是畫面卻喪失了精神內(nèi)核與生機(jī)。拋卻科技的發(fā)展，我們中華民族到底是進(jìn)步了還是倒退了？

李統(tǒng)英作品

書畫無用說，現(xiàn)在勢頭很猛，把寫字當(dāng)作書法的認(rèn)知也成了呼聲，畫畫畫得要一眼就看懂，也快成了中國畫的審美標(biāo)準(zhǔn)。但是呢！還都在大談特談藝術(shù)，還都認(rèn)為高雅才是藝術(shù)?？墒?，一到了藝術(shù)的具象形態(tài)上，藝術(shù)就成了基本的生活。說這是雙標(biāo)還有不對，因?yàn)?，他們是真的認(rèn)為藝術(shù)就是基本生活。當(dāng)然，他們不人認(rèn)為這些基本生活的所需是基本生活，而是把它當(dāng)藝術(shù)！他們的認(rèn)知，就如這段介紹他們的話一樣，看似說清楚了，又沒有說清楚！

李統(tǒng)英作品

收藏想是收藏，那就要有收藏的環(huán)境。而環(huán)境的建立，最主要的因素不是市場，是有真正的收藏品。就拿書畫來講，每一個(gè)寫字的、畫畫的，都把自己稱為書法家、畫家、藝術(shù)家。也都將自己的作品有無限的收藏價(jià)值?？墒悄?？去高深莫測的畫個(gè)殘荷，就畫了個(gè)敗落，技術(shù)嫻熟，也有造景?？墒悄兀⊥接衅浔矶鵁o意境。就這樣的作品，卻會(huì)站出一大批的人來評價(jià)作品是如何如何的佳作。原因也可以理解，也就如上所講的，他們就認(rèn)為規(guī)范字就是書法，畫只要叫他看懂這是畫的敗落的荷畫，就是藝術(shù)品。

李統(tǒng)英作品

??收藏想是收藏，那就要有收藏的環(huán)境。而環(huán)境的建立，最主要的因素不是市場，是有真正的收藏品。就拿書畫來講，每一個(gè)寫字的、畫畫的都把自己稱為書法家、畫家、藝術(shù)家。也都將自己的作品有無限的收藏價(jià)值?？墒悄兀咳ジ呱钅獪y的畫個(gè)殘荷，就畫了個(gè)敗落，技術(shù)嫻熟，也有造景?？墒悄?！徒有其表而無意境。就這樣的作品，卻會(huì)站出一大批的人來評價(jià)作品是如何如何的佳作。原因也可以理解，也就如上所講的，他們就認(rèn)為規(guī)范字就是書法，畫只要叫他看懂這是畫的敗落的荷花，就是藝術(shù)品。

李統(tǒng)英作品

李統(tǒng)英作品

李統(tǒng)英作品

李統(tǒng)英作品

李統(tǒng)英作品