本文轉(zhuǎn)載自《新京報(bào)》

《鱷魚(yú)》的社會(huì)影響力在于，它讓?xiě)騽≈匦鲁蔀楣簿竦妮d體。它不是簡(jiǎn)單的“反腐劇”或“寓言劇”，而是一場(chǎng)關(guān)于人如何被結(jié)構(gòu)裹挾，又如何在欲望中溺亡的當(dāng)代寓言。讓?xiě)騽　皳碛小鄙鐣?huì)現(xiàn)場(chǎng)，成為討論“現(xiàn)實(shí)”的語(yǔ)言——這正是中國(guó)戲劇復(fù)興的關(guān)鍵。

由莫言編劇、央華戲劇打造的話(huà)劇《鱷魚(yú)》，在第十八屆中國(guó)文華獎(jiǎng)評(píng)選中，首次挑戰(zhàn)話(huà)劇舞臺(tái)的趙文瑄憑借單無(wú)憚角色獲得表演獎(jiǎng)。作為中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域最高榮譽(yù)的文華獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)不僅肯定了演員個(gè)人的卓越專(zhuān)業(yè)素質(zhì)，也標(biāo)志著《鱷魚(yú)》作為一部原創(chuàng)劇作，在當(dāng)代中國(guó)戲劇版圖中實(shí)現(xiàn)了突破。它不僅讓文學(xué)回到舞臺(tái)，也讓?xiě)騽≈匦聼òl(fā)“創(chuàng)作活力”，并最終落腳于演員表演與劇作精神的共振。

文學(xué)與戲劇的互相成全

《鱷魚(yú)》以一個(gè)“生日禮物”——一條不斷成長(zhǎng)的鱷魚(yú)——作為寓意線(xiàn)索，將人性的欲望、權(quán)力的誘惑與社會(huì)結(jié)構(gòu)的反噬交織成一幅宏大的精神寓言。在藝術(shù)形式上，《鱷魚(yú)》完成了“文學(xué)敘事”到“戲劇行動(dòng)”的高難轉(zhuǎn)譯。莫言慣有的魔幻現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)言，在舞臺(tái)上被濃縮成極具節(jié)奏與爆發(fā)力的對(duì)白。導(dǎo)演王可然和央華戲劇團(tuán)隊(duì)以視覺(jué)設(shè)計(jì)與節(jié)奏控制的方式，將宏大的文本變?yōu)榭珊粑奈枧_(tái)空間，使“文學(xué)性”不再成為負(fù)擔(dān)，而成為戲劇的精神骨架。它不是一部改編劇，而是一部重新定義“當(dāng)代文學(xué)劇場(chǎng)”的作品——既延續(xù)了中國(guó)戲劇傳統(tǒng)的倫理底色，又以現(xiàn)代結(jié)構(gòu)和心理邏輯開(kāi)拓出新的敘事疆域。

在藝術(shù)形式上，《鱷魚(yú)》完成了“文學(xué)敘事”到“戲劇行動(dòng)”的高難轉(zhuǎn)譯。

自2024年5月首演以來(lái)，《鱷魚(yú)》完成了全國(guó)二十余個(gè)城市的巡演。它不僅成為戲劇圈的一次重要?jiǎng)?chuàng)作事件，更以“社會(huì)話(huà)題”的強(qiáng)度引發(fā)觀(guān)眾討論。觀(guān)眾不再只是看戲，而是參與一場(chǎng)關(guān)于“人性與機(jī)制”的集體反思。劇中“鱷魚(yú)”的生長(zhǎng)寓言，不僅對(duì)應(yīng)個(gè)人欲望的膨脹，更隱喻現(xiàn)代社會(huì)中權(quán)力與資本的失衡結(jié)構(gòu)。鱷魚(yú)越喂越大，最終吞噬飼主——這是寓言，也是現(xiàn)實(shí)?！恩{魚(yú)》的社會(huì)影響力在于，它讓?xiě)騽≈匦鲁蔀楣簿竦妮d體。它不是簡(jiǎn)單的“反腐劇”或“寓言劇”，而是一場(chǎng)關(guān)于人如何被結(jié)構(gòu)裹挾，又如何在欲望中溺亡的當(dāng)代寓言。讓?xiě)騽　皳碛小鄙鐣?huì)現(xiàn)場(chǎng)，成為討論“現(xiàn)實(shí)”的語(yǔ)言——這正是中國(guó)戲劇復(fù)興的關(guān)鍵。

結(jié)構(gòu)、節(jié)奏與行動(dòng)的再造

《鱷魚(yú)》的另一大突破，在于其戲劇技法的革新?！伴L(zhǎng)時(shí)敘事”要求極高的結(jié)構(gòu)控制與節(jié)奏管理。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以緊湊的時(shí)間推進(jìn)與情緒遞進(jìn)保持全程張力，使觀(guān)眾在“不斷逼近的崩潰”中持續(xù)情感懸置。在劇作對(duì)于語(yǔ)言密度與舞臺(tái)語(yǔ)法的融合中，莫言的語(yǔ)言帶有文學(xué)的重量，而導(dǎo)演以“魚(yú)缸”“空間限制”“鱷魚(yú)陰影”等物化隱喻完成舞臺(tái)轉(zhuǎn)譯，形成一種視覺(jué)與敘事雙軌的舞臺(tái)語(yǔ)法。象征、寫(xiě)實(shí)與幻象并行，使舞臺(tái)成為意識(shí)流動(dòng)的場(chǎng)域。這一切使《鱷魚(yú)》成為中國(guó)戲劇在技法與美學(xué)上的重要里程碑：它不是形式炫技，而是通過(guò)結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、節(jié)奏的精密控制，重新證明戲劇仍能在工業(yè)化語(yǔ)境下保持詩(shī)性與沖擊力。

《鱷魚(yú)》最深刻的，是它的思想覺(jué)悟，單無(wú)憚并非單純的“壞人”，而是一個(gè)在權(quán)力與恐懼中不斷漂浮的人。劇作通過(guò)他內(nèi)心的層層剝離，讓觀(guān)眾看到欲望的生成機(jī)制——一種被縱容、被擴(kuò)張、被自我合理化的悲劇進(jìn)程?！恩{魚(yú)》不是要告訴誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，而是要提醒人類(lèi)小心那條在心中長(zhǎng)大的鱷魚(yú)。這份警覺(jué)，是文學(xué)的，也是文明的，它讓《鱷魚(yú)》從社會(huì)寫(xiě)實(shí)升華為思想劇作，成為當(dāng)代中國(guó)戲劇精神復(fù)蘇的象征。

當(dāng)表演成為劇作的回聲

趙文瑄憑借“單無(wú)憚”一角獲得中國(guó)文華獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)，以一種近乎“文學(xué)朗誦者”與“懺悔者”合一的方式，完成了舞臺(tái)表演的再定義。他在結(jié)尾獨(dú)白中實(shí)現(xiàn)了角色的“徹底坍塌”：從自信、辯解，到顫抖、崩解，再到絕望的平靜，每一層的情緒表現(xiàn)都精準(zhǔn)而克制，讓觀(guān)眾感受到“人性潰敗的悲哀”。

趙文瑄以一種近乎“文學(xué)朗誦者”與“懺悔者”合一的方式，完成了舞臺(tái)表演的再定義。

趙文瑄的這次獲獎(jiǎng)是個(gè)人成就，更是劇作整體突破的回聲?！恩{魚(yú)》的成功，是中國(guó)原創(chuàng)話(huà)劇一次真正意義上的“活力復(fù)蘇”，也折射出中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)評(píng)價(jià)體系更為開(kāi)放和多元的未來(lái)。它證明，當(dāng)文學(xué)與戲劇重新攜手、當(dāng)思想與技術(shù)相互支撐，當(dāng)演員以真誠(chéng)與極限投入回應(yīng)劇作的深度——中國(guó)戲劇可以再次擁有穿透時(shí)代的力量。而《鱷魚(yú)》，正是那條從深水中浮出的、重新喚醒劇場(chǎng)靈魂的巨獸。

第十八屆文華獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)巨作· 莫言話(huà)劇《鱷魚(yú)》香港榮耀獻(xiàn)映

欲望之鱷撕裂人性桎梏| 劇場(chǎng)美學(xué) 顛覆感官認(rèn)知

演出時(shí)間：2025年11月21日-23日

11月21日 19：30（開(kāi)幕演出）

11月22日 19：30

11月23日 14：30（收官演出）

演出地點(diǎn)：香港葵青劇院演藝廳