瀟湘八景是中國宋代以來形成的經(jīng)典繪畫主題，由北宋畫家宋迪首創(chuàng)。據(jù)沈括《夢溪筆談》記載，宋迪以瀟湘地區(qū)（今湖南瀟水、湘江流域）的自然景觀為素材，創(chuàng)作了八幅分別命名為“平沙雁落”“遠浦歸帆”“山市晴嵐”“江天暮雪”“洞庭秋月”“瀟湘夜雨”“煙寺晚鐘”“漁村落照”的組畫，建立起一套以時序、氣象、人文活動為維度的山水表現(xiàn)體系。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，瀟湘八景具有以下特征：

一、主題結(jié)構(gòu)的系統(tǒng)性。八景并非對單一場景的寫生，而是通過八種不同時空情境的組合，構(gòu)建出完整的自然與人文體驗。例如，“江天暮雪”表現(xiàn)冬季暮色中的寒寂，“洞庭秋月”展現(xiàn)秋夜的澄明，“瀟湘夜雨”捕捉雨夜的濕潤與朦朧，共同構(gòu)成四時朝暮的循環(huán)敘事。

二、水墨語言的精煉運用。該主題注重以水墨濃淡表現(xiàn)空氣透視與光影變化。如“煙寺晚鐘”中以淡墨渲染山間霧靄，“江市晴嵐”通過水分控制展現(xiàn)雨后清潤，體現(xiàn)出中國畫“墨分五色”的表現(xiàn)力。

三、詩畫一體的文人傳統(tǒng)。八景每幀標(biāo)題均為四字詞組，具有強烈的文學(xué)意象，引導(dǎo)觀者從畫面進入詩境。后世文人常據(jù)此題詩，進一步豐富了其意境內(nèi)涵，形成“可居可游”的審美空間。

四、代表畫家與風(fēng)格流變。除宋迪原作（已佚）外，南宋僧侶畫家牧溪（法常）與玉澗的作品現(xiàn)存殘卷，藏于日本京都國立博物館等處。牧溪筆法簡淡，富于禪意；玉澗善用潑墨，氣勢奔放。明代王洪則融合青綠設(shè)色與水墨技法，體現(xiàn)出院體畫的工麗特征。

五、文化影響與哲學(xué)內(nèi)涵。瀟湘八景不僅在中國本土催生了“地域八景”的文化模式，還傳入日、韓等東亞國家，影響了如雪舟等揚在內(nèi)的畫家創(chuàng)作。其美學(xué)核心融合了道家“天人合一”的自然觀與禪宗“空寂”的哲學(xué)思想，反映了文人士大夫寄情山水、追求精神超脫的價值取向。

總體而言，瀟湘八景是中國山水畫史上具有范式意義的重要主題，它通過系統(tǒng)性的景觀組織與高度成熟的水墨語言，建立起一套融合自然觀察、人文情懷與哲學(xué)思考的藝術(shù)表達體系。