明朝的江南一帶，人杰地靈，文藝氛圍濃厚，出現(xiàn)不少的“才子”“名流”，最出名的就是“江南四大才子”，即唐伯虎、文征明、祝允明和徐禎卿，其中書法最妙的一位，乃是文征明。

不過今天講解的并非文征明，而是他的徒弟——陳淳，字道復(fù)，明朝的書畫大師，別看他的性格溫潤，一副謙謙君子之象，實(shí)際上，陳淳的草書狂野、個性，顛覆了“二王”法度。

早在初期，陳淳遵循古法，并未展現(xiàn)過多的狂氣，彼時拜師文征明，得到正統(tǒng)傳承，用筆精到從容、暢達(dá)遒和，當(dāng)時文征明夸贊：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也?！?/p>

他認(rèn)為陳淳的書法，已經(jīng)勝過自己，具備個人之風(fēng)，中年以后，他突破師承，真正的自立門戶，把繪畫技法融入書法，筆法放縱，勢態(tài)瀟灑，字字神韻超脫。

而且這一創(chuàng)新方法，也讓字體外在瀟灑，而內(nèi)層意韻嫻靜，線條的肌理、質(zhì)感，變得豐富和醇厚，把漢字寫出畫意之美，極盡天然和浪漫，令人回味無窮。

比如欣賞臺北故宮博物院，珍藏的罕見真跡《草書秋興詩冊》，字字高妙，這是陳淳晚年抄寫的一幅“神品”，內(nèi)容是杜甫《秋興八首》，全卷共計400多字，單字約為5厘米。

以中鋒運(yùn)筆，尖鋒或側(cè)鋒銜接，線條暢意連轉(zhuǎn)、飛動瀟灑，時而凝厚濃重，展現(xiàn)磅礴氣勢，時而飛逸枯澀，略顯飛白的意態(tài)，使其更具古雅、質(zhì)樸之美，當(dāng)然鮮明的視覺對比，也強(qiáng)化藝術(shù)效果，更具個性和沖擊力。

傅山、張瑞圖等人，就是在陳淳的影響下，開始創(chuàng)新，一改傳統(tǒng)之風(fēng)，由此可見，陳淳的重要地位，不夸張的說，其草書境界之高，就算趙孟頫重生也比不過，已達(dá)到晉唐水準(zhǔn)。

此帖乃是罕見真跡，字字清晰、精善，細(xì)節(jié)詳盡，墨色變化和意韻等，也能充分感受到，可時常臨摹，學(xué)習(xí)草法，感受用筆的多重變化，掌握正統(tǒng)的書法藝術(shù)，擺脫“鬼畫符”“江湖體”。

而今，我們對陳淳《草書秋興詩冊》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨(dú)此一家，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有細(xì)節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。