新大眾文藝和科幻文學究竟有何關系？當我看到困在算法和大數據里的外賣員寫出詩集《趕時間的人》，我忽然意識到：世界早就變得無比“科幻”，而置身于科幻和現(xiàn)實邊界地帶的蕓蕓大眾，不論是投身創(chuàng)作還是選擇閱讀或觀看，都成了新大眾文藝的切實參與者。更何況，科幻文學本不“小眾”，它在誕生之初即懷有面向大眾的抱負。

本期邀請劉陽揚、康春華、王明憲、朱霄四位青年評論家、作家參與討論，他們對新大眾文藝和科幻文學的歷史與當下、生產與傳播提出了各自的看法。

——主持人 張鑫

（《鐘山》雜志編輯）

中國科幻文學負有當代文化使命

文/劉陽揚

（蘇州大學文學院副教授）

中國科幻文學自誕生之初就是屬于大眾的文藝，在當下更承擔起一個時代的文化使命。科幻文藝通過多媒介平臺傳播，與智能手機、人工智能技術相互結合，形成了虛擬與現(xiàn)實、文學與影像、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的多維融合。去中心化、多元主體與多方互動的媒介網絡，也讓科幻文藝在“新大眾文藝”時代得到更大的發(fā)展機遇，成為推動經濟增長、增強城市活力的新型力量。

《延河》雜志在2024年刊出的《新傳媒時代與新大眾文藝的興起》一文，敏銳觀察到新時代文藝活動在創(chuàng)作主體、創(chuàng)作類型和傳播媒介等方面的新變，刊物呼吁“全民參與”的文藝模式，并期待一批更具生命力的文藝作品。很快，學界對于“新大眾文藝”的命名、歷史源頭和現(xiàn)代發(fā)展等內容進行了學理性的討論，同時也針對當下文化結構中的多元關系，梳理出“新大眾文藝”的表現(xiàn)形態(tài)、產生緣由和發(fā)展方向。總體來看，學界普遍認為“新大眾文藝”并非新鮮事物，而是擁有悠久的歷史。《新傳媒時代與新大眾文藝的興起》一文總結了中國新文學史上的三次大眾文學運動，即五四新文學關于“人的文學”“平民文學”的倡導、左聯(lián)提出的“文藝大眾化”運動和延安文藝時期的文藝“為人民大眾服務”“為工農兵服務”的發(fā)展方向。

學界關于“大眾文學”的討論，基本從新文學的脈絡展開，即五四文學—左翼文學—延安文藝的文學史發(fā)展脈絡。但在此之外，與新文學有著共生互補關系，被視為現(xiàn)代文學另外“一翼”的通俗文學，也早已和大眾的閱讀喜好、文化需求甚至科普需求密切相關。范伯群先生早在20世紀80年代就直言，晚清民初通俗文學面對的讀者，并非知識精英，而是市民大眾。他在《20世紀中國通俗文學史》中提到，通俗文學關注民間生活風貌，以市民大眾的興趣作為作品的底色與基調，語言淺顯易懂，注重趣味性與傳奇性，通俗作品在商業(yè)上取得巨大成功的同時，也深受大眾的喜愛。

從這一角度來看，中國科幻文學自誕生之初就和大眾需求息息相關。被視為中國科幻小說開端的《月球殖民地小說》就刊登在晚清通俗刊物《繡像小說》上。《繡像小說》由李伯元主編，每期按照故事情節(jié)配有大量插圖，以增加趣味，便于讀者理解和閱讀。除了連載李伯元自己撰寫的《文明小史》外，刊物還有言情、公案、諷刺等多種通俗小說類型和戲曲、彈詞等大眾文藝樣式。事實上，近年來學界對晚清民國時期科幻文學研究重點，多聚焦當時知識分子的思想困惑、救世焦慮與現(xiàn)代性想象。但除此之外，晚清民國時期的科幻文學同樣具有很強的大眾屬性，在給讀者提供消遣娛樂之外，同樣承擔著知識傳遞、科學普及的大眾需求。

科普作家顧均正20世紀30年代負責《中學生》雜志的編輯工作，還親自撰寫《彈性的現(xiàn)在》《細胞的形狀》等科學小品，同時還編撰《少年化學實驗手冊》，為青少年科普活動提供指導。顧均正后續(xù)創(chuàng)作的科幻小說《和平的夢》《倫敦奇疫》《在北極底下》等，更是在發(fā)揮文學想象的基礎上介紹無線電、催化劑、電磁等科學知識，為我國的科普工作打下基礎。顧均正曾認為，科幻小說有許多“空想的成分”，有些名不副實。但是，恰恰是大眾對科幻小說的喜愛讓他堅持走上了創(chuàng)作道路，“科學小說差不多已能追蹤偵探小說的地位，無論在書本上，在銀幕上，在無線電中，都一樣地受大眾的歡迎”，因而，需要“利用這一類小說來多裝一點科學的東西，以作普及教育的一助”。

自1949年以來，我國的科幻創(chuàng)作工作穩(wěn)步進行，在承擔著科普功能的同時，其文學性也在不斷加強，并在當下的社會文化語境中成為“新大眾文藝”的重要組成部分。我們當下討論“新大眾文藝”的關鍵詞在于“新”，而“新”恰恰表現(xiàn)在互聯(lián)網語境下文藝形態(tài)的改變。在融媒體時代，文學不再停留于過去的紙面形式，而是從二維轉向多維，以影視、短視頻、游戲等多種形式出現(xiàn)。

關注技術發(fā)展和未來想象的科幻文學，恰是最適宜融媒體時代的文藝樣式?？苹梦膶W通過移動客戶端和人工智能等技術工具，在實現(xiàn)文藝作品多渠道傳播的同時，還促成了大眾的廣泛參與和深度互動。如圍繞“三體”和“流浪地球”IP，已經開發(fā)出漫畫、電影、電視劇、短視頻、游戲等多種媒介形式，甚至開發(fā)“三體宇宙”的商業(yè)孵化機構，為“新大眾文藝”賦能經濟文化建設進行多層次、多渠道的拓展。

大眾對科幻的關注度也在持續(xù)提高。隨著泛科幻奇幻題材的“哪吒”系列、“封神”系列影視作品上映，科幻文藝開始更多從中國傳統(tǒng)神話取材，將中國古典神魔小說、志怪故事以現(xiàn)代方式演繹，并通過特效技術表現(xiàn)人物神態(tài)、動作和打斗場面，營造全景式的超大空間景觀，給觀眾帶來沉浸式的觀影體驗。在科幻題材動畫作品方面，《靈籠》第二季在B站上映，觀影人次已超過三億次，互動彈幕達到200多萬，并催生超過一萬個二創(chuàng)視頻，表現(xiàn)出青年觀眾極強的交互意愿與情感表達。

《靈籠》第二季海報

中國科幻文學自誕生之初就是屬于大眾的文藝，在當下更承擔起一個時代的文化使命。科幻文藝通過多媒介平臺傳播，與智能手機、人工智能技術相互結合，形成了虛擬與現(xiàn)實、文學與影像、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的多維融合。去中心化、多元主體與多方互動的媒介網絡，也讓科幻文藝在“新大眾文藝”時代得到更大的發(fā)展機遇，成為推動經濟增長、增強城市活力的新型力量。

來源 文學報

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