《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》六大賽區(qū)中，廣州賽區(qū)是認(rèn)為是整個(gè)賽區(qū)最弱的。

大概是為了突出反差感，很多選手放棄自己擅長(zhǎng)的演繹方式唱起通俗歌曲。以至在這個(gè)賽區(qū)聽(tīng)到了民族唱法和美聲唱法少得可憐。

所以在廣州賽區(qū)，整個(gè)聽(tīng)感非常違和。甚至沒(méi)有撰寫他們的沖動(dòng)。

另一個(gè)原因是，我沒(méi)有在選手身上看到真正地對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，緊張感充斥在整個(gè)演出時(shí)段，加上三位評(píng)委沒(méi)有太多精彩點(diǎn)評(píng)，讓人看得非常乏味。

但是，還是有一位選手給我留下一些印象，這就是遇泓羊演唱的 《十點(diǎn)半的地鐵》。

《十點(diǎn)半的地鐵》這首歌屬于城市民謠，歌詞樸實(shí)，曲風(fēng)簡(jiǎn)潔，像一幅都市寫實(shí)畫，通過(guò)描摹出都市生活的一角，展現(xiàn)出北漂一族的眾生相。

這首歌敘述的是，深夜十點(diǎn)半北京地鐵的場(chǎng)景。這讓我想起在北京加班到深夜乘地鐵的經(jīng)歷。

詞作者顯然對(duì)北京的地鐵有著深度觀察：

比如：十點(diǎn)半的地鐵，每個(gè)人終于有了座位（上下班高峰期，甚至白天的時(shí)候，地鐵里的座位有限，大部分都需要站著）。

比如：在地鐵里睡著的大叔和阿姨，睡得張大嘴巴、睡得東倒西歪，生活的疲憊感在全部展現(xiàn)在這些細(xì)節(jié)上。

直到唱到自己，身邊的胖姑娘，倚靠到他的身上，他沒(méi)有推，他沒(méi)忍心推，善良的人在地鐵里，哪怕自己身心疲憊，還是給陌生人一個(gè)倚靠的肩膀。

創(chuàng)作者劉錦也坦言，該歌曲的靈感就是來(lái)自于他多年北漂經(jīng)歷對(duì)地鐵乘客的觀察。他的這種白描手法，反而非常深刻地記錄了大都市的生存困境。

簡(jiǎn)潔的編曲，更是突出了深夜十點(diǎn)半，安靜的地鐵，疲憊的人們，孤獨(dú)的氛圍。

穿著簡(jiǎn)樸、聲音真摯的遇泓羊，恰如深夜乘客中的一員，唱出了北漂一族的心酸。

聽(tīng)遇泓羊唱歌，讓我莫名想到李宗盛，有些詞匯他是說(shuō)著唱出來(lái)的，但就是這么的能夠打動(dòng)人心。

他的聲音能夠撥動(dòng)人的潛意識(shí)，這是一種天賦，就像尚雯婕說(shuō)的“天生會(huì)唱歌”。

他的歌聲誠(chéng)懇、真摯，聽(tīng)得過(guò)程非常有畫面感，仿佛置身于歌中他所描摹的十點(diǎn)半的地鐵中，人們的身體疲憊不堪，眼神空洞，同時(shí)車廂內(nèi)又流淌著真情，或許這就是真實(shí)的力量。

將技巧隱于無(wú)形，充分彰顯情感力量，每個(gè)會(huì)唱歌的歌者所擁有的天賦，在他的身上體現(xiàn)得淋漓盡致。加上他的形象氣質(zhì)和這首表達(dá)勞苦大眾的歌曲相貼合，達(dá)到了人歌合一的境界。

越來(lái)越發(fā)現(xiàn)，節(jié)目好不好，重點(diǎn)還是在編導(dǎo)。

選手要唱什么樣的歌，誰(shuí)先唱誰(shuí)后唱，三大唱法如何來(lái)平衡等，都在影響著節(jié)目的好看度。

在廣東賽區(qū)，最遺憾的選手，莫過(guò)于來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院的陳欣怡，盡管美聲唱得所有人直呼好，但她還是被淘汰出了局，只是因?yàn)樗穷A(yù)選賽最后一名登上舞臺(tái)。

更讓我始料未及的是，廣東賽區(qū)竟然沒(méi)有一位選手唱粵語(yǔ)歌，粵語(yǔ)歌曾經(jīng)遍布街頭巷尾，如今卻連廣東站都沒(méi)有人唱，不禁讓人唏噓。

接下來(lái)的總決賽，應(yīng)該是各大賽區(qū)的比拼廝殺，誰(shuí)能真正的聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，誰(shuí)早早回家找媽，不僅靠的是實(shí)力，還有運(yùn)氣。