2025年第10期 總第821期

編者按

稀有劇種是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，承載著戲曲藝術(shù)的基因密碼與地域文化的鮮活記憶。為推動其從“搶救保護(hù)”向“活化傳承”邁進(jìn)，中國劇協(xié)自2024年啟動“稀有劇種保護(hù)傳承項目”，開展調(diào)研、展演等系列活動。2025年11月4日，“古韻稀聲——中國劇協(xié)稀有劇種保護(hù)傳承成果展演”在國家大劇院舉辦，標(biāo)志著項目取得階段性成效。為此，《中國戲劇》雜志公眾號特開設(shè)“稀有劇種保護(hù)傳承”專欄，刊發(fā)相關(guān)文章，搭建理論平臺，匯總資料，助力稀有劇種繁榮發(fā)展。

稀有劇種的涅槃重生之路

——來自鄧州羅卷戲的扶持報告

文/賀寶林

2024年，中國劇協(xié)啟動稀有劇種保護(hù)傳承項目，河南鄧州羅卷戲成為首批扶持劇種之一。2025年新春伊始，中國劇協(xié)分黨組成員、副秘書長王春梅，中國戲劇家協(xié)會活動管理處處長馬曉麗，《中國戲劇》雜志主編羅松，中國藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員李小菊等項目調(diào)研組一行，會同河南省劇協(xié)及地方各級主管部門到河南鄧州羅卷戲劇團(tuán)進(jìn)行實地調(diào)研，從此開啟了對羅卷戲的一系列幫扶工作。2025年2月16日到5月28日，按照中國劇協(xié)的整體部署，河南省劇協(xié)先后組織派遣15位藝術(shù)家深度參與此次幫扶活動，幫助鄧州羅卷戲劇團(tuán)創(chuàng)排4個劇目，組織近百位戲劇人線上接力同唱羅卷戲，網(wǎng)上點擊量超過8000萬次，讓鄧州羅卷戲從田間地頭走進(jìn)大眾視野，引起社會的廣泛關(guān)注。

2025年2月17日，中國劇協(xié)分黨組成員、副秘書長王春梅率中國劇協(xié)稀有劇種（羅卷戲）保護(hù)傳承項目調(diào)研組到河南鄧州羅卷戲劇團(tuán)進(jìn)行實地調(diào)研

一

羅卷戲衰落的歷史啟示

羅卷戲是羅戲和卷戲的合稱。羅戲和卷戲皆是產(chǎn)生于中原地區(qū)黃河兩岸的古老劇種，因二者經(jīng)常同臺演出，久而久之觀眾就將其合稱為“羅卷戲”。文獻(xiàn)記載，清代初期至中期，羅卷戲在河南較為盛行。1679年的《河陰縣志》、1690年的《上蔡縣志》、1745年的《杞縣志》、1753年的《郾城縣志》都有關(guān)于羅卷戲演出的記載。尤其是羅戲，曾經(jīng)是河南的第一大劇種，當(dāng)時的影響已超出了河南。如在清康熙三十二年（1693）創(chuàng)作的《燕九竹枝詞》中，就有（北京）“唯有啰啰獨擅場”的詩詞；李斗在清乾隆年間創(chuàng)作的《揚州畫舫錄》中，也有“湖廣有羅羅腔來者”的記載。這說明，在清代康乾時期，羅戲已經(jīng)傳播到北至京都、南至揚州的廣大區(qū)域。

羅卷戲與豫劇有著密切的血緣關(guān)系，從某種程度上講，羅卷戲可稱得上豫劇的“大哥”。因為當(dāng)豫劇還是一棵幼苗的時候，羅卷戲已經(jīng)長成參天大樹，為了獲取發(fā)展空間，豫劇不得不依傍羅卷戲這棵大樹生長。創(chuàng)作于清代乾隆十三年（1748）的紀(jì)實小說《歧路燈》曾記載一種“梆羅卷”的戲曲種類。這是一種特殊的演戲方式，是把羅戲、卷戲、梆子戲（今天的豫劇）三個劇種置于同一個舞臺上演出，觀眾稱之為“三下湯”。直到民國以后，河南的一些地方還有“梆羅卷”戲班。這種演法大抵是：在一個連臺本戲中，上本演羅戲，中本演卷戲，下本演梆子戲；在一個劇目中，有人唱羅戲，有人唱卷戲，有人唱梆子戲；在同一場戲中，上場唱羅戲，中場唱卷戲，下場唱梆子戲；抑或同一個角色，一會兒唱羅戲，一會兒唱卷戲，一會兒唱梆子戲。據(jù)馮紀(jì)漢的《豫劇源流初探》統(tǒng)計，在豫劇700余個傳統(tǒng)劇目中，有150多個來自羅戲，所以后世有“羅戲窩里出干梆”的說法。

清中葉之前，河南流行著很多劇種。清中葉之后，包括羅卷戲在內(nèi)的一些劇種逐漸走向衰落甚至消亡。如羅戲曾有數(shù)百個劇目，今天流傳下來的不過四五十個；而卷戲的狀況更加慘淡，關(guān)于它的文字記載在已知的史志類文獻(xiàn)中，至今未發(fā)現(xiàn)只言片語，只在紀(jì)實小說《歧路燈》中曾提到卷戲的演出情況，以及當(dāng)時官方發(fā)布的一些禁演文告中曾提及它的名字。羅卷戲之所以走向衰落，關(guān)鍵在于它沒有建立專門的培訓(xùn)機構(gòu)，無法從根本上解決傳承問題?！多囍萘_卷戲》記載：1726年鄧州構(gòu)林關(guān)（現(xiàn)在的構(gòu)林鎮(zhèn)）成立第一個羅卷戲科班，直到1909年鄧州穰東趙河店才再次成立羅卷戲科班。這說明，從1726年到1909年的近200年間，鄧州地區(qū)就沒有再成立過羅卷戲科班，這也就解釋了羅卷戲在鄧州地區(qū)得不到有效傳承的原因。

而依附于羅卷戲成長起來的豫劇，自產(chǎn)生之后就很好地解決了上述問題。方法就是持續(xù)舉辦科班，如在清朝乾嘉年間，豫劇就出現(xiàn)了最早的科班，即位于開封朱仙鎮(zhèn)的天盛班和位于封丘清河集的天興班。特別是天興班，從道光年間到1932年，共舉辦了14期科班，為豫劇培養(yǎng)了數(shù)百名出類拔萃的人才，民國前后活躍在豫劇舞臺上的名角全部出自天興班，這在整個中國戲曲發(fā)展史上也是十分罕見的。正因如此，當(dāng)羅卷戲衰落之后，依附于它這個大樹底下的豫劇獲得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。

二

鄧州羅卷戲發(fā)展現(xiàn)狀

據(jù)《鄧州市志》記載，清朝雍正年間羅卷戲傳入鄧州。民國初年，鄧州的構(gòu)林、穰東、十林、桑莊等地皆有羅卷戲科班及演出活動。1925年，羅卷戲藝人劉長江、王懷河在桑莊鎮(zhèn)孔莊村成立羅卷戲劇團(tuán)，在之后的近百年間雖然幾經(jīng)停演，但最后流傳下來的只有這一個團(tuán)，即今天的鄧州羅卷戲劇團(tuán)。2007年，鄧州羅卷戲被列入河南省級非遺項目名錄，2014年被列入國家級非遺擴展項目名錄。幾十年來，孔莊村雖有一批熱愛羅卷戲的村民堅持傳承羅卷戲，甚至出現(xiàn)了三代人同唱羅卷戲的動人情景，但依然阻擋不住羅卷戲的活動空間不斷縮小和藝術(shù)表現(xiàn)能力不斷退化，直至今天處于一種高度瀕危狀態(tài)。近年來，鄧州市各級主管部門雖然對鄧州羅卷戲采取了一些積極的保護(hù)措施，但其生存環(huán)境依然沒有得到根本的改善。其面臨的困境主要體現(xiàn)在以下三方面。

一是人才面臨斷代。戲靠人傳。隨著一批老藝人的相繼退場，沒有新人及時跟進(jìn)，最終出現(xiàn)了人才斷代的現(xiàn)象。目前鄧州羅卷戲劇團(tuán)年齡最小的演員在40歲以上，大部分超過60歲，年齡最大的演員甚至接近80歲。導(dǎo)致人才斷代的主要原因是學(xué)習(xí)羅卷戲不能解決生存問題，即便是一些有藝術(shù)潛質(zhì)的年輕人也不得不放棄藝術(shù)而外出謀生。

二是喪失原創(chuàng)能力。鄧州羅卷戲劇團(tuán)是村級民營劇團(tuán)，無固定演員、場地和經(jīng)費，演員是“忙時種地、閑時唱戲”的村民，經(jīng)費僅靠團(tuán)長開診所的微薄收入支撐。窘迫的經(jīng)濟(jì)狀況使劇團(tuán)無力進(jìn)行劇目創(chuàng)新、參加展演、對外交流，也請不起知名主創(chuàng)人員。因此，他們只能老戲老演，逐漸喪失藝術(shù)原創(chuàng)能力，與當(dāng)代觀眾的審美需求漸行漸遠(yuǎn)。

三是處于“野生”狀態(tài)。所謂“野生”即自生自滅。筆者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，不少被列入國家級或省級非遺項目名錄的稀有劇種，經(jīng)過十幾年的保護(hù)扶持，生存環(huán)境未有效改善，惡化勢頭也未遏制，陷入“越保護(hù)越少、越扶持越差”的怪圈，這表明當(dāng)前非遺政策有漏洞和缺陷。鄧州羅卷戲同樣如此，雖在8年前就被列入國家級非遺項目名錄，卻基本處于自生自滅的狀態(tài)，很多傳統(tǒng)大戲無法上演，也無力創(chuàng)排新劇目。

三

稀有劇種重生之路

官方調(diào)查顯示，目前在全國的348個劇種中，有100個劇種只有劇種沒有劇團(tuán)，有170個劇種只有一個劇團(tuán)。這表明，目前全國大部分戲曲劇種都是“稀有劇種”，都處于“瀕危狀態(tài)”，這正是中國劇協(xié)啟動稀有劇種保護(hù)傳承項目的最大意義。那么，如何讓稀有劇種不再“稀有”？此次羅卷戲的扶持工作提供了很多有益的啟示。根據(jù)筆者多年的研究，現(xiàn)對稀有劇種的傳承保護(hù)提出如下建議。

一是專家團(tuán)隊的介入。因多數(shù)稀有劇種僅一個劇團(tuán)，且多為民營，缺乏物力、財力和優(yōu)秀主創(chuàng)，所以扶持稀有劇種發(fā)展需專家團(tuán)隊介入，以便助其創(chuàng)新劇目、設(shè)計唱腔、挖掘特色，提升創(chuàng)新能力。如羅卷戲扶持工作，組織曾獲梅花獎、文華獎、曹禺獎的主創(chuàng)參與創(chuàng)作，讓劇團(tuán)面貌一新。事實證明，若無專家團(tuán)隊介入，僅靠稀有劇種劇團(tuán)自身，無法完成創(chuàng)新發(fā)展。

二是專業(yè)演員的加入。稀有劇種多以民營劇團(tuán)為傳承主體，且面臨人才斷代困境，藝術(shù)水平低下。僅靠劇團(tuán)原有人員傳承，難有立竿見影的效果。因此，若想短期內(nèi)快速提高劇種的藝術(shù)水平、彰顯藝術(shù)特色，必須有專業(yè)演員加入，以豐富演出劇目，強化藝術(shù)特色。尤其對于沒有劇團(tuán)的劇種，專業(yè)演員的加入或許是最有效且唯一的選擇。

三是理論研究的深入。稀有劇種的發(fā)展歷史漫長，少則幾百年，多則上千年，堪稱戲曲“活化石”。它們存在于相對固定的區(qū)域，與當(dāng)?shù)氐臍v史傳統(tǒng)、風(fēng)土人情密切關(guān)聯(lián)，契合當(dāng)?shù)赜^眾的審美與生活習(xí)慣。實施稀有劇種保護(hù)傳承工程，需加大理論研究，厘清發(fā)展邏輯，深挖文化基因，尋找遺傳密碼。如此，才能制定正確策略，促進(jìn)稀有劇種重生。

四是網(wǎng)絡(luò)媒體的融入。稀有劇種處于基層且瀕危，極少受到媒體關(guān)注，又缺經(jīng)費和專業(yè)人員，多數(shù)未走進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)。所以，保護(hù)傳承稀有劇種要加大宣傳推介，尤其要與互聯(lián)網(wǎng)深度融合。此次對羅卷戲的扶持，借助互聯(lián)網(wǎng)傳播優(yōu)勢，經(jīng)藝術(shù)名家和網(wǎng)絡(luò)達(dá)人接力傳唱，吸引更多年輕觀眾關(guān)注、傳唱羅卷戲。

五是久久為功的投入。很多稀有劇種曾有輝煌的歷史，如羅戲曾是河南第一大劇種。稀有劇種從大劇種變?yōu)橄∮袆》N是一個漸變的過程，讓其不再稀有也非短期能成的，需要各級主管部門持續(xù)投入、久久為功。羅卷戲扶持工作順利結(jié)項是其重生的開端。地方政府應(yīng)以此為契機，建立扶持羅卷戲可持續(xù)發(fā)展的有效機制，尤其要在經(jīng)費投入上持續(xù)發(fā)力，因為經(jīng)費保障到位，其他工作才能開展。

鄧州羅卷戲劇團(tuán)團(tuán)長王紅雷（攝影：馬秀華）

夕陽的余暉灑滿原野，遠(yuǎn)方傳來嗩吶和尺把（羅卷戲的主奏樂器）的優(yōu)美和聲，那是鄧州桑莊鎮(zhèn)孔莊村黨支部書記王紅雷帶領(lǐng)鄧州羅卷戲劇團(tuán)在演出。這個承擔(dān)著國家級非遺項目羅卷戲傳承任務(wù)的村級劇團(tuán)，在王紅雷的帶領(lǐng)下正在走向新生。民族文化的修復(fù)不是一人之力所能完成的；傳統(tǒng)藝術(shù)的重生，受益的也不只是一方人民。348個劇種是祖先創(chuàng)造的348個瑰寶，也是祖先留給我們的348份遺產(chǎn)，我們必須讓它們一個也不能少！

（作者系河南省文化藝術(shù)研究院副研究員）

責(zé)編 羅松

制作 孫竹

主管 中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會

主辦 中國戲劇家協(xié)會