12月26日“伶歌三疊”第二季韓宜珈昆曲專場(chǎng)發(fā)布會(huì)上，中國(guó)劇協(xié)名譽(yù)主席尚長(zhǎng)榮現(xiàn)場(chǎng)題詞贈(zèng)予韓宜珈，借宋代詞人黃裳《減字木蘭花·競(jìng)渡》預(yù)�！读娓枞B》演出成功。他還帶來京劇演員王珮瑜的賀信，上昆表演藝術(shù)家岳美緹、張靜嫻也鼓勵(lì)韓宜珈再接再厲，攀登藝術(shù)更高峰。浙昆名家王奉梅則發(fā)來語音祝賀。

韓宜珈與尚長(zhǎng)榮

韓宜珈展示尚長(zhǎng)榮題詞

韓宜珈展示王珮瑜賀詩

韓宜珈與岳美緹

韓宜珈與張靜嫻

2026年1月9日至11日，“伶歌三疊”第二季韓宜珈昆曲專場(chǎng)將在上海大劇院中劇場(chǎng)上演，劇目包括《玉簪記》《牡丹亭》及《療妒羹·題曲》《壽榮華·夜巡》《鐵冠圖·刺虎》三折精選。

尚長(zhǎng)榮結(jié)合戲曲表演共通性，闡述傳統(tǒng)戲曲當(dāng)代生存之道。他強(qiáng)調(diào)“守正創(chuàng)新”核心在于堅(jiān)守本體美學(xué)，做到“繼承不僵化、創(chuàng)新不異化”。在他看來，韓宜珈從京劇到昆曲的探索正是“有根的創(chuàng)新”的生動(dòng)實(shí)踐。

尚長(zhǎng)榮提筆寫下“紅旗高舉，飛出深深楊柳渚；鼓擊春雷，直破煙波遠(yuǎn)遠(yuǎn)回；歡聲震地，驚退萬人爭(zhēng)戰(zhàn)氣；金碧樓西，銜得錦標(biāo)第一歸”送給韓宜珈，他還帶來王珮瑜賀詩“蘭韻泠泠水磨腔，梅骨菊魂繼華章，梨園本是一家客，共護(hù)心燈照夜長(zhǎng)”。

“伶歌三疊”昆曲專場(chǎng)背后有著跨越半個(gè)多世紀(jì)的薪火傳承。韓宜珈表示，“無論是王奉梅老師對(duì)《牡丹亭》和《療妒羹》的傳授，還是張靜嫻老師對(duì)《玉簪記》和《鐵冠圖》的打磨，都凝聚著老一輩藝術(shù)家的心血�！�

年逾八旬的王奉梅親身示范，遠(yuǎn)程通過語音聊天的方式逐字糾正韓宜珈的吐字歸韻；張靜嫻則嚴(yán)格要求人物情感的刻畫，鼓勵(lì)演員在程式規(guī)范中注入鮮活的生命力。

京昆合璧，別開生面。韓宜珈作為京劇尚派第三代傳人，將京劇力度與昆曲的細(xì)膩相結(jié)合，在《鐵冠圖·刺虎》中展現(xiàn)尚派的剛勁，在《療妒羹·題曲》中展現(xiàn)昆曲的柔美，為觀眾帶來豐富多彩的觀賞體驗(yàn)。

在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，“伶歌三疊”堅(jiān)持“當(dāng)代審美”。服裝紋樣經(jīng)過故宮博物院文獻(xiàn)核驗(yàn)，考究精致。舞臺(tái)設(shè)計(jì)則融入中國(guó)傳統(tǒng)書畫修養(yǎng)，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。

上海健圖文化集團(tuán)作為“伶歌三疊”主辦方，多年來深耕戲劇舞臺(tái)、電影藝術(shù)、文化交流三大板塊。2018年，“伶歌三疊·序”上演于1862時(shí)尚藝術(shù)中心，2023年，“伶歌三疊·第一季”先后在上海天蟾逸夫舞臺(tái)和北京長(zhǎng)安大戲院上演《玉堂春》《大保國(guó)·探皇陵·二進(jìn)宮》《漢明妃》。

未來，“伶歌三疊”將繼續(xù)生發(fā)出更多演出交流形式，融合不同劇種、各類文化，為年輕藝術(shù)家和創(chuàng)作者提供廣闊的舞臺(tái)。健圖文化也計(jì)劃將“伶歌三疊”拓展至國(guó)際巡演，在海外講好中國(guó)故事。

原標(biāo)題：《尚長(zhǎng)榮王珮瑜揮毫，岳美緹張靜嫻寄語，韓宜珈領(lǐng)銜“伶歌三疊”第二季演昆曲》

欄目主編：施晨露

來源：作者：解放日?qǐng)?bào) 諸葛漪