謝麟曾經(jīng)做過(guò)《廣西日?qǐng)?bào)》的美術(shù)編輯，也是一位碩果累累的油畫(huà)家，算是我的同行，也是我研究的對(duì)象。品讀其作品，可以感受其孤獨(dú)和優(yōu)雅，為其寫(xiě)評(píng)則讓筆者心靈有伴。

謝麟1957年出生，1987年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫(huà)專業(yè)，曾任《廣西日?qǐng)?bào)》美術(shù)編輯、《美術(shù)界》雜志編輯部主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)等職。作品先后入展“第八屆、第十屆全國(guó)美展”“第二屆、第三屆中國(guó)油畫(huà)展”，2005年、2010年，作品參加“法國(guó)國(guó)家沙龍展”獲“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”。《美術(shù)》《藝術(shù)探索》《人民日?qǐng)?bào)》等媒體多次發(fā)表其作品。謝麟的作品還曾在法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)等地展出，反響熱烈，好評(píng)如潮。當(dāng)然，其作品也被眾多文化機(jī)構(gòu)、收藏家收藏，視若珍寶……。

作為藝術(shù)評(píng)論工作者如果一味例舉其成果，而弱化對(duì)其藝術(shù)審美的討論，則有偷懶嫌疑，但必須強(qiáng)調(diào)的是一切榮譽(yù)都是對(duì)謝麟執(zhí)著藝術(shù)純粹性的嘉獎(jiǎng)，而收藏謝麟的作品則是對(duì)其藝術(shù)成就的最佳肯定。

縱覽謝麟的作品，可以看到他的題材廣泛、涉獵眾多、形式也各有側(cè)重，各臻其妙，所以很難把謝麟歸為某一類型的畫(huà)家，也很難只寫(xiě)某一類作品就能把謝麟說(shuō)得明白。那就跳出規(guī)范式“譯注體”的范例，僅以對(duì)謝麟作品的感受，拋磚引玉，期待引起討論。

謝麟繪畫(huà)作品

上：《紡棉花》

下：《歡樂(lè)的潑水節(jié)》

當(dāng)代很多畫(huà)家都“結(jié)殼”了，還有很多畫(huà)家鈣化了、僵死了，畫(huà)不下去了，原因只有一個(gè)，那就是受技術(shù)所限，一下筆就是“油熟”，愿意畫(huà)的都是熟練的，不愿意畫(huà)的都是生疏的，也都是難以做到的，難以做到的也都是有挑戰(zhàn)性的、都是掙扎的、痛苦的、煎熬的，于是，很多畫(huà)家就停留在溫柔鄉(xiāng)里，既不敢往前，又不甘后退，長(zhǎng)此以往，固化了，也就只能在熟練中茍且。而謝麟手法很多，雖然嫻熟，卻常?？吹缴?，生拙是嫻熟的基礎(chǔ)，嫻熟是生拙的升華，不斷有生拙，就不斷克服生拙，進(jìn)而不斷升華，一個(gè)困難接著一個(gè)困難，一次挑戰(zhàn)接著一次挑戰(zhàn)，基礎(chǔ)越壘越高，技法越積越全，路子越來(lái)越寬。而且，謝麟好像還總是不斷為挑戰(zhàn)而制造挑戰(zhàn)，不斷在技法的挑戰(zhàn)中，以“生拙”激發(fā)“內(nèi)啡肽”，通過(guò)內(nèi)因讓自己興奮，同時(shí)，他又不斷在探索題材的挑戰(zhàn)中，以“嫻熟”喚醒“多巴胺”，通過(guò)外因讓自己興奮，于是，謝麟不斷拓展題材、不斷尋找形式、不斷嘗試技法，他通過(guò)題材的多樣性實(shí)現(xiàn)“生拙”與“嫻熟”的過(guò)渡，并在技法的“生拙”與“嫻熟”之間轉(zhuǎn)換“內(nèi)啡肽”與“多巴胺”的興奮點(diǎn)，從而常畫(huà)常新，不知疲倦，源源不斷。好像畢加索就是如此，寫(xiě)實(shí)、立體、抽象、具象、生拙、嫻熟，很多形態(tài)各異的作品都天馬行空，卻一眼可以辨認(rèn)均出自畢加索之手，所以畢加索到老都不知道自己下一幅作品畫(huà)什么、怎么畫(huà)？

觀其2000年之前的作品，如《紅山果》《瑤山春色》《晌午》《紡棉花》……，從這類作品中，可以看到高度的形象概括、簡(jiǎn)潔生動(dòng)的人物造型，以及畫(huà)面所呈現(xiàn)出質(zhì)樸、恬靜、溫馨的效果，而在技法方面，謝麟的藝術(shù)視野已經(jīng)從國(guó)內(nèi)學(xué)院派轉(zhuǎn)向了西方油畫(huà)，吸收了西方油畫(huà)的多種表現(xiàn)技法，比如對(duì)夏爾丹樸素寫(xiě)實(shí)的借鑒；比如對(duì)高更色彩平面化的歸納；比如對(duì)塞尚《圣維克多山》的吸收等。而《南丹組畫(huà)》等一系列作品，謝麟則畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，以帶有抽象構(gòu)成的手法，通過(guò)塊面、形狀、線條的獨(dú)特形狀，讓大面積的平涂色塊與線條的穿插相互呼應(yīng)，色彩的冷暖對(duì)比、色調(diào)的明暗關(guān)系、空間的深遠(yuǎn)層次，或融合、或滲透、或變化，充滿節(jié)奏、富有韻律，似若在筆觸中注入強(qiáng)烈的主觀情緒，而畫(huà)面則給人一種神秘的視覺(jué)張力。這類作品與謝麟近些年創(chuàng)作的《圣地·白褲瑤歌圩》《悠遠(yuǎn)的歲月鼓樓》《海港的船》有異曲同工之妙，而近些年的作品用色、用筆，包括構(gòu)圖都更自由了、更大膽了。顯然，這是建立在扎實(shí)的造型能力，以及對(duì)形、光、色、線的嫻熟表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，而生發(fā)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。這類作品在具象的刻畫(huà)方面，嚴(yán)謹(jǐn)而深入，精準(zhǔn)而洗練，但更主要的則強(qiáng)調(diào)自我情感的表達(dá)，以及形式美感的純粹性，卻又與西方表現(xiàn)主義、抽象主義不同，甚至刻意保持了距離，畫(huà)面中若隱若現(xiàn)著中國(guó)繪畫(huà)的寫(xiě)意性，有一種“超乎象外，得乎寰中”的格調(diào)，很中國(guó)、很高級(jí)。

謝麟繪畫(huà)作品

上：《老村印象》

下：《悠遠(yuǎn)的歲月·鼓樓》

觀其2010年前后的作品，如《廣西壯族自治區(qū)成立》《下南洋》《潑水節(jié)》……，從這類傾注巨大心力的作品中，似若看到列賓的開(kāi)放運(yùn)動(dòng)式構(gòu)圖、看到古典主義的“體積感”“厚重感”、看到新古典主義的豐富層次、看到倫勃朗《夜訓(xùn)》的強(qiáng)烈對(duì)比、看到庫(kù)爾貝《畫(huà)室》的錯(cuò)落有致，當(dāng)然，還能想到印象派如莫奈的清新明快。畫(huà)面中，眾多人物所形成的呼應(yīng)關(guān)系、潑辣大膽而又微妙變幻的色彩，以及呼之欲出的藝術(shù)效果，無(wú)不體現(xiàn)出高超的表現(xiàn)技法，以及創(chuàng)作大畫(huà)的駕馭能力。

近些年，除了創(chuàng)作大量的人物、風(fēng)景油畫(huà)之外，謝麟還創(chuàng)作了一大批中國(guó)山水畫(huà)，有鴻篇巨制、有整紙品堂，還有盈尺小品，其中有老辣恣肆、筆墨縱逸的寫(xiě)意，如《天高云淡帆影遠(yuǎn)》《古人詩(shī)意圖系列》等；有“致廣大，盡精微”的寫(xiě)實(shí)，如《往事并不如煙》《井岡山主峰》《花山巖畫(huà)》等，但不管是寫(xiě)實(shí)，還是寫(xiě)意，其筆底之變都源于“嫻熟”與“生拙”互生互發(fā)的藝術(shù)表現(xiàn)力，而生發(fā)于“所覽所觀”“所寵所養(yǎng)”的藝術(shù)修為。

透過(guò)其“嫻熟”與“生拙”的技法表現(xiàn)和“所覽所觀”“所寵所養(yǎng)”的藝術(shù)形態(tài)，似若可以感受謝麟的藝術(shù)宗旨、價(jià)值取向，甚至可以觸摸他跳動(dòng)的脈搏、僨張的情感。

謝麟繪畫(huà)作品

左：《泊》

右：《碧峰競(jìng)秀紫氣生》

幾十年以來(lái)，謝麟立足于東方審美，以放眼世界的藝術(shù)視野“覽物所得”，通過(guò)“嫻熟”中藏“生拙”的形、光、色、線等藝術(shù)表現(xiàn)手法從生活之中、從自然之中捕捉“畫(huà)外意”與“意外妙”，進(jìn)而從中西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的程式和規(guī)范之中走了出來(lái)，讓作品洋溢著現(xiàn)代風(fēng)范的高級(jí)感，又充盈著“內(nèi)美真趣”的內(nèi)涵。即便在謝麟的油畫(huà)里可以看到西方繪畫(huà)如古典主義、現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義等表現(xiàn)手法，即便從謝麟的山水中可以看到中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)如黃賓虹、李可染的痕跡，以及學(xué)院派油畫(huà)的色彩、透視、造型等藝術(shù)特征，但是，謝麟已經(jīng)與中西方傳統(tǒng)某人某家某派拉開(kāi)了距離，并在有意無(wú)意之間凸顯出自己“嫻熟”與“生拙”互生其妙的藝術(shù)秩序，以此承載其精專久長(zhǎng)的藝術(shù)追求，并在一幅幅惟妙惟肖的人物畫(huà)之中、在一幅幅搜妙創(chuàng)真的山水畫(huà)中，以一種無(wú)言的氣韻表達(dá)著因愛(ài)、因虔誠(chéng)、因純粹而執(zhí)著于藝術(shù)的心境。

在那心境中，謝麟“心齋”“坐忘”，精神往來(lái)于天地之間，當(dāng)應(yīng)會(huì)感神的心境呈現(xiàn)于筆端充盈于畫(huà)面，他像一位游俠，時(shí)而孤獨(dú)、時(shí)而豪放、時(shí)而超然、時(shí)而散淡，筆觸、色彩、情感，相互交融，人物的姿貌，以神寫(xiě)形，神形兼?zhèn)?，以形?xiě)神，形神俱足，畫(huà)面雖然無(wú)聲，觀賞者卻很動(dòng)情，鑒賞者也很入心，而其風(fēng)景、山水則情、境、意統(tǒng)合一體，融成精妙，或濃郁、或激揚(yáng)、或纏綿、或?qū)庫(kù)o，如抒情的詩(shī)、如婉約的詞，淺吟著、低唱著，濃情至純，浪漫至極，給人一種溫潤(rùn)心靈的蘊(yùn)藉，想分享，卻不由自地收藏了起來(lái)，因?yàn)槲ㄓ兴佚S靜坐才配得上那份私密的情感。

為此，筆者拋開(kāi)具體技法、拋開(kāi)形式語(yǔ)言，而滔滔不絕，尚言猶未盡。

（桑干）

藝術(shù)家簡(jiǎn)歷

謝麟 男，漢族，1957年生于廣西容縣，籍貫賀州信都，祖籍廣東德慶，一級(jí)美術(shù)師，廣西文聯(lián)二級(jí)巡視員。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第七、八屆理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)民族美術(shù)藝委會(huì)第一、二屆副主任，國(guó)家民族畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員、書(shū)畫(huà)頻道書(shū)畫(huà)研究院研究員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西壯族自治區(qū)中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、廣西北回歸線油畫(huà)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)，第八屆廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、第九屆名譽(yù)主席。獲中央美術(shù)學(xué)院第10屆油畫(huà)研修班優(yōu)秀畢業(yè)創(chuàng)作獎(jiǎng)，第四、六、九屆廣西文藝銅鼓獎(jiǎng)、中國(guó)文聯(lián)第三屆“啄木鳥(niǎo)杯”全國(guó)文藝評(píng)論年度優(yōu)秀論文獎(jiǎng)。

作品欣賞

《廣西壯族治區(qū)成立》 230x500cm 2012年

《牛欄》 80x100cm 1999年

《西海岸連心港》 80x120cm 2024年

《一線乾坤成佳境景》 68x68cm 2015年

《雁蕩山雨后》 45x45cm 2019年

《雁蕩山顯勝門(mén)》 60x45cm 2021年

《云山圖》 69x46cm 2020年

《碧峰幽泉潤(rùn)松風(fēng)》 132x68cm 2020年

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