我想，我在優(yōu)酷紀(jì)錄片《極境：冰川之上》里，第一次看清了冰川

流淚

的模樣。

于極寒處見(jiàn)溫情，優(yōu)酷紀(jì)錄片以《極境：冰川之上》書(shū)寫(xiě)守護(hù)自然的人文篇章

作者：海妖

編輯：張先聲

當(dāng)片中一塊萬(wàn)年冰體在海面斷裂、翻滾、沉沒(méi)，那一刻的靜謐與壯烈，讓屏幕前的我屏住呼吸。這不是一場(chǎng)遙遠(yuǎn)的自然奇觀，而是一封來(lái)自地球邊緣的無(wú)聲求救信。

窗外城市依舊喧囂，而萬(wàn)里之外，南極的冰川正以肉眼可見(jiàn)的速度消融。我們習(xí)以為常的生活，正悄然透支著這片純凈之地的未來(lái)。守護(hù)冰川，已不再是科學(xué)家的課題，而是刻不容緩的全球責(zé)任。

由生態(tài)環(huán)境部宣傳教育中心指導(dǎo)、優(yōu)酷出品、極地未來(lái)公益支持、浪琴表特約贊助的《極境：冰川之上》已于今日在優(yōu)酷獨(dú)家上線，該片精準(zhǔn)呼應(yīng)國(guó)際倡議，也是優(yōu)酷在首個(gè) “國(guó)際冰川保護(hù)年” 推出的精品力作。它邀請(qǐng)探險(xiǎn)家溫旭帶隊(duì)，吳京、謝楠、莊達(dá)菲作為嘉賓，以冰川為紐帶，串聯(lián)南極、智利巴塔哥尼亞極地生態(tài)帶，構(gòu)建起兼具科學(xué)深度、人文溫度與全球視野的敘事體系。

《極境：冰川之上》的構(gòu)思精巧之處，在于它果斷地將敘事錨點(diǎn)從“議題”轉(zhuǎn)移到了“人物”身上。讓“人”在自然敘事面前不再缺席。

這里的人物，是多元且立體的：既可以是作為“體驗(yàn)者”的明星嘉賓（吳京、謝楠、莊達(dá)菲），也可以是作為“守護(hù)者”的科考隊(duì)員與當(dāng)?shù)叵驅(qū)?，甚至是作為“隱喻者”、在極地環(huán)境中掙扎求生的動(dòng)物。紀(jì)錄片對(duì)于冰川面貌的呈現(xiàn)，更多是從這些人物視角的所見(jiàn)所得來(lái)完成。比如，在海面上行船介紹南極冰川的情況時(shí)，冰川的大小、形狀、構(gòu)造、聲音、味道等感知維度，之所以能夠在影片中得到非常全面地呈現(xiàn)，都是基于嘉賓和科考隊(duì)員在實(shí)際探索過(guò)程中的關(guān)注點(diǎn)所在。

明星與探險(xiǎn)家組合的嘉賓模式，是這部紀(jì)錄片最能吸引觀眾的另一大特色，事實(shí)上，整部紀(jì)錄片對(duì)于嘉賓的選擇非常準(zhǔn)確。已經(jīng)播出的第一集里，吳京、謝楠夫婦首次攜手參與紀(jì)錄片拍攝，在科考隊(duì)帶領(lǐng)下探索南極冰川，他們的互動(dòng)與感悟，讓內(nèi)容更富人文溫度：吳京帶著《流浪地球》拍攝工作中的感觸和思考來(lái)理解冰川，謝楠以感性詩(shī)意的視角感知南極之美，二人的交流碰撞，讓 “冰川保護(hù)”不再是冰冷的概念。對(duì)于大眾而言，從感性的、直觀的、情緒化的方式來(lái)認(rèn)知我們所未知的極地世界，才是更主流的方式，它幫助我們?cè)诳吹綁延^雄奇的自然景觀之后，重新錨定對(duì)人與自然的關(guān)系的認(rèn)知。

印象最深刻的一幕，是謝楠在剛剛抵達(dá)南極時(shí)的潸然淚下，她覺(jué)得如此美景，從抵達(dá)與看到的那一刻起，就注定是要失去的。這種偶然闖入者的微妙感觸，很難通過(guò)采訪長(zhǎng)期工作在南極大陸的科考隊(duì)員而獲得。

另一幕，是吳京從船邊撈起了一塊厚重的黑冰，把這塊封存千年氣候信息的冰川，以完整清晰的形態(tài)呈現(xiàn)在鏡頭前，讓科考隊(duì)的專(zhuān)業(yè)解釋變得可感可知。

這種 “人物中心” 的敘事，為觀眾架設(shè)了一座 “情感橋梁”。借助具體人物的眼睛去看、心靈去感受，遠(yuǎn)比強(qiáng)行灌輸宏大抽象的概念更有效。《極境：冰川之上》沒(méi)有刻意傳遞氣候變化的焦慮，而是以客觀態(tài)度帶領(lǐng)觀眾看見(jiàn)真實(shí)的南極——冰川的壯美、極地動(dòng)物的生存、科考隊(duì)員的堅(jiān)守，進(jìn)而讓大家自主思考冰川守護(hù)與日常生活的關(guān)聯(lián)。

在預(yù)告中，莊達(dá)菲對(duì)自然保護(hù)的感受是：“自然環(huán)境和自然保護(hù)并不是一個(gè)那么大的話題，其實(shí)它可以小到一件很小的事情。”相比于宏大客觀的保護(hù)理論，其實(shí)這種嘉賓發(fā)自?xún)?nèi)心的感慨，更容易與觀眾構(gòu)建起共鳴。

還有一重觀察視角非常獨(dú)特：正在和郭帆導(dǎo)演籌備《流浪地球3》拍攝的吳京，在不斷將眼前的極地景象與科幻電影中的末日?qǐng)D景對(duì)照，感慨人類(lèi)個(gè)體的脆弱與集體的堅(jiān)韌。那一刻，屏幕外的我們也清楚地意識(shí)到：再宏大的想象，在真實(shí)的極端環(huán)境面前都顯得蒼白。唯有親歷，才能理解脆弱；唯有感受，才會(huì)行動(dòng)。

從《極境：冰川之上》對(duì)極地生態(tài)問(wèn)題的聚焦，到優(yōu)酷未來(lái)待播的紀(jì)錄片《地球修復(fù)師》對(duì)可持續(xù)生活方式關(guān)注，再到《跟著科學(xué)家去旅行 第二季》中對(duì)土壤與植物奧秘的叩問(wèn)、《再見(jiàn)！北極》對(duì)于地球史書(shū)的啟封……通過(guò)一系列兼具精品化與人文溫度的自然守護(hù)類(lèi)紀(jì)錄片布局，系統(tǒng)性推動(dòng)環(huán)保議題大眾化將成為優(yōu)酷作為一個(gè)視頻平臺(tái)的重要內(nèi)容戰(zhàn)略。

過(guò)去，優(yōu)酷陸續(xù)上線《尋護(hù)者》《海龜奇援》《一路前行》《跟著科學(xué)家去旅行 第一季》等生態(tài)保護(hù)主題紀(jì)錄片。拋開(kāi)流量與話題度的喧囂，這些作品的口碑沉淀，充分印證了優(yōu)酷作為平臺(tái)在科學(xué)環(huán)保領(lǐng)域的傳播價(jià)值——既幫助大眾更全面深入地認(rèn)識(shí)自然、理解守護(hù)的意義，也推動(dòng)環(huán)保議題走進(jìn)公共視野，引發(fā)更多思考與討論，更傳遞出中國(guó)在全球氣候治理中的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。這正是優(yōu)酷人文紀(jì)錄片始終踐行的使命，而這份扎根社會(huì)價(jià)值的文化影響力，也讓優(yōu)酷在平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)中形成了獨(dú)樹(shù)一幟的優(yōu)勢(shì)。

就像抵達(dá)南極才能真切體會(huì)冰川能帶來(lái)的震撼一樣，對(duì)于優(yōu)酷而言，《極境：冰川之上》是其紀(jì)實(shí)版圖上的重要一步，但遠(yuǎn)非終點(diǎn)。它的真正成效，需要放在更長(zhǎng)遠(yuǎn)的時(shí)間維度里，觀察其能否持續(xù)吸引受眾關(guān)注并參與討論，最終轉(zhuǎn)化為切實(shí)的社會(huì)認(rèn)知推動(dòng)力。

而對(duì)于觀眾而言，優(yōu)酷推出《極境：冰川之上》，以及這一系列自然紀(jì)錄片，像是一次難得的邀請(qǐng)。它邀請(qǐng)我們暫時(shí)越過(guò)日常的瑣碎，重新去擁抱與感知千里之外的自然，去感受自然的壯闊與脆弱，去思考個(gè)體與星球命運(yùn)的關(guān)聯(lián)。就像莊達(dá)菲在《極境：冰川之上》預(yù)告片里說(shuō)的那樣，“如果大家一起去保護(hù)自然，對(duì)自然環(huán)境的改變會(huì)挺大的”。 對(duì)于我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)，重新建立起個(gè)體與自然之間的關(guān)系都是不容忽視的課題。讓自然變得可感、可知，讓行動(dòng)的力量由個(gè)體推展至集體，才是這類(lèi)精品內(nèi)容真正的意義所在。

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