瓊瑤劇是一個年代的真實寫照，它之所以在某一個年代盛行，原因在于人們剛開始認識這個世界的時候，心里懷著的還有著一份美好。然而當這種美好消失殆盡之后，瓊瑤劇也就沒有了生存的土壤，自然也就失去了被青睞的市場。瓊瑤劇一定程度上反映了一個時代的旋律，然而這個旋律是有保質期的。一旦過了這個保質期再去看，瓊瑤劇也就無法喚醒人們心中的基因了。

今天推薦的影片《挖井人的女兒》是一部法國電影版的瓊瑤劇。本片的故事脈絡很簡單，就是一個窮人家的女兒與富家公子戀愛，兩個人終成眷屬的故事。這樣的故事如果用國產電影來演繹，一定會讓人詬病，但是換一個國度，來到了法國之后，原本平平無奇的故事也會演繹出來另類的浪漫的氣息。無它，物以稀為貴。

為什么這樣一個國人看來濫俗的故事卻可以俘獲異國他鄉(xiāng)的外國人，當然，也不算是俘獲，而是可以被當作一部正常的影片進行營銷，原因很簡單，因為這個故事本質上宣揚的是一種戀愛無階級觀念。雖然這個主題在本片中的體現極為有限，但是我們可以通過一些細節(jié)描述來大體看看。

首先，窮人家的女兒喜歡上了富家公子哥這本就是一個跨越階級的表現，類似的故事設定還有男女性別對調等等，像我們熟知的牛郎織女就是一個跨越階級的故事。而本片中的這個設定，一定意義上也迎合了這種意味。階級被跨越，一切還有可能。

而在階級對立上，本片中的基調，或者說是瓊瑤劇中的基調并沒有太過于爆發(fā)沖突的味道，即便是得知了自己的女兒被富家公子哥玩弄，父親依舊是可以非常體面的針對這一件事情與富翁對峙，且之后可以體面離開，這種體面或許是本片的另一個特點。

而第三個點，不論是富家公子哥還是窮人家的幫工，他們在面對戰(zhàn)爭的時候都是要上戰(zhàn)場的，這一點也是抹平了階級屬性，在戰(zhàn)爭面前所有人的地位都是一樣的。不論是貧窮還是富有，當需要應召上戰(zhàn)場的時候，你不過是一個普通人而已。

在階級上，本片有話說，而在階級之外，本片營造出來的恰恰是當代人所或缺的。雖然這是一部2011年的電影，在十幾年前，男女之間的矛盾并沒有當今社會這樣深，在這樣的基礎上，本片所宣揚的真摯的愛情是有市場的，因為很多人愿意相信，沒有人愿意當一個情感上的放蕩者，大家多少還有一些道德約束。所以，在觀看這樣的影片的時候，我們還是可以感懷的，也是可以理解并包容的。

如果本片放在今天上映，那么這樣王子公主的故事就不會上演，一部分觀眾以及互聯網上活躍著的各種少數群體就會跳出來對于這個故事進行審查。為什么是窮人家的女兒喜歡上雜貨店主的兒子，這不是對于女性的物化嗎？為什么窮人家的女兒需要用懷孕來威脅結婚，這不是對于女性的侮辱嗎？為什么雜貨店老板的兒子可以站在主位進行篩選，而窮人家的女兒只能被篩選，這不是對于女性的不尊重嗎？種種種種，類似的審問會讓本片的創(chuàng)作者心驚。

好在瓊瑤劇的時代已經是過去式，隨著瓊瑤本人的離開，這一種戀愛價值觀也就隨風而逝了。在當代，當我們厭倦了男女之間無限制的對立，厭倦了社會矛盾被一次次地挑起，至少我們可以給自己一個安慰，曾經的世界，還是有很多真摯的情感身在其中的。

雖然我們會吐槽瓊瑤劇中的各種各樣的戀愛腦，但是那些戀愛腦本身并不比沒有腦子差多少。至少人生有篤信，至少他們會用情感當作世界的支撐。而不像是現在，當人們習慣了物質至上的時候，任何情感的交集首先被考慮的只有價值的尺度以及物質的積累。如果脫離了這樣的參考范圍，即便是有真摯的情感，兩個人之間也沒有辦法延續(xù)。

物質并不是衡量一切的標準，如果我們用物質來衡量這個世界的所有東西，那么最終你不會獲得快樂，因為很多東西都是沒有辦法用物質的堆砌來得到滿足的。妄想用物質換來情感，最終換來的并不是情感而是基于一種物質基礎的情緒價值，這種情緒價值會隨著物質的枯竭而迅速衰落，最后，你獲得的只有一地雞毛，這難道不可悲嗎？

相反，本片中的情感雖然用當代的眼光看上去是可笑的，但這種可笑某種程度上也是真摯的，畢竟真愛難尋，當一份真愛被擺上桌面，我們收獲的或許并不僅僅是一種情感，而是一種信念。

你好，再見