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一起點(diǎn)亮小心心??，讓更多朋友看到哇

又一年烏鎮(zhèn)的秋。

算起來，這是我第8次來烏鎮(zhèn)了，其中7次都是因?yàn)閼騽」?jié)。連著好幾年的10月，我都早早安排好工作和日程，如期赴約。

談戀愛都沒有這么長(zhǎng)情。

友問：一件不賺錢的事，大費(fèi)周章，堅(jiān)持7年，圖什么？

每一年去烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，都要起早趕路——兩個(gè)多小時(shí)飛到杭州，再坐一個(gè)多小時(shí)的車去到西柵。

前陣子寫，提到李翊云在播客講人生無非就是“endure（忍受）”的過程。

深有體會(huì)。人生的底色始終帶有淡淡的苦澀。所以那些少有的、感到活著真好的高光時(shí)刻，是可以記一輩子的。

這些時(shí)刻，我每次來烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)都能迎面撞上——

第七年的“一期一會(huì)”，除了依舊如夢(mèng)、如幻、如戲外，還感受到某種確鑿的“允許一切發(fā)生”的心流：

允許一切經(jīng)過我，也允許擦肩而過的錯(cuò)過。

真美！真好！

《人類之城》馬拉松劇

借他人酒杯，澆自己塊壘

這次看劇最大的成就：跑完了人類之城馬拉松。3天，5部劇，9小時(shí)。

友嘆：你是真愛啊，9個(gè)小時(shí)的純德語演出，演的還是古希臘忒拜城邦神話！

攤手聳肩。對(duì)記不清各種又長(zhǎng)又雷同的人名、腰和頸椎都不好的我來說，的確是一個(gè)挑戰(zhàn)。

我自然稱不上一個(gè)多么資深或者專業(yè)的戲迷。

為什么癡迷看戲呢？

魯豫在播客里聊到這個(gè)話題，她說因?yàn)?strong>有一些東西你在生活中是無法表達(dá)的。

而人是可以在劇場(chǎng)里相認(rèn)的。臺(tái)上臺(tái)下能互相感知，氣場(chǎng)交融，情緒流動(dòng)，就算是陌生人、也可能會(huì)有同頻的共振。不知道在哪一部劇，你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，自己那些模糊的、道不清的、無法跟他者提起的感受，其實(shí)早早就有人體會(huì)過了。

如古人云：“借他人酒杯，澆自己塊壘?！?/p>

所以，就算這次看人類之城，偶爾困頓打瞌睡、沒完全跟上劇情細(xì)節(jié)，很多時(shí)候字幕和表演無法兩頭兼顧......也不影響我在感官和內(nèi)心觸摸到有重量的“神性”——

30分鐘不到的《序幕》最讓我印象深刻。

開場(chǎng)就是一個(gè)穿著普通的老人從幕布后走出來，緩緩地講起故事來。（莫名想起《藍(lán)色星球》紀(jì)錄片里的大衛(wèi)?愛登堡爵士，既是旁觀者，又是參與者）

他說，你試著幻想這樣一個(gè)場(chǎng)面——大意是，一望無垠的大海，海邊的公牛引誘著歐羅巴騎上去，緊接著就向海邊奔去，海風(fēng)卷走了歐羅巴的裙子，他們消失在海里。

神奇的是，早起又舟車勞頓的我剛開始坐下時(shí)精神狀態(tài)很不好，卻在老人娓娓道來、完全聽不懂的德語中，入戲了。腦海里有了畫面，感受到劇場(chǎng)里海風(fēng)般的呼吸。

大幕拉開，空中煙霧繚繞，雨落如柱，在一種創(chuàng)世的氣場(chǎng)里，人類之城的故事由此展開。

一個(gè)女人接替老人，繼續(xù)淡淡地講述城邦建立的故事。身后的演員們配合著她的講述，呈現(xiàn)出非常具象的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景：在泥土里翻滾、肉身搏斗、手拿錘子敲碎石墻......

沙石飛揚(yáng)間，人的剪影被投射到舞臺(tái)兩側(cè)，產(chǎn)生了神諭般的莊嚴(yán)肅穆感。伴隨著女人口中那句“城市，就是毀滅的代名詞”，序幕結(jié)束。

舉重若輕的開場(chǎng)，卻充滿了史詩(shī)感，在臺(tái)上“講故事”而不是“演故事”，這種敘事方式讓我很驚艷。

五部曲看完我都挺喜歡的，用戲友的話形容：質(zhì)感很好哈哈。

放上演出介紹供大家參考

我心中的排序是《序幕》>《1狄奧尼索斯》>《3俄狄浦斯》>《4伊俄卡斯忒》＞《2拉伊俄斯》＞、《5安提戈涅》。

漢堡德意志劇院完全打破了我對(duì)德國(guó)人的刻板印象。爆發(fā)力之巨大，我數(shù)次被震撼沖擊到落淚、發(fā)抖，看完半天都緩不過來，處于失語狀態(tài)，見過神的人，大概都這樣。

其實(shí)整個(gè)故事脈絡(luò)沒大改編（就算不熟悉這些神話故事，通過場(chǎng)刊介紹也能基本了解個(gè)大概），但導(dǎo)演卡琳·拜爾很牛地把希臘史詩(shī)里的宏大和現(xiàn)代社會(huì)的脆弱性連接起來，讓觀眾，旁觀著命運(yùn)的重量，一點(diǎn)一點(diǎn)地壓在人身上......

這種親臨的入戲程度，是身處現(xiàn)場(chǎng)才能感知的魔法。

去年在烏鎮(zhèn)看過鈴木忠志的《酒神》，如果說那一版我感受到了神性和肅穆、

那人類之城里的《狄奧尼索斯》就是癲狂和沉醉迷亂，原始的本能和溢滿出來的生命力。

尤其喜歡它用戰(zhàn)鼓來表現(xiàn)殺戮（弒子）。遙遠(yuǎn)的、錯(cuò)落的鼓點(diǎn)，隨著劇情的推進(jìn)漸強(qiáng)，到高潮時(shí)數(shù)十人邊咆哮邊揮動(dòng)鼓棒，鼓聲雷動(dòng)，長(zhǎng)達(dá)二十分鐘里沒有其他畫面。

卻一點(diǎn)也不單薄，鼓聲彌漫著城中女性全部失去理智后的狂歡和放縱，那種在毀滅的邊緣感受痛苦和快感交織的極端癲狂。

有幾秒鐘我好恍惚，甚至都沒留意到自己眼淚嘩嘩地流~

更是充分領(lǐng)略到莉娜·貝克曼、這位被譽(yù)為“當(dāng)今戲劇舞臺(tái)上戲路最廣的演員”的魅力——手提親手殺死的兒子頭顱、滿身鮮血醒的她在祭祀結(jié)束后，從癲狂逐漸恢復(fù)理智后的微妙變化，從狂喜到錯(cuò)愕到悔恨到疑惑...出神入化的演技，細(xì)節(jié)非常豐富。

我有幸坐在第二排近距離感受！

2《拉伊俄斯》她更是獨(dú)挑大旗。（這部戲在五部曲里地位很重要，承接了酒神的狂歡，開啟了俄狄浦斯家族悲慘的無可逃脫的命運(yùn)）

很多人知道俄狄浦斯（弒父娶母）的故事，但他的父親拉伊俄斯卻鮮為人知。2的主角就是拉伊俄斯，故事本身沒有太多可以發(fā)揮的素材，劇情也不像俄狄浦斯王那樣跌宕起伏，加上非線性敘述容易讓人昏昏入睡，但我完全看進(jìn)去了（并且絲毫沒有困意）！

九成九是因?yàn)槔蚰忍蚜?！這是我迄今為止看過最為震撼的獨(dú)角戲，莉娜一個(gè)人就是一個(gè)劇團(tuán)，同時(shí)擔(dān)當(dāng)講故事的人和演故事的人。她是神，是人，也是動(dòng)物。甚至以一己肉身承載了整個(gè)歌隊(duì)、國(guó)家的靈魂。

當(dāng)她戴上面具佝僂著背轉(zhuǎn)過身來、突然發(fā)出男人的聲音時(shí)，我的天靈蓋都被掀翻了。

五個(gè)面具高懸杖端立于舞臺(tái)，而她在不同角色間閃電切換，一個(gè)手勢(shì)、一個(gè)步態(tài)、一個(gè)語言節(jié)奏......每個(gè)角色就像附身于她，得以顯形。甚至不同面具都有不同的聲線，神中神！

跟我同行的戲友說，她對(duì)故事和人物不太感冒，但也完全被莉娜的表演所折服！

文本上導(dǎo)演和編劇的腦洞也很絕，我喜歡對(duì)稱的開頭和結(jié)尾設(shè)計(jì)——一條狹窄的小路，塵土飛揚(yáng)。父與子注定般地、在森森樹影里朝彼此走去。那句聲嘶力竭的“是你嗎”，簡(jiǎn)直讓我汗毛都豎起來，命運(yùn)的齒輪開始轉(zhuǎn)動(dòng)......

心理學(xué)上說的【自我實(shí)現(xiàn)的預(yù)言】，在這部劇里展現(xiàn)得淋漓盡致。主角同時(shí)是父親是母親是兒子又是妻子，最終發(fā)現(xiàn)自己無可避免地走向自己的開始。

結(jié)尾留白也動(dòng)人，沒有直面悲劇結(jié)局，而是讓父親慢慢隱身于黑暗之中。

我向來沉迷自由意志和宿命搏斗相悖的循環(huán)敘事（愛看的電影有《恐怖游輪》、《源代碼》等）。時(shí)常思考，究竟怎樣才能破局？在命運(yùn)的路上，該相遇的人注定會(huì)相遇，是因?yàn)槟阋烟崆爸獣粤诉@種命運(yùn)，所以無可逃避？

一些讓我現(xiàn)在還印象深刻的臺(tái)詞：

預(yù)言是一座沒有墻壁的監(jiān)獄。星星背后是什么，是眾神，是預(yù)言，是虛無。

演出結(jié)束后觀眾掌聲一直不斷，莉娜至少重返舞臺(tái)5次謝幕，我猜如果不是大劇院亮燈的話，觀眾都不會(huì)放她走哈哈~

我發(fā)現(xiàn)好奇妙的一點(diǎn)是，她每上來一次，感覺人就變小一點(diǎn)，最后一次上來謝幕時(shí)，她的羞澀和不知所措肉眼可見，像個(gè)小女孩一樣，和她在舞臺(tái)上展現(xiàn)出的那種驚人高能量的巨人形象形成鮮明反差，她的演技和信念感到底有多強(qiáng)?。。。?/p>

我也很愛《俄狄浦斯》，看過好幾個(gè)版本，人類之城這部思辨性更豐富，開頭的旁白也句句擊中我心，仿佛一聲驚雷在我腦子里炸開——

人類是渴望確定性的生物。

每個(gè)人來神廟求神諭時(shí)，都渴望得到答案，但答案是不重要的，重要的是得到了確定。

得到答案就以為了解了自己。

了解自己，就是誤解自己。

相比起答案，更重要是你的提問。

提問才能看到真正的你。

（那天下午才在戲夢(mèng)糧倉(cāng)看了《明堂夜雪》，成年武則天對(duì)少年武則天說：懂得多的女人不可怕，可怕的是一個(gè)懂得多的女人還愛提問，問題像是在一堵墻上鑿開了一條裂縫。

啊，戲劇之神那看不見的手?。?/p>

這部最驚艷的是“隱藏”在觀眾席的“機(jī)關(guān)”——當(dāng)俄狄浦斯呼喚神的降臨時(shí)，二樓兩側(cè)觀眾席上站起兩列歌隊(duì)，以木杖敲擊地板，有節(jié)奏地吟唱神諭（中區(qū)甚至還有一位指揮）。

聲音從劇場(chǎng)的四面八方傳來，在空中回響。此時(shí)舞臺(tái)上，演員無聲地舉起又放下一動(dòng)不動(dòng)的兒童身軀（給小演員們鼓掌?。?，那種城里瘟疫蔓延、遍地哀嚎的驚悚完全演繹出來了，讓人不寒而栗~

我屏住呼吸，默默流淚，哎不是我愛哭，劇場(chǎng)的能量真的很容易很強(qiáng)大！

全場(chǎng)觀眾不知不覺一同參與了進(jìn)來，成為城邦里的人，魂穿古希臘，目睹著宿命不可逃、神諭不可戰(zhàn)。這種壓迫感非常真實(shí)、完全把人吸住了！

《4伊俄卡斯忒》和《5安提戈涅》里的爆發(fā)力同樣驚人。

4加入了現(xiàn)代的反戰(zhàn)元素，幕間穿插了電視新聞轉(zhuǎn)播、空襲音效.....

而各種暴力場(chǎng)面的呈現(xiàn)是通過直接調(diào)動(dòng)演員的身心機(jī)能，赤裸的、大膽的直給！朋友說在幾幕重復(fù)的群像戲里差點(diǎn)睡著，又瞬間被嚇醒......

尤其是哥哥和弟弟近身肉搏，哥哥對(duì)媽媽肢體上的暴力和情緒的濃度，我完全驚掉了下巴！

結(jié)尾卻意外地收得很克制，兄弟相殺是定格的靜態(tài)。德國(guó)人真的很會(huì)，反而讓沖突上升到極致，比任何動(dòng)作場(chǎng)面都更有沖擊力！

演母親伊俄卡斯忒的演員演技同樣封神，當(dāng)男人你死我活一走了之后，她孤身一人被留下，獨(dú)自面對(duì)、承受世上最慘烈的不幸。

啊，好慘，心疼！

安提戈涅的故事我相對(duì)熟悉，但還是被形式美學(xué)的極致震到了。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)成黑匣子里裝著一個(gè)巨大白色方塊，里面是磚塊與石灰。這是什么？是墓地??！

全程身處其中的安提戈涅歇斯底里地扭動(dòng)身軀，用每一寸肌肉刨土挖墳。越掙扎就越被埋葬，身體、長(zhǎng)發(fā)與塵土纏繞在一起。

在她一次次博弈、抗?fàn)幒驮憜栔校?strong>舞臺(tái)逐漸變成粉塵滔天黑白混沌不明的一片。我第一次如此真實(shí)地共鳴到某種古典的悲愴~

還是坐在第二排的我，直接接觸到空氣中的粉塵（劇場(chǎng)有免費(fèi)提供口罩），好難得的體驗(yàn)！

那么瘦小的女演員怎么會(huì)蘊(yùn)含著無窮無盡的能量??！她對(duì)形體的運(yùn)用，對(duì)能量的調(diào)動(dòng)和釋放，讓人嘆為觀止。一個(gè)人對(duì)抗一個(gè)城邦，在她的表演里，得以成立。

抱著哥哥的骷髏的赴死新娘

我最喜歡她在舞臺(tái)上脫掉衣服、揭開假發(fā)，逐漸變成靜止的一具軀體。那一幕仿佛古希臘神邸的降臨。

終幕時(shí)，還是那個(gè)老人（他在五部曲里扮演了先知的角色，就很妙），穿過眾人，走到臺(tái)前繼續(xù)講故事。他說那個(gè)女孩，看著公牛牛角的方向，在思考什么呢？

故事怎么開始，就怎么結(jié)束。

全場(chǎng)觀眾如受神諭感召般起來同時(shí)起來，掌聲雷動(dòng)，好多人吹口哨大叫“bravo”，我感到涌上頭的一種暈碳感，看戲看到這個(gè)程度，還是第一次！

有人說，想要了解什么是人，就去看古希臘神話。那種原始本能的毀滅與暴虐，愛和恨，個(gè)人和國(guó)家，理性和信仰的沖突，主體性和命運(yùn)的對(duì)抗，真的會(huì)讓你有不一樣的感悟。

李誕在那幾天的【小鎮(zhèn)對(duì)話】里說：演員（俄狄浦斯）在舞臺(tái)上鏟土十多分鐘，一句臺(tái)詞都沒有，觀眾是會(huì)感到困倦的。但就是這種重復(fù)的、大量的細(xì)節(jié)傳遞出真實(shí)感，讓你感受到命運(yùn)這種東西吧。

自然也有昏昏入睡的時(shí)刻，不過劇里也有一些“破墻”的設(shè)計(jì)，時(shí)不時(shí)穿插一些笑點(diǎn)和互動(dòng)：抖音、電子游戲、淘寶、倒下的三星廣告牌，幕間的女士之夜喝酒等等。翻譯也很神（翻譯陳平老師就坐我身后，黃湘麗在第二部開場(chǎng)前還特地過來跟他說太牛了）

《廁所在這里》

逃離現(xiàn)實(shí)，在詩(shī)意世界徜徉

當(dāng)然，共振的不一定是痛苦。獨(dú)角戲女王黃湘麗首次執(zhí)導(dǎo)的《廁所在這里》，就把我從日常的生活中拯救出來，在詩(shī)意的世界里徜徉了90分鐘，收獲了久違的自由，像鳥兒般輕盈。

來自日本作家別役實(shí)的戲劇作品：想要上吊自盡的女人，剛失業(yè)的陌生男人，兩個(gè)頹喪又孤獨(dú)的靈魂偶然相遇，雖然各自身處困境，但彼此依然試圖去拉對(duì)方一把。

整部戲都彌漫著一種荒誕喜感，又冷靜又瘋狂。女人的上吊屢次被男人打斷，而男人的出現(xiàn)，居然是為所有陌生人指出廁所的方向然后收費(fèi)謀生。

最后結(jié)局的“反轉(zhuǎn)”卻讓我笑不出來（我自己的解讀是與其問廁所在哪里，不如問天堂在哪里，答案都一樣），我在這種荒誕里，看到了自己的影子。何為正常？何為怪異？這個(gè)世界就是這么癲的，它兀自運(yùn)轉(zhuǎn)。如常，無常，反常，超常......只是我們?nèi)祟愖约旱母惺芰T了~

現(xiàn)場(chǎng)演繹的小號(hào)聲配上日月廣場(chǎng)露天的斑駁大灰墻，墻上的小窗偶爾會(huì)亮起暖黃的燈。我就像是剛吃完飯散步經(jīng)過這個(gè)路口，遇見了這個(gè)故事，被逗笑了，被感動(dòng)了，被擁抱了~

喜歡這個(gè)海報(bào)及它的注解哈哈，黑色幽默玩得很溜~

或許人都渴望有片刻的解救和抽離。有些矯情的感受，奇怪的念頭，放在現(xiàn)實(shí)生活里得到的反饋會(huì)是“想這些有什么用??？”

感謝這部劇給了我一個(gè)答案。

謝幕后觀眾一直不愿離開，穿著一襲綠裙的麗麗老師喝了杯酒重返舞臺(tái)高歌一曲，歌聲婉轉(zhuǎn)綿延，古城墻邊，夜色幽暗，樹影婆娑，小號(hào)在風(fēng)聲里吹起。

一直“躲在”后臺(tái)的孟京輝也接過麥即興開唱，演員、導(dǎo)演、工作人員邊喝酒碰杯，邊跟觀眾揮手告別，但誰也沒離開。那一幕至今想起來都仿佛在做夢(mèng)一樣，怎么會(huì)這么動(dòng)人啊~

可戳推文開頭視頻感受一下孟導(dǎo)的唱功

《農(nóng)莊館客人》

星光下看戲，人潮中會(huì)友

同樣在日月廣場(chǎng)，今年新增的【起跑戲劇】單元里的《農(nóng)莊館客人》又給我了完全不一樣的質(zhì)感。

這是一場(chǎng)全男的群像戲，改編自真實(shí)歷史——

劇本扎實(shí)，陣容強(qiáng)大。故事也很吸引人，近幾年大熱的奧本海默引發(fā)廣泛討論的核彈的倫理和科技的沖突、戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的互噬等各種buff疊滿。

最讓我期待的是，六位科學(xué)家不同的出生和經(jīng)歷塑造了他們完全不一樣的個(gè)性，在發(fā)揮有限的讀本里，怎么演能讓觀眾迅速入戲、區(qū)分6個(gè)人物？

開演前十五分鐘，6位演員提前上臺(tái)進(jìn)入角色。秋夜微涼，給觀眾分發(fā)暖寶寶的工作人員示意大家安靜下來。奏樂響起，被煙霧籠罩的劇場(chǎng)悄無聲息，那是一種雙向奔赴的等待呀~

雖然說是劇本圍讀，劇票也是免費(fèi)預(yù)約的，但接近兩小時(shí)的演出其實(shí)非常完整，調(diào)度、表演都很到位，感覺一鍵正式開演也完全沒問題。

在前一天的蘑菇屋【小鎮(zhèn)對(duì)話】里，何老師還談到這場(chǎng)戲，說當(dāng)時(shí)在拍《向往的生活》的某天晚上，大家收工后在屋里休息，黃磊突然就掏出一個(gè)劇本說隨便讀讀，沒想到最后真的做出了一臺(tái)戲。

關(guān)鍵哦，當(dāng)時(shí)誰讀了哪個(gè)角色的詞，最終就演了哪個(gè)角色。何老師說大家的各自的氣質(zhì)都跟角色挺吻合的，所以那天的所謂的“隨機(jī)”讀本，說不定是黃磊一早安排分配好的。

他這個(gè)人，做了什么厲害的事情我都不會(huì)意外。

喜歡吳彼演的納粹軍官和趙曉蘇演的巴格。特別是巴格，一個(gè)來自“無產(chǎn)階級(jí)家庭”的年輕科學(xué)家，演得好活好真好討喜，好幾次都讓我會(huì)心一笑。何老師戲外形容他身上有一種“痞痞的小生氣質(zhì)”，還滿準(zhǔn)確的~

雖然吳彼中途起身不小心掉落了暖寶寶，但也非常自然地救場(chǎng)了。后來聽說前一天演吳彼還掉了手機(jī)。于是乎大家就開始用他掉的物品來區(qū)分場(chǎng)次：“是掉手機(jī)那場(chǎng)”還是“掉暖寶寶那場(chǎng)”哈哈哈哈哈！

入夜后天是真冷，風(fēng)很大，我裹著圍巾，身上也貼著好幾個(gè)暖寶寶，但抬頭看見夜空里有星星，還有無人機(jī)不斷略過頭頂，夾雜著風(fēng)聲，跟劇情完美融合，一切都是那么“烏鎮(zhèn)”！

差點(diǎn)就因?yàn)闀r(shí)間沖突放棄了這部“神劇”，不是在這灰墻下，不是這群戲迷，就不是這場(chǎng)戲了。萬幸沒錯(cuò)過~

對(duì)了，這部劇12月1號(hào)也會(huì)在烏鎮(zhèn)大劇院正式開演——【起跑戲劇】單元里的劇，之后都會(huì)正式在各大劇院開票，這也是烏鎮(zhèn)想要做這個(gè)單元的初衷：這里是創(chuàng)意的起跑線，是戲劇的“第一聲”，給這些尚處于“劇本圍讀”的戲劇機(jī)會(huì)，從烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)里，跑出去！

別看劇票免費(fèi)，但驚喜處處有，我還不經(jīng)意闖進(jìn)了追星現(xiàn)場(chǎng)——起跑戲劇《被討厭的勇氣》，領(lǐng)讀者之一是王俊凱。

事前完全沒有任何宣傳，場(chǎng)刊上也沒有寫演員名字，我也是進(jìn)場(chǎng)坐下后才發(fā)現(xiàn)的哈哈（這波低調(diào)操作還蠻圈路人粉的。他的臺(tái)詞功底也不錯(cuò)，咬字清晰，情感也有層次遞進(jìn)）

《兄弟》

人類是欲望里黏膩的爛土

無意中“撿漏”買到票的閉幕大戲《兄弟》，竟成我今年戲劇節(jié)的心中最佳，一進(jìn)場(chǎng)就有種莫名的暈眩，但感覺氣場(chǎng)很對(duì)。

這是一則尖銳的寓言，講述了世界和男人的暴力，以及女人的復(fù)仇：一個(gè)女人因反抗而“屠殺”了四個(gè)男人，魔幻與現(xiàn)實(shí)交織，直白又吊詭。

文本臺(tái)詞和細(xì)節(jié)都特別工整，舞臺(tái)調(diào)度也非常犀利，有一種奇幻的空間折疊感，用來展示露骨的欲望和赤裸的暴力，這種反差的沖突感本身就很有張力。

“人類是欲望里黏膩的爛土?！贝蠖蔚莫?dú)白加上很好聽的法文歌 （歌詞沒有字幕但感覺很動(dòng)人空靈） ，越殘忍的事物越用越優(yōu)美的姿態(tài)演繹，反倒更放大其殘忍。舞臺(tái)美學(xué)特別對(duì)我胃口。

尤其是女主瑪麗拽著自己辮子，在圣光照耀下打開手肘露出“象牙肩膀”（被男人吃掉的身體部位會(huì)用象牙替換）時(shí)，我忍不住直接飆淚。

“我遇到過很多女人，她們有的人有象牙嘴巴，有的人有象牙胸部......”

我看有評(píng)論說劇情太簡(jiǎn)單了。我反而覺得，簡(jiǎn)單里本來就蘊(yùn)含著巨大力量啊！

雖然是坐在倒數(shù)第二排“掛壁”位，但或許正是又高又偏、某些角度被遮擋，才有了這種特殊的“上帝視角”摻雜“人類渺小”的觀劇體驗(yàn)~

心心念念的機(jī)器神劇團(tuán)《科克托和戴維斯》，努力了很久始終沒收到時(shí)間適合的劇票，在坐車離開烏鎮(zhèn)時(shí)一度有改簽機(jī)票的沖動(dòng)，轉(zhuǎn)念一下，這也是另外一種緣分吧，默默與劇中的世界擊掌為約，下次再見吧！

人生不必時(shí)時(shí)是【Hero Call】——明知有風(fēng)險(xiǎn)卻依然堅(jiān)定地下注，有時(shí)【Nice Fold】——理性帶著遺憾的放棄，也挺好的。

你說看一部劇能解決真實(shí)生活里的困境嗎，好像不行，它提供的是一個(gè)喘息的空間。并不能解決真實(shí)生活里的任何問題。

不過大多數(shù)時(shí)候，當(dāng)我有地方逃避和停留的時(shí)候，我總能找回平靜面對(duì)的勇氣。

人偶爾得離開一下日常，然后再若無其事地回來。

因?yàn)槿松荒苤皇菓?yīng)答，還要去感知。

好啦，遲來的repo終于寫完，再一次，不可避免地嚴(yán)重超字?jǐn)?shù)（靈魂發(fā)問：如果寫之前就知道會(huì)超字?jǐn)?shù)，那么最終能做到不超字?jǐn)?shù)嗎），還有很多劇場(chǎng)之外的好玩的經(jīng)歷，只能有機(jī)會(huì)再單獨(dú)寫一篇啦~

最后跟你分享一個(gè)小彩蛋：去年的開幕式，在放氣球的時(shí)候我剛好轉(zhuǎn)身拍照，沒想到在今年的“戲劇節(jié)之書”，我一翻開就看到了我自己！

有一種尷尬又神奇的感覺哈哈~

對(duì)了，老規(guī)矩，文末點(diǎn) 點(diǎn) ??，留言跟我分享你最近的“高光時(shí)刻”，揪三位朋友送戲劇節(jié)周邊~

今天就到這，祝大家都能感知到尋常日子里的火花！明天見。

你有去過戲劇節(jié)嗎？最近看過什么好戲呀？

快來到評(píng)論區(qū)給我種草呀~

文：PM

圖：PM、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)官方

主編：PM

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