吳振春，筆名墨緣，陜西商南人。自幼愛好書法，無事臨帖練字，把“有閑常同書作伴，無事且與字為鄰”作為自己的座右銘?？须`草篆皆有涉獵，喜歡行草小篆，常常臨習(xí)王羲之的行書《蘭亭序》，趙孟頫的行書《洛神賦》《閑居賦》，孫過庭的草書《書譜》，王羲之的草書《十七帖》，也喜歡小楷，常臨《靈飛經(jīng)》，還有文征明的《琴賦》、《草堂十志》。經(jīng)常研究先輩們的書法理論，以理論指導(dǎo)實踐。除了學(xué)習(xí)古碑帖之外，也喜歡與同輩中書法家探討學(xué)習(xí)。參加中省市書法賽也偶有獲獎，獲獎是一種鼓勵，只有不斷努力，才能傳承書法藝術(shù)，才能小有成就。2020年11月獲得第七屆“當(dāng)代中國”大書法藝術(shù)作品大賽二等獎，2021年8月獲得中國文化高級職稱國家高級書法師（高級職稱證書），2021年12月獲得“向人民匯報，向兩會獻(xiàn)禮”{人民藝術(shù)家}稱號?，F(xiàn)為中國民間文藝家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國當(dāng)代文學(xué)家協(xié)會會員，陜西省書法家協(xié)會會員，陜西省硬筆書法家協(xié)會理事，陜西省中和書畫院院士。任商洛市民間文藝家協(xié)會副主席，商南縣民間文藝家協(xié)會主席，商洛市寫作學(xué)會副秘書長，趙川鎮(zhèn)詩詞楹聯(lián)分會主席。

筆底藏丘壑 墨中見精神——品吳振春先生書法藝術(shù)

中國書法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，歷經(jīng)數(shù)千年傳承積淀，早已超越單純的書寫范疇，成為承載民族文化精神的藝術(shù)瑰寶。在當(dāng)代書壇，有這樣一位耕耘者，他以“有閑常同書作伴，無事且與字為鄰”為座右銘，數(shù)十年如一日沉浸筆墨世界，在楷行隸草篆的方寸天地間，探尋傳統(tǒng)文脈的當(dāng)代延續(xù)，他便是吳振春先生。吳先生的書法，沒有嘩眾取寵的炫技，卻在筆墨流轉(zhuǎn)間透著深厚的傳統(tǒng)底蘊與鮮明的個人風(fēng)骨，觀其作品，如品陳釀，愈品愈見醇厚與綿長。

“書為心畫”，書法藝術(shù)的高下，終究取決于書者的學(xué)養(yǎng)與心境。吳振春先生對書法的熱愛，并非一時興起的附庸風(fēng)雅，而是深入骨髓的生命共鳴。自幼時起，筆墨紙硯便成為他最親密的伙伴，無論是晨曦微露的清晨，還是暮色四合的黃昏，只要稍有閑暇，他便會鋪紙研墨，臨習(xí)碑帖。這份近乎執(zhí)拗的堅持，并非機械的重復(fù)，而是帶著思考的沉浸。他常說：“練字如做人，一筆一劃都要踏實，容不得半點浮躁。”正是這份踏實，讓他在喧囂的塵世中，為自己的心靈開辟出一片寧靜的書法天地，也為日后的藝術(shù)成就奠定了堅實的根基。

傳統(tǒng)是書法藝術(shù)的根脈，脫離傳統(tǒng)的書法如同無源之水、無本之木。吳振春先生深諳此道，其書法學(xué)習(xí)始終以傳統(tǒng)碑帖為基石，在楷行隸草篆諸體中廣泛涉獵，博采眾長?？瑫鳛闀ㄈ腴T的根基，最見功力，吳先生對此尤為重視。觀其楷書作品，字形端莊穩(wěn)重，筆畫遒勁有力，起筆收筆交代清晰，轉(zhuǎn)折處圓融中透著剛健，既保留了傳統(tǒng)楷書的法度嚴(yán)謹(jǐn)，又融入了自己對字體結(jié)構(gòu)的理解，給人以莊重大氣、氣定神閑之感。

草書以其簡約流暢、奔放灑脫的特點，成為書法藝術(shù)中最具表現(xiàn)力的書體，也是對書者功力與膽識的極大考驗。吳振春先生的草書學(xué)習(xí)，以張旭、懷素為標(biāo)桿，同時借鑒孫過庭《書譜》的筆法理論，在追求筆法精妙的同時，注重情感的自由抒發(fā)。他認(rèn)為，草書的“草”并非隨意潦草，而是“隨心所欲不逾矩”，在遵循草書法度的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)情感的極致表達(dá)。其草書作品，筆勢奔放不羈，筆畫連綿纏繞，墨色變化豐富，從濃墨重彩到枯筆飛白，過渡自然流暢。整幅作品如疾風(fēng)驟雨，氣勢磅礴，觀之令人熱血沸騰，充分展現(xiàn)了草書藝術(shù)的無窮魅力。

篆書作為漢字最古老的書體之一，線條勻稱、結(jié)構(gòu)對稱，充滿了古樸神秘之美。吳振春先生在篆書學(xué)習(xí)上同樣投入了大量心血，他從甲骨文、金文入手，經(jīng)典銘文，體悟篆書的線條質(zhì)感與結(jié)構(gòu)規(guī)律。其篆書作品雖數(shù)量不多，但每一幅都盡顯功力，線條圓潤流暢，粗細(xì)均勻，結(jié)構(gòu)對稱嚴(yán)謹(jǐn)，透著一股古樸莊重之感，展現(xiàn)了他對漢字源頭之美的深刻理解與精準(zhǔn)把握。

吳振春先生的書法成就，不僅源于他對傳統(tǒng)碑帖的深入研習(xí)，更得益于他對書法理論的系統(tǒng)研究與靈活運用。他深知“理論指導(dǎo)實踐”的重要性，在臨習(xí)筆墨的同時，從未停止對書法理論的探索。經(jīng)典的書法理論著作，他都反復(fù)研讀，圈圈點點，寫下了大量的讀書筆記。他認(rèn)為，書法理論是先輩們書法實踐的經(jīng)驗總結(jié)，只有將理論與實踐相結(jié)合，才能在書法創(chuàng)作中少走彎路，不斷提升藝術(shù)境界。在創(chuàng)作中，他始終注重筆鋒的運用，力求每一筆都有力度、有韻味。

藝術(shù)的進(jìn)步離不開交流與碰撞，吳振春先生深知“獨學(xué)而無友，則孤陋而寡聞”的道理。除了潛心研究古碑帖與書法理論外，他還積極與同輩書法家交流探討，在思想的碰撞中汲取營養(yǎng)，提升自我。無論是書法研討會，還是筆會活動，總能看到他活躍的身影。他從不固步自封，總是以開放包容的心態(tài)，傾聽他人的意見與建議，同時也毫無保留地分享自己的書法經(jīng)驗與心得體會。

相信在未來的日子里，吳振春先生將在書法藝術(shù)的道路上繼續(xù)前行，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的書法作品，為中國書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量，而他“有閑常同書作伴，無事且與字為鄰”的書法情懷，也將激勵更多的人愛上書法，傳承經(jīng)典。

（文/田野）

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