文｜13

近年來，有越來越多的游戲在內(nèi)容品質(zhì)上表現(xiàn)出了驚人的創(chuàng)新力和藝術(shù)突破，不光是玩法上革新，在角色人設(shè)、游戲敘事、世界觀架構(gòu)等方面，它們也展現(xiàn)出了非凡的深度和人文張力，越發(fā)擔(dān)得起“第九藝術(shù)”的稱號(hào)。

最近，有一款國(guó)外游戲《寂靜嶺f》進(jìn)入了骨朵的視野?！都澎o嶺f》是知名心理恐怖類游戲《寂靜嶺》系列的外傳，該系列游戲注重角色塑造、氣氛營(yíng)造和心理恐怖，劇情以類似電影手法展開，講述主人公們?nèi)绾卧谔摌?gòu)的美國(guó)東北部小鎮(zhèn)寂靜嶺中的表、里世界穿梭、冒險(xiǎn)、逃出，新上的《寂靜嶺f》則將故事地點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了群山環(huán)繞的日本小鎮(zhèn)，用日式和風(fēng)恐怖的外殼煥新游戲。

《寂靜嶺》系列此前已經(jīng)改編成多部電影，這部《寂靜嶺f》中，女主角“JK鋼管戰(zhàn)神”的反差人設(shè)、對(duì)東亞女性困境的深刻解構(gòu)，其實(shí)也頗具影視化想象空間，值得影視劇參照。

拿鋼管的JK女武神，

殺穿游戲

在之前的《寂靜嶺》中，故事的第一視角大多是男性主角，《寂靜嶺f》則罕見地將主角設(shè)置為一名昭和時(shí)代的年輕女性深水雛子。

游戲一周目中，深水雛子身穿水手服，作高中生打扮。眾所周知，日本的JK都不簡(jiǎn)單，她們的隱藏身份包括但不限于魔法少女、美少女戰(zhàn)士、外星人等等。在這個(gè)游戲里，深水雛子也不負(fù)眾望。開局時(shí)她是和父母拌嘴吵架跑出家門的普通學(xué)生，但在被怪物襲擊追趕的過程中，她隨手撿到了作為武器的鋼管，之后就揮著鋼管擊殺了無數(shù)怪物。

武器很樸素，動(dòng)作也簡(jiǎn)單粗暴，但這種原始的戰(zhàn)斗方式配合著她的JK身份，反而形成了超強(qiáng)的沖擊力，鋼管戰(zhàn)神的地位就此確立。

在此后的劇情里，女主又展示了揮鋼管之外的其它戰(zhàn)斗能力，刀法熟練無比，斬殺怪物如同砍瓜切菜，甚至還有面無表情鋸了自己胳膊再接上狐貍胳膊的硬核畫面。

《寂靜嶺》系列主角設(shè)定都是普通人，沒有強(qiáng)大的戰(zhàn)斗技能，面對(duì)小鎮(zhèn)里層出不窮的怪物通常是依靠心理韌性和智慧來勉力應(yīng)對(duì)，所以深水雛子這種能輕松屠完怪物的戰(zhàn)力顯得十分突出。玩家們稱呼她才是《寂靜嶺》中最恐怖的存在，調(diào)侃游戲之所以叫《寂靜嶺》，是因?yàn)橹灰泄治锔页雎暰捅慌鹘谴虺裳F。

雖然也有很多老玩家不滿《寂靜嶺f》過于注重戰(zhàn)斗，削弱了系列作品原本的特色，但“JK鋼管女戰(zhàn)神”的人設(shè)還是引來了巨大關(guān)注，各種討論、二創(chuàng)、cosplay層出不窮。對(duì)于這個(gè)近年來漸漸走向不溫不火的經(jīng)典IP來說，無疑注入了新活力。而如果結(jié)合游戲中對(duì)深水雛子所處的東亞式女性困境的塑造，就更能看出女武神人設(shè)的必要性。

在一周目中，劇情揭示女主角有一個(gè)大男子主義并會(huì)對(duì)家人施加暴力的爸爸、逆來順受的媽媽、溫柔美麗卻早已嫁人遠(yuǎn)離她的姐姐，她處在這樣的氛圍中終日壓抑苦悶，極度反感傳統(tǒng)婚姻和性別分工，這種恐婚恐育心理，在得知父親要通過讓自己和有錢人結(jié)婚來還債時(shí)爆發(fā)，她在爭(zhēng)吵后離家，在小鎮(zhèn)上游走時(shí)卻開始被怪物追殺。

隨著之后周目的推進(jìn)，更多的隱情得以展開。原來女主早已因長(zhǎng)期的壓抑與創(chuàng)傷陷入精神分裂，那些追獵她的可怖怪物，嫁人后的斷手、剝臉、換面，都是她內(nèi)心恐懼、厭惡與反抗欲的具象化投射。

實(shí)際上她所抗拒和厭煩的家人并不像一周目所表現(xiàn)的一樣極端，他們也真心為她著想，甚至令雛子焦慮到崩潰的結(jié)婚對(duì)象，都是真心愛她的完美丈夫。但愛的事實(shí)之中，所有的壓迫和規(guī)訓(xùn)依然存在，她被整個(gè)社會(huì)的父權(quán)體系壓迫，被妻職和母職規(guī)訓(xùn)。如此更復(fù)雜更有隱蔽性的壓迫，讓女主壓抑得更厲害，她甚至分裂出了溫順恭謹(jǐn)、符合社會(huì)和家人期待的“神社雛子”人格來迎合這種期待。

東亞式女性困境的核心，不是單一的暴力壓迫，而是系統(tǒng)性規(guī)訓(xùn)+代際傳遞+自我捆綁的三重閉環(huán)，本質(zhì)是個(gè)體價(jià)值被集體消解，女性淪為功能性角色而非獨(dú)立主體。雛子便面臨來自社會(huì)、家庭和自我的三重枷鎖，極度壓抑。要打破這樣的壓抑，需要一個(gè)更極端更強(qiáng)大的形象，所以有了揮著鋼管、進(jìn)攻型極強(qiáng)的女武神。

這個(gè)不依賴男性拯救、憑一己之力殺穿困境的女性形象，用最直接的戰(zhàn)力表達(dá)，擊中了許多處在類似困境中的東亞女性的潛在需求，也印證了高武力值女性人設(shè)的強(qiáng)大破圈潛力。

國(guó)產(chǎn)影視劇，

渴女武神久矣

其實(shí)，不僅在游戲中，在各類作品中，東亞女性都非?？释苡羞@樣強(qiáng)悍的女性角色來拯救自己和她人。

比如韓劇，自從《梨泰院class》里全劇都在打人沒停過的女主出圈后，類似的角色就越來越多，泰劇的女主也進(jìn)化到了一巴掌就能扇翻人的程度。

國(guó)產(chǎn)劇同樣不例外，《三十而已》里最出圈的片段之一是顧佳一人暴打欺凌者，那一刻的顧佳便從端莊優(yōu)雅的完美主婦變成了女武神的化身。這些情節(jié)都用最戲劇化卻又最直觀的方式，兌現(xiàn)了女性對(duì)親自反擊的壓抑已久的渴望。

不過，在國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作中，女性角色的強(qiáng)大往往以聰明、堅(jiān)韌、搞事業(yè)等來體現(xiàn)，真正能讓觀眾感到“她超能打”的作品并不多，這種戲份更多地被安排給男性角色。

其實(shí)，肉體強(qiáng)悍和高武力值對(duì)人設(shè)的賦魅是不分男女的，強(qiáng)大英勇的女武神人設(shè)很容易為女主建立蘇感。尾魚的女主們便個(gè)個(gè)都是身手絕佳的練家子，干凈利落地KO敵人是她們身上颯感的重要來源。總是一身旗袍款款登場(chǎng)的司藤算是例外，但她是擁有非凡力量的女妖精，無需親自動(dòng)手便可降維打擊，本質(zhì)仍是戰(zhàn)力天花板。

這段時(shí)間層出不窮的女將軍們，也是通過強(qiáng)調(diào)女主的武力值來凸顯她們的強(qiáng)大。女將軍們通常擁有出神入化的箭術(shù)，或者劍法極其精妙，要么就像《錦月如歌》的女主一樣，劍、長(zhǎng)槍、鴛鴦刀十八般武器樣樣精通。并且她們不僅擁有超強(qiáng)的單兵作戰(zhàn)能力，還會(huì)領(lǐng)兵布陣，又為戰(zhàn)力增強(qiáng)了一重buff。

另一方面，女武神人設(shè)雖然蘇，也非常考驗(yàn)演員，身材纖瘦的女演員們和女將軍形象總是有一些隔閡，也很容易被觀眾質(zhì)疑花拳繡腿。

相比之下，武俠劇自然會(huì)更容易塑造女武神人設(shè)。武俠女主角們不需要像女將軍們一樣金戈鐵馬的戰(zhàn)場(chǎng)搏殺，可以穿著更輕盈的衣服而非厚厚的戰(zhàn)甲，搭配更飄逸更靈動(dòng)的打戲，形象氣質(zhì)更適配。

《一念關(guān)山》的女主任如意前期便是妥妥女武神，是飛花摘葉取人性命的絕世高手，只是后期為了推進(jìn)男女主感情，總是會(huì)在男主登場(chǎng)的時(shí)候削弱女主戰(zhàn)力，女武神人設(shè)魅力削減。而這也是很多類似劇集共同的問題。

真正始終保持女武神人設(shè)的女主，仙俠劇《琉璃》算是一部，女主無論天上地下，做男做女做人做神都是戰(zhàn)力天下第一，男主的存在也只是削弱了她的智商而非武力。

仙俠劇比之武俠劇或者尾魚劇對(duì)女主打戲的要求要低得多，戰(zhàn)歌、變身、特效的氛圍感可以彌補(bǔ)打戲的不足，是更適合女武神的劇種。但如今許多仙俠劇也在浪費(fèi)女主的戰(zhàn)力，例如《入青云》女主也是一款仙俠劇戰(zhàn)神，卻大部分時(shí)間都處在中毒殘血狀態(tài)，還是走了女強(qiáng)男更強(qiáng)的老路子。

值得一提的是，目前有很多在開發(fā)中的大女主IP，女主不乏女武神人設(shè)。網(wǎng)傳不日開機(jī)的《明日樂園》（改編自起點(diǎn)作者須尾俱全的小說《末日樂園》）以及在開發(fā)中的《我在廢土世界掃垃圾》《穿進(jìn)賽博游戲后干掉boss成功上位》等，女主們都一個(gè)比一個(gè)能打。這份能打，最終能不能打出觀眾真正想要的 “真女武神” 質(zhì)感，打破國(guó)產(chǎn)劇大女主偽強(qiáng)魔咒，值得期待。

我們需要怎樣的女武神？

不管是《寂靜嶺 f》里揮著鋼管殺瘋了的深水雛子，還是影視劇里各類超能打的女性角色們，高武力值女性人設(shè)的破圈，從來不是簡(jiǎn)單的對(duì)暴力的追捧，而是東亞女性對(duì)“掙脫束縛、掌控自我、親自反擊”的集體訴求的具象化表達(dá)。

女武神的魅力，除了視覺上的爽感，也在于以弱勢(shì)之軀對(duì)抗強(qiáng)權(quán)困境的反骨，和不依附他人、憑己力破局的獨(dú)立，在于即使身處系統(tǒng)性規(guī)訓(xùn)的牢籠，仍敢于反抗逃離的勇氣。深水雛子的戰(zhàn)力，是對(duì)昭和時(shí)代父權(quán)壓迫的絕地反擊；國(guó)產(chǎn)劇對(duì)女武神的渴求，本質(zhì)上是對(duì)更真實(shí)、更立體、更具力量感的女性表達(dá)的迫切需求。

落實(shí)到創(chuàng)作層面，我們究竟需要怎樣的女武神？首先，角色的戰(zhàn)斗能力需要有其合理的內(nèi)在邏輯與動(dòng)機(jī)。正如深水雛子的戰(zhàn)斗源于其精神創(chuàng)傷與反抗意志，影視劇中女性的強(qiáng)大也不應(yīng)僅是服務(wù)于劇情的金手指，而是與其經(jīng)歷、情感和成長(zhǎng)緊密相連的必然結(jié)果。她的武力值是她性格與故事的一部分，而非貼上去的標(biāo)簽。

另外，一個(gè)立體的女武神，必須有堅(jiān)硬的血肉，也要有軟肋，她不是只有酷炫打戲、缺乏情感與動(dòng)機(jī)的復(fù)仇機(jī)器或強(qiáng)大符號(hào)。她可以受傷、會(huì)恐懼、有迷茫，但這些脆弱不應(yīng)成為等待男性上場(chǎng)拯救的信號(hào)，而是為了展現(xiàn)其在逆境中淬煉出的、更加堅(jiān)韌的精神內(nèi)核，她的脆弱時(shí)刻是為了塑造更完整的人，而非削弱其獨(dú)立性。

而且，許多作品開局將女主塑造得戰(zhàn)力超群、智謀過人，卻在劇情推進(jìn)中，為了服務(wù)感情線或襯托男主將其削弱，這無疑是對(duì)角色和觀眾的雙重背叛。真正的女武神，魅力在于精神的獨(dú)立與行動(dòng)的自主性一以貫之。期待我們未來能在更多作品中，看到更多的女武神。