■　鐘玲

由李木戈執(zhí)導(dǎo)，饒俊擔(dān)任總編劇，張彬彬、毛曉彤主演的電視劇《余生有涯》近日已收官，這部劇改編自晉江文學(xué)城作者墨書(shū)白的同名小說(shuō)，講述了秦南與葉思北這對(duì)平凡夫妻在命運(yùn)波瀾中彼此救贖，一起重啟新生的故事。

劇中的女主角葉思北，生于父母重男輕女的陰影下，從小被家庭忽視，依賴他人資助與自力更生艱難地完成學(xué)業(yè)后，通過(guò)自己的努力在省城找到一份工作卻被母親無(wú)理取鬧逼回家鄉(xiāng)，工作后又變成了一個(gè)“扶弟魔”。因?yàn)橘Y歷淺總是被同事壓榨，為幫弟弟買(mǎi)房貸款卻成為丈夫欲與她離婚的導(dǎo)火索。偏偏在婚姻瀕臨破碎時(shí)，她又遭遇了職場(chǎng)性侵，并因此失業(yè)。經(jīng)歷百般掙扎，終在丈夫秦南的支持下決定報(bào)警，可是要面臨的卻是更艱難的處境——自己家人的不理解、不支持；嫌疑人家屬的騷擾、威脅、顛倒黑白；重要證人的改口、撒謊……

一個(gè)原本沒(méi)有錯(cuò)的受害者，卻一朝淪為眾矢之的，性侵造成的傷疤未愈，又面臨失業(yè)重入社會(huì)的艱難，與此同時(shí)，還要承受來(lái)自四面八方的輿論壓力。命運(yùn)如狂風(fēng)驟雨，一個(gè)女子被性侵后，是默默忍受還是拿起法律武器為自己維權(quán)？　她又該如何從絕望、傷痛中走出，重燃生命的希望之火？

生活或許沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，但《余生有涯》卻試圖為這樣的困頓人生尋找破局之道。

作為一部聚焦自我困境和雙向救贖的現(xiàn)實(shí)題材劇，《余生有涯》是以“性侵事件”為敘事支點(diǎn)的，但其想要表達(dá)的內(nèi)核卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越這一事件本身——

從原生家庭為葉思北帶來(lái)的傷害與影響，到工作時(shí)她遭遇的職場(chǎng)壓榨，再到被性侵后她經(jīng)歷的二次傷害、輿論污名化、維權(quán)艱難，《余生有涯》深入探討了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中被性侵的女性在生理、心理、家庭、司法、社會(huì)輿論等方面所遭遇的多重困境，并深刻批判了“性別歧視”“受害者有罪論”等社會(huì)偏見(jiàn)，更延伸出關(guān)于創(chuàng)傷愈合、身份重構(gòu)與社會(huì)規(guī)訓(xùn)的深層叩問(wèn)，以及令人感到無(wú)力的——當(dāng)受害者需要以毀掉人生的代價(jià)追求正義時(shí)，所謂的“公正”究竟何在？

壓抑、憤慨、絕望……在葉思北的故事里，觀眾可以深切體會(huì)女性在遭遇性侵后為自己討回公道的舉步維艱。而在呈現(xiàn)女性受害者所承受的傷痛之時(shí)，《余生有涯》也完整地描繪了她從沉默到崩潰、覺(jué)醒、抗?fàn)?、重生的艱難過(guò)程，為無(wú)數(shù)有相似遭遇的女性提供了情感出口與鏡像參照。

與此同時(shí)，秦南和葉思北之間的情感交集，也讓人們?cè)诒瘺龅姆諊懈惺艿揭唤z暖意——在得知葉思北被性侵后，秦南自始至終給予她的是信任、愛(ài)護(hù)、支持，一對(duì)因相親而成婚并無(wú)多少感情基礎(chǔ)的男女，從此時(shí)才慢慢了解對(duì)方，愛(ài)上對(duì)方。

《余生有涯》對(duì)葉思北與秦南的角色構(gòu)建、雙向救贖，亦是劇中的靈魂所在——

女主角葉思北的形象，顛覆了傳統(tǒng)的“完美受害者”敘事，在遭遇核心創(chuàng)傷前，葉思北就已經(jīng)是被家庭和社會(huì)規(guī)訓(xùn)成一個(gè)習(xí)慣性地將自我需求置于末位的個(gè)體，作為長(zhǎng)女，她承擔(dān)著家庭的經(jīng)濟(jì)與情感剝削，習(xí)慣性付出與不被重視的狀態(tài)，為她后續(xù)遭遇更大創(chuàng)傷時(shí)的沉默與自責(zé)埋下了伏筆。她的“弱”并非天性，而是長(zhǎng)期在失衡的環(huán)境中求生存而造成的，劇中毛曉彤的表演精準(zhǔn)捕捉了她的這種狀態(tài)：聲音微弱，身體語(yǔ)言拘謹(jǐn)。長(zhǎng)期幫同事加班、公司酒局上被逼喝下白酒等行為都是她懦弱、自卑、膽怯的體現(xiàn)。葉思北的覺(jué)醒與完成對(duì)自我價(jià)值的重構(gòu)是一個(gè)緩慢的過(guò)程，從試圖隱瞞、崩潰自毀，到在秦南的支持下報(bào)警，且慢慢地與秦南實(shí)現(xiàn)“先婚后愛(ài)”，她的轉(zhuǎn)變并非一蹴而就，而是經(jīng)歷了反復(fù)掙扎，這讓她的成長(zhǎng)弧光真實(shí)可信，從一個(gè)“被定義的受害者”到“自我重塑的勇者”，她的力量就在于直面?zhèn)?、攜痛前行的無(wú)畏。

秦南的形象則是從男性為拯救者的套路中掙脫出來(lái)，塑造了一個(gè)有血有肉、會(huì)痛苦也會(huì)成長(zhǎng)的陪伴者、同盟者。故事的最初，他只是一個(gè)愛(ài)與困惑并存的普通丈夫，他愛(ài)葉思北，但也會(huì)因?yàn)槿~思北無(wú)底線地為家庭付出而苦惱，在得知妻子被性侵后，他憤怒地先去暴打施暴者，繼而開(kāi)始說(shuō)服葉思北報(bào)警。樸實(shí)的妝造、笨拙的肢體語(yǔ)言，張彬彬賦予了秦南粗糲下的細(xì)膩，他對(duì)葉思北的愛(ài)都體現(xiàn)在具體的行動(dòng)中，有時(shí)是默默地陪伴，有時(shí)是為她準(zhǔn)備好一日三餐，有時(shí)是在她被質(zhì)疑、被欺負(fù)的瞬間果斷地站在她身邊或是她身前，一個(gè)行動(dòng)派的愛(ài)，永遠(yuǎn)比任何甜言蜜語(yǔ)都更有力量，而他的存在，象征了一種理想的、平等的兩性關(guān)系模式。

二人之間的救贖是雙向的，秦南的守護(hù)，讓葉思北重新相信了世界仍存善意與溫暖；葉思北的勇敢也救贖了秦南，讓他明白了愛(ài)的真諦是尊重與并肩。共同面對(duì)外界的風(fēng)雨，他們?cè)诒舜俗畲嗳醯臅r(shí)候成為對(duì)方的精神支柱。

在情感敘事之外，葉家父母的重男輕女、弟弟最初的冷漠、同事與施暴者同流合污、公眾不明真相的指責(zé)……出場(chǎng)的每一個(gè)角色都是現(xiàn)實(shí)生活中某類人群的縮影，他們一起構(gòu)成了壓垮女主角的灰暗的網(wǎng)，而他們?cè)谒砩鲜┘拥膫拖袷且幻嬲找?jiàn)現(xiàn)實(shí)的鏡子，直指現(xiàn)實(shí)生活中諸多女性所承受的不公，例如：家庭內(nèi)部的剝削——父母重男輕女的頑固不化和親情綁架，如何成為壓垮女性的最后一根稻草？輿論暴力——對(duì)施暴者的寬容與受害者的苛求，如何吞噬無(wú)辜的個(gè)體？　司法與輿論的博弈——法律程序的正義，如何滿足受害者與公眾即時(shí)、迫切的情感訴求？

而在這場(chǎng)“黑白”較量中，葉思北從來(lái)不是孤勇者。從受侵害到維權(quán)成功的整個(gè)過(guò)程里，警方對(duì)這個(gè)案件的關(guān)注、重視從未缺席，張勇隊(duì)長(zhǎng)和女警林楓一直給予葉思北暖心的支持，即使在一審敗訴的情況下，也未曾放棄追查真相。也是在他們鍥而不舍的努力下，最終發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵證據(jù)為葉思北討回了公道。

黑暗與光明、絕望與希望，冷暖兩種基調(diào)交織共生，《余生有涯》從始至終都是一部兼具疼痛與溫度的勇氣之書(shū)，它直視生活的真相、人性的幽微，既包含對(duì)個(gè)體尊嚴(yán)的深切關(guān)懷，也直抒對(duì)多種社會(huì)痼疾的勇敢叩問(wèn)，它不僅為無(wú)數(shù)生活中的葉思北聲援，也為所有女性尋找自我救贖的路徑，它鼓勵(lì)葉思北們，不要沉默、無(wú)須沉默，即使前路坎坷，也要堅(jiān)持在絕望中不放棄希望。

既有批判性，也有治愈性，《余生有涯》沒(méi)有停留在只呈現(xiàn)黑暗與不公，而是更強(qiáng)調(diào)女性“自我拯救”的力量與“向陽(yáng)而生”的可能性，當(dāng)聽(tīng)到葉思北挺起胸膛說(shuō)出那一句“我沒(méi)有錯(cuò)”時(shí)，當(dāng)她終于可以在陽(yáng)光下重獲新生時(shí)，她完成的不僅是個(gè)體救贖，更是一次集體性的精神破繭——受害者，沒(méi)有錯(cuò)；該感到羞恥的，也從來(lái)都不應(yīng)是葉思北們，救贖不是遺忘傷痛，而是帶著傷痕長(zhǎng)出新生的骨骼。

《余生有涯》感染了很多為之心痛的普通人，這份“我沒(méi)有錯(cuò)”的宣告，其真正的重量，恰恰在于葉思北的“平凡”。她不是天生的英雄，沒(méi)有特殊的光環(huán)，也正因如此，她的破繭成蝶才不是遙遠(yuǎn)的傳奇，并為所有在沉默中掙扎的普通人，帶來(lái)一份堅(jiān)定的慰藉與勇氣。