書(shū)法創(chuàng)新從不是脫離根基的憑空創(chuàng)造，唯有筑牢傳統(tǒng)功底，在傳承中探尋突破，才能跳出俗套、彰顯格調(diào)。江湖體、李明體之所以飽受爭(zhēng)議，核心就在于背離了書(shū)法的傳統(tǒng)內(nèi)核 —— 沒(méi)有對(duì)碑帖的深耕、沒(méi)有對(duì)筆法章法的敬畏，最終淪為缺乏靈魂的 “自由書(shū)寫(xiě)”，與真正的書(shū)法藝術(shù)相去甚遠(yuǎn)。

值得一提的是，評(píng)判書(shū)法的優(yōu)劣，從來(lái)不止 “好不好看” 這一個(gè)維度。就像中國(guó)藝術(shù)研究院首屆書(shū)法研究生、沈鵬先生書(shū)法工作室創(chuàng)研班學(xué)術(shù)部部長(zhǎng)鞏海濤的作品，初看或許不符合大眾對(duì) “美觀” 的固有認(rèn)知，但細(xì)細(xì)揣摩便會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的妙處：線條古拙蒼勁，章法靈動(dòng)自然，既蘊(yùn)含著深厚的傳統(tǒng)功力，又透著獨(dú)樹(shù)一幟的意趣，堪稱 “大巧若拙” 的高階創(chuàng)作，盡顯書(shū)法藝術(shù)的多元魅力與深厚底蘊(yùn)。

評(píng)價(jià)書(shū)法作品的好壞，從不是單純看 “好不好看”，核心圍繞 “功底、協(xié)調(diào)、氣韻、傳承” 四大關(guān)鍵。

首先就是這個(gè)筆法是根基，好作品的線條必有 “生命力”—— 中鋒行筆飽滿不飄，提按轉(zhuǎn)折自然流暢，哪怕是少兒作品，也能從起筆收筆的規(guī)范度看出練習(xí)功底，而非線條雜亂、毫無(wú)邏輯的 “隨意書(shū)寫(xiě)”。結(jié)構(gòu)是骨架，漢字講究橫平豎直、疏密得當(dāng)，單個(gè)字間架協(xié)調(diào)，哪怕是行書(shū)、草書(shū)也 “亂中有序”，不背離漢字基本形態(tài)。

章法是整體美感，字與字、行與行間距勻稱，落款印章位置恰當(dāng)，整幅作品透氣不擁擠，重心平穩(wěn)。氣韻是靈魂，好作品能傳遞獨(dú)特氣息：楷書(shū)端莊、行書(shū)灑脫，就連孩子的作品，也能從工整筆畫(huà)中看出專(zhuān)注態(tài)度。

最重要的是 “扎根傳統(tǒng)”，真正的好作品必是傳承碑帖功底后再顯個(gè)性，而非像江湖體那樣脫離傳統(tǒng)、空洞無(wú)魂。

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