文字與文本，呂璐的日常工作圍繞著這二者展開；前者是作為符號與結(jié)構(gòu)存在的書寫單位，而后者則是由其組織而成、承載語義與敘事的表達(dá)整體。呂璐是一位藝術(shù)家，也是一位創(chuàng)意編程師，目前在一家專注于人工智能生成文本檢測的公司 Pangram 工作。除此以外，她在布魯克林丹波區(qū)的工作室進(jìn)行自己的藝術(shù)創(chuàng)作。在她的實踐中，文字成為被不斷拆解與重構(gòu)的形式材料，而文本則作為需要被分析，處理和視覺化的對象。她的藝術(shù)作品中常常出現(xiàn)漢字結(jié)構(gòu)元素，結(jié)合可動機(jī)械結(jié)構(gòu)和新媒體藝術(shù)，使觀眾獲得關(guān)于文字更多層次的體驗。

《墨村》是呂璐和賀明皓近期合作的一件交互式生成藝術(shù)裝置。作品通過一套定制的生成系統(tǒng)，將數(shù)字文本輸入轉(zhuǎn)化為空間構(gòu)建的邏輯，使觀眾能夠通過“書寫”的行為，共同構(gòu)建一座虛構(gòu)的村落。書法的墨色化作覆蓋這黛色瓦片的馬頭墻，筆觸中的“提按”決定了馬頭墻的起伏跌宕；筆鋒的力度與速度則轉(zhuǎn)化為層疊的封火墻的復(fù)雜輪廓；而書法中至關(guān)重要的“留白”，則通過程序性的算法被“雕刻”為建筑內(nèi)部的虛空。當(dāng)觀眾鍵入文字，隨著敲擊的輕微阻力，黑瓦白墻構(gòu)成的墨跡筆鋒隨著數(shù)碼長卷緩緩展開。隨著三維視角的轉(zhuǎn)換，古老村落在清風(fēng)拂過的麥浪間錯落，由文字結(jié)構(gòu)的交錯形成獨特的空間節(jié)奏。墨色與留白，遠(yuǎn)山與近草，呂璐創(chuàng)作的視覺世界令人感到寧靜而悠長。

墨村，2026，媒介：網(wǎng)頁

對于呂璐來說，《墨村》的創(chuàng)作是對她最初接觸文字經(jīng)歷的重溫與再探索。她最早的童年記憶是在奶奶家黑瓦白墻的老屋里練習(xí)字帖，書桌擺在屋檐下，陽光切過屋檐在地面和墻面上形成清晰的明暗邊界，幾何的形狀隨著時間的流逝緩緩爬上桌面。在同一個時空里，光與影投射到大地這張紙上，而她正在通過筆將字的形態(tài)投射到字帖上。于是她對文字最初的感受與傳統(tǒng)建筑、光影、字形、留白交織在一起，形狀與空間構(gòu)成了她進(jìn)入文字世界的渠道。因而在《墨村》這件作品中，文字被展開為由建筑構(gòu)成的三維結(jié)構(gòu)，使書寫從線性序列轉(zhuǎn)化為可被感知與漫游的空間經(jīng)驗。

迷宮，2025，媒介：紙

呂璐對于文字的結(jié)構(gòu)非常感興趣。關(guān)于文字結(jié)構(gòu)的再創(chuàng)作，呂璐提到了“語義飽和”這個概念，即當(dāng)你長久地注視某個字，它的意義會逐漸消失，最終只剩下形狀本身。在此基礎(chǔ)上，文字變成了某種更加純粹的東西，語義的出走讓語義之外的東西有了進(jìn)入的機(jī)會。維根特斯坦認(rèn)為：“凡是可以說的東西都可以說得清楚”。而任何超出這個界限的東西——比如宗教、道德、美、神秘性——都是不可言說的。呂璐對于文字的再創(chuàng)作邀請不可言說的東西進(jìn)入文字本身，即對于結(jié)構(gòu)的多維重塑：語義和形式以一種分離的方式再次呈現(xiàn)。

女書，2023，媒介：木頭，丙烯，PLA，電機(jī)

在《女書》這一作品中，呂璐將湖南江永女書中幾個字融合在一起的變體，融合毑，女，空等幾個字的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出一個用符合機(jī)械結(jié)構(gòu)連桿運動規(guī)律與女書造字結(jié)構(gòu)的動態(tài)雕塑。女書作為一種在湖南江永地區(qū)女性之間秘密傳承的文字系統(tǒng)，其本身承載著女性在性別限制之下創(chuàng)造書寫系統(tǒng)的歷史經(jīng)驗與文化記憶。呂璐將其特殊的結(jié)構(gòu)動態(tài)化，賦予其不同的觀看可能。語義在字形的動態(tài)流變中逐漸模糊，結(jié)構(gòu)卻因此被凸顯，而這結(jié)構(gòu)之中，折疊著時間、經(jīng)驗與記憶的層積。當(dāng)文字不再需要“說”什么，它本身的存在便成為最有力的言說。

這種對于文字不同維度的探索也存在于呂璐在Pangram的工作中。Pangram是一家目前專注于人工智能生成文本檢測的公司。人工智能生成文本，意味著文字構(gòu)成的文本將被剝離文字本身，被處理為機(jī)器可計算詞元，并進(jìn)一步被向量化。在這一過程中，文本被轉(zhuǎn)化為一種抽象的多維“形狀”，再由基于詞元預(yù)測的模型進(jìn)行生成，而語義并不參與其中。不同于在藝術(shù)創(chuàng)作中對文字多維結(jié)構(gòu)的關(guān)注，呂璐并不贊許這種在生成過程中保留“形狀”卻剝離語義的處理方式。她認(rèn)為這是一種對于寫作的異化，意味著其中人類思考的缺失。而寫作本該是讓人思考流動、表達(dá)生成的過程。正因如此，Pangram的工作顯得尤為重要，他們試圖通過算法區(qū)分由詞元預(yù)測模型生成的文本與人類真實書寫之間的差異。呂璐認(rèn)為這種區(qū)分并非對技術(shù)的否定，而是一種溫和而堅定的提示：人類的思考始終是獨特的、不可替代的。這同樣是她在作品中反復(fù)探索的命題：在人與文字的關(guān)系之中，應(yīng)當(dāng)被保留下來的是什么？

啟戶，2026，媒介：紙，led

在Pangram的工作經(jīng)歷啟發(fā)了呂璐對文字進(jìn)行某種游戲性的探索。人工智能生成的大段文本，使人們逐漸習(xí)慣于以整體的方式吞吐信息，文本細(xì)節(jié)在快速生成中變得模糊。人們也不再停留于單個字詞，而是將咬文嚼字的過程交由機(jī)器完成。關(guān)注文字本身成為了一種注意力的奢侈，這反而讓呂璐對于單個文字的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了更濃厚的興趣：當(dāng)語句詞匯被拆解為單獨的字符，語義變得模糊，而結(jié)構(gòu)得到凸顯。以方塊空間為基礎(chǔ)的漢字有著某種結(jié)構(gòu)上的共性，將發(fā)散的筆劃在三維結(jié)構(gòu)里扭轉(zhuǎn)整合，往往能夠收束于一個“口”的封閉結(jié)構(gòu)。呂璐用三維建模軟件和手工制作來尋找這個“口”，將時間和注意力花費在每一個文字上。在人工智能生成文本洪水般涌入現(xiàn)代生活的當(dāng)下，對于每個文字的思考、揣摩與再創(chuàng)作，無疑是一種溫柔的反向作用力，沒有尖銳的宣言、激烈的復(fù)辟或者宏大的敘事，呂璐只是將文字的結(jié)構(gòu)展開，描摹與再塑造，將其對文字的三維空間感受展現(xiàn)在觀眾面前。這也構(gòu)成了她對自己創(chuàng)作命題的回應(yīng)：當(dāng)語義讓出空間，進(jìn)入其中的，不應(yīng)只是空洞的結(jié)構(gòu)，而應(yīng)是人的經(jīng)驗、感知與思考本身。（供稿：蔣睿超）

來源：中國日報網(wǎng)