北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：突破瓶頸，探尋喜劇融合新路徑

當(dāng)前，喜劇綜藝在繁榮背后也面臨著亟待突破的瓶頸。

愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁姜濱系統(tǒng)性地指出了當(dāng)前喜劇綜藝面臨的四大核心挑戰(zhàn)：創(chuàng)作的慣性套路、人才的消耗、綜藝賽制與內(nèi)容創(chuàng)作的平衡，以及觀(guān)眾日益提升的審美閾值。

他強(qiáng)調(diào)，平臺(tái)的角色是“服務(wù)者”，關(guān)鍵在于響應(yīng)市場(chǎng)需求，并與行業(yè)共同解決這些系統(tǒng)性難題。

中國(guó)傳媒大學(xué)網(wǎng)絡(luò)視頻研究中心研究部主任周逵則從學(xué)術(shù)視角，將中國(guó)喜劇綜藝的發(fā)展梳理為三個(gè)階段：從早期“我逗你”的單一取悅，到“我演你”的情境代入，再到當(dāng)下“我是你”的身份共鳴與價(jià)值表達(dá)。

他指出，喜劇已從單純的笑聲記憶，演變?yōu)樯鐣?huì)情緒與價(jià)值管理的系統(tǒng)工具。

在創(chuàng)新浪潮中，傳統(tǒng)技藝的價(jià)值也被重新審視。關(guān)于傳統(tǒng)喜劇形式的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，相聲演員金霏認(rèn)為傳統(tǒng)相聲百年積淀的語(yǔ)言技巧極為豐富，關(guān)鍵在于“要讓這些技巧沒(méi)有痕跡”。

他提出，相聲演員必須具備“捕捉時(shí)代情緒的喜劇敏感度”，在掌握傳統(tǒng)技巧的基礎(chǔ)上，融會(huì)貫通，結(jié)合當(dāng)下生活進(jìn)行創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)從傳承到創(chuàng)新的自然過(guò)渡。

北京曲藝家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)說(shuō)唱團(tuán)相聲演員李丁則總結(jié)了不同喜劇形式的底層邏輯差異，指出傳統(tǒng)相聲是“No, but”（互相抬杠），而新喜劇則講究“Yes, and”（認(rèn)同并推進(jìn)）。相聲需要打破自身的某些壁壘，主動(dòng)融入更廣闊的喜劇語(yǔ)境。他認(rèn)為，唯有保持“空杯”心態(tài)，在碰撞中學(xué)習(xí)，才能為傳統(tǒng)藝術(shù)找到新的生存空間。