新音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀察原創(chuàng)文章，未經(jīng)授權(quán)謝絕轉(zhuǎn)載

作者丨趙大卓

每位吉他手都?jí)粝霌碛袑儆谧约旱?、?dú)一無(wú)二的吉他。實(shí)現(xiàn)這一夢(mèng)想的途徑，就是由制琴大師親手打造定制款吉他。

與常規(guī)量產(chǎn)型號(hào)截然不同，定制吉他注重手工制作，還需要工匠的悉心投入。世界上總是有些地方可以幫吉他手圓夢(mèng)，比如Fender的Custom Shop。最初，它是為藝術(shù)家提供最高品質(zhì)的電吉他，現(xiàn)在已成為研究和推崇Fender傳統(tǒng)工藝的場(chǎng)所，同時(shí)也結(jié)合了最前沿的音調(diào)制作技巧和外觀混搭美學(xué)。

2025中國(guó)（上海）國(guó)際樂(lè)器展上，F(xiàn)ender不僅帶來(lái)70余款珍稀的Fender Custom Shop吉他，還策劃了一場(chǎng)專門對(duì)談，用來(lái)普及Custom Shop文化。

曾為Jeff Beck、Eric Clapton、Bob Dylan、David Gilmour等傳奇音樂(lè)人打造吉他的制琴大師Todd Krause首次造訪中國(guó)大陸，他與Fender Custom Shop 銷售經(jīng)理Mike Geoghegan 共同解析了行業(yè)頂級(jí)制琴工藝背后的奧秘。

樂(lè)展前一天，F(xiàn)ender在全球的第四個(gè)體驗(yàn)空間（Artist Showroom）在上海徐匯區(qū)開(kāi)幕。就在體驗(yàn)空間里，新音樂(lè)產(chǎn)業(yè)觀察有機(jī)會(huì)和Todd Krause、Mike Geoghegan 共同聊一聊Custom Shop和吉他定制文化。

在市面上同行主打性價(jià)比，把廉價(jià)入門樂(lè)器推向市場(chǎng)時(shí)，這些動(dòng)輒幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)甚至上百萬(wàn)的定制奢侈品，到底有什么不一樣？

Custom Shop誕生于Fender的一次變動(dòng)

按照官方說(shuō)法，F(xiàn)ender Custom Shop 于 1987 年開(kāi)業(yè)。但它的故事實(shí)際上始于 1985 年 2 月 1 日——當(dāng)天哥倫比亞廣播公司 (CBS) 宣布將 Fender 樂(lè)器出售給由William Schultz 領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)。

由于健康原因，F(xiàn)ender創(chuàng)始人Leo Fender 于1965年將公司出售給了CBS（哥倫比亞廣播公司 ），但 CBS 對(duì)音樂(lè)和音樂(lè)家缺乏深刻的理解和投入。在上世紀(jì)七八十年代，大多數(shù)樂(lè)手認(rèn)為Fender缺乏創(chuàng)新、品質(zhì)和價(jià)值。

CBS管理層需要新鮮血液來(lái)振興Fender。1981年，公司從雅馬哈美國(guó)樂(lè)器部門挖來(lái)了以William Schultz 為首的經(jīng)驗(yàn)豐富的團(tuán)隊(duì)，Schultz 加入公司董事會(huì)。次年，新團(tuán)隊(duì)與兩家日本經(jīng)銷商合資成立了Fender日本公司，這促成了首批日本Fender復(fù)古吉他的復(fù)刻發(fā)行以及Squier系列吉他的誕生。

然而，這些改進(jìn)顯然還不夠。隨著CBS陸續(xù)剝離非媒體廣播業(yè)務(wù)，最終在1984年決定將Fender的名稱和業(yè)務(wù)掛牌出售。William Schultz 在眾多競(jìng)標(biāo)者中勝出，在距離CBS收購(gòu)Fender正好20周年的1985年1月，CBS確認(rèn)把Fender出售給“由Fender樂(lè)器公司總裁William Schultz 領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)”。

員工從老板手里買下了公司，但出售的資產(chǎn)不包括廠房和機(jī)器，只有名稱、商標(biāo)和零部件庫(kù)存，新成立的Fender樂(lè)器公司（FMIC）幾乎從零開(kāi)始。William Schultz自此成為“拯救Fender的人”。

在他掌舵期間，一大成就就是打造了Fender Custom Shop。Schultz在收購(gòu)后規(guī)劃新的生產(chǎn)設(shè)施時(shí)，意識(shí)到除了量產(chǎn)型號(hào)外，他們還需要為眼光敏銳的樂(lè)手提供打造“夢(mèng)想吉他”的機(jī)會(huì)，并親眼見(jiàn)證它如何被打造出來(lái)。

1986年， Schultz聘請(qǐng)Michael Stevens負(fù)責(zé)一家計(jì)劃在加州 Corona建造的定制工廠。Stevens的首要任務(wù)是吸引前Fender研發(fā)天才John Page回來(lái)協(xié)助他。在僅有兩名員工的情況下，F(xiàn)ender Custom Shop在1987年正式開(kāi)業(yè)?！拔覀冮_(kāi)定制店的消息傳開(kāi)后，三個(gè)月后就接到了幾百個(gè)訂單?！盨tevens曾回憶。如今，F(xiàn)ender已有超過(guò)50名制琴師。

就在Fender公司高層變動(dòng)時(shí)，Todd Krause還是一名吉他制作學(xué)徒，通過(guò)朋友推薦，加入了Jackson/Charvel吉他公司。除了學(xué)習(xí)使用各種工具，他最初的工作還包括協(xié)助制琴師在指板上安裝品絲、品位標(biāo)記等。隨著公司被Fender收購(gòu)，他在1991年加入新公司。至今，他已是Fender Custom Shop 最資深的制琴師之一。

從改裝琴、定制琴到 Custom Shop文化

對(duì)吉他手來(lái)說(shuō)，定制的需求一直都在，只是這條產(chǎn)業(yè)鏈的完善需要時(shí)間。

在Fender發(fā)展歷史上，有這樣一個(gè)小故事。20世紀(jì)40年代初，有顧客來(lái)到Leo Fender位于洛杉磯的商店。他想把手頭的原聲吉他接到音箱上，聽(tīng)說(shuō)Leo或許能幫上忙。Leo幫他的吉他裝上了拾音器，他確實(shí)為一位特定的顧客打造了一把特別的吉他，但當(dāng)年還沒(méi)有“定制吉他”之類的專有名詞。

到了20世紀(jì)50年代，F(xiàn)ender開(kāi)始在其產(chǎn)品目錄和價(jià)格表中謹(jǐn)慎地提供顏色選擇，起初是“額外加價(jià)5%”，你就能擁有一把華麗的全新定制彩色Strat吉他。Fender 還制定了一份官方定制顏色清單。到了 60 年代，公司還發(fā)行了配色手冊(cè)來(lái)宣傳和幫助客戶選擇各種顏色。

自1965年起，CBS成了Fender的新東家。在CBS要求減少浪費(fèi)備件的壓力下，F(xiàn)ender 的產(chǎn)品經(jīng)理通過(guò)將閑置的 Musicmaster 或 Bass V 琴身與銷量不太好的短弦距 Mustang 式琴頸組合在一起，創(chuàng)造了 Swinger，并通過(guò)改裝廢棄的 Electric XII 琴頸、琴身和拾音器創(chuàng)造了 Custom（又名 Maverick）。這也是Fender較早正式將Custom這個(gè)詞用作型號(hào)名稱（此外，1959年Fender曾推出過(guò)一款double-bound Custom Tele）。

早在 Fender 擁有自己的 Custom Shop之前，有些吉他就與量產(chǎn)的琴型完全不同，可以看做是定制款的早期雛形。但在定制文化發(fā)展成熟之前，想為吉他換上理想的配件是比較難的。如果想為吉他增加一個(gè)拾音器，你只能從另一把吉他上拆一塊拾音器，而沒(méi)有渠道去買個(gè)新的。

像Todd Krause最初工作的Jackson/Charvel公司等小品牌，也意識(shí)到定制需求的潛在市場(chǎng)，提供定制服務(wù)。但隨著Fender這樣大品牌加入，并投入更多的人力和資源，Custom Shop產(chǎn)業(yè)才發(fā)展成熟，并形成一種文化。

2025中國(guó)（上海）國(guó)際樂(lè)器展的對(duì)談上，Todd Krause展示了自己參與制作的一系列珍貴吉他。除了木材、拾音器等細(xì)節(jié)，讓觀眾印象最深的，就是讓人眼前一亮的各種吉他造型，幾乎每一把都是藝術(shù)品。

像全身鑲滿水晶的THE CRYSTAL TELECASTER，讓Todd戲稱“做到眼睛都要花掉”，這也是他母親最喜歡的他的作品。CHERRY BLOSSOM STRAT琴身點(diǎn)綴著盛開(kāi)的櫻花，花朵和枝干并非繪畫，而是用木材雕刻并鑲嵌到琴身里。TARGET GUITAR造型則是一輛火紅的賽車，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾嘆為觀止。

Custom Shop吉他的珍貴在于獨(dú)一無(wú)二

對(duì)于不了解 Custom Shop文化來(lái)說(shuō)，經(jīng)常會(huì)提出的問(wèn)題是，原廠量產(chǎn)Fender和Custom Shop Fender之間，彈奏時(shí)真的會(huì)有那么大差別嗎？為什么價(jià)格會(huì)天壤之別？

其實(shí)最大的差別，可能就因?yàn)镃ustom Shop是定制的。從木材、琴頸的弧度、品絲的規(guī)格、拾音器的組合，都可以量身定制。從手感到聲音，都是獨(dú)一無(wú)二的。在Todd Krause看來(lái)，客戶和制琴師是互相啟發(fā)的關(guān)系。他會(huì)從自己的審美出發(fā)提出想法，客戶也會(huì)提出自己的需求。

事實(shí)上，大部分客戶追求的是Fender歷史上的經(jīng)典琴型。在Fender的產(chǎn)品手冊(cè)上，也提供了上世紀(jì)50、60年代諸多基礎(chǔ)琴型供選擇，琴面做舊風(fēng)格也從輕微磨損的“舊庫(kù)存新品”到磨損至露出原木的“超級(jí)破損文物風(fēng)”，有多個(gè)選擇。Todd Krause會(huì)在復(fù)刻經(jīng)典年代聲音的基礎(chǔ)上，加入新的技術(shù)和創(chuàng)新。

這些年，因?yàn)橹魄?，Todd Krause在生活里和不少傳奇藝人打過(guò)交道。因?yàn)榻oEagles樂(lè)隊(duì)定制了一把吉他，他受邀去演唱會(huì)。因?yàn)榻oEric Johnson定做了吉他，他被邀請(qǐng)到后臺(tái)，和Eric Johnson進(jìn)行了一次專業(yè)的深度對(duì)話。他也曾被藝人邀請(qǐng)到演出后的私人派對(duì)。

“制琴是世界上最好的工作之一。你用想象力和雙手，從無(wú)到有創(chuàng)造出一件產(chǎn)品。當(dāng)我在電視上看到Eric Clapton演奏我做的吉他時(shí)，我有時(shí)會(huì)想，這一切到底怎么發(fā)生的？”但Todd Krause也承認(rèn)，這個(gè)崗位僧多粥少。作為一名制琴師，不但要掌握過(guò)去的傳統(tǒng)技藝，還要隨時(shí)學(xué)習(xí)新的技術(shù)，融入自己的創(chuàng)新，想要進(jìn)入這個(gè)行業(yè)并堅(jiān)持下來(lái)，確實(shí)太難了。

如今，所有Custom Shop的訂單依然都會(huì)匯總到加州Corona的工廠制作，這些客戶中也包括中國(guó)的頭部藝人。不過(guò)，隨著Fender上海體驗(yàn)中心的開(kāi)業(yè)，國(guó)內(nèi)音樂(lè)人或許將在這里更便利地實(shí)現(xiàn)他們的定制夢(mèng)想。

Fender上海體驗(yàn)空間是Fender繼東京、倫敦、納什維爾后在全球成立的第四個(gè)Artist Showroom。它不僅能為音樂(lè)人提供新品體驗(yàn)以及維修服務(wù)，未來(lái)也將定期舉辦新品體驗(yàn)活動(dòng)、音樂(lè)人講座沙龍、小型演出等各類社群活動(dòng)。

至于未來(lái)Custom Shop是否會(huì)在比如上海等海外其他城市落地，F(xiàn)ender Custom Shop 銷售經(jīng)理Mike Geoghegan說(shuō)，“就像Fender東京旗艦店一樣，我們可能會(huì)在世界各個(gè)地方開(kāi)枝散葉。特別是隨著中國(guó)的發(fā)展，一切皆有可能，我很期待?！?/p>

-全文完-