15日，萬眾矚目的金雞獎終于落下了帷幕，易烊千璽和宋佳榮膺帝后，《好東西》成功拿下最佳故事片大獎。作為目前公認的華語電影第一獎，金雞獎存在的目的原本應該是在引領創(chuàng)作風向的同時催生優(yōu)質影片，重塑內娛觀眾對整個電影產業(yè)的信心，但遺憾的是，從前幾屆頒獎后的輿論風向來看，網(wǎng)友們的不滿情緒越來越重，獎項的公信力也受到了一定的影響。特別是去年資歷尚淺且觀眾緣稀薄的李庚希以“黑馬”之姿意外奪得影后，各種有關“資本博弈”“強捧之恥”的負面評論在社交平臺上如潮水般涌現(xiàn)。

本屆金雞獎或許是吸取了上一屆的“教訓”，打出了“主旋律拓展、藝術性創(chuàng)新、類型化培育”的全新評獎主旨，并且從整體獲獎名單來看，組委會確實放棄了激進出格的選擇，姿態(tài)回歸保守求穩(wěn)，盡可能讓各大單項獎的歸屬都顯得順理成章，但造成的結果卻是，頒獎結束后沸沸揚揚的輿論爭議確實沒有集中在某一個獲獎者或是獲獎影片身上，而是進入了“眾口難調”的困境，每一個獎項的歸屬都不能讓觀眾們完全認可，離“皆大歡喜”相去甚遠。

青年導演集體上位，女性題材大放異彩

說起本屆金雞獎最大的贏家，非《好東西》莫屬，該作品不僅狂攬七項提名，在數(shù)量上一騎絕塵領銜所有影片，還拿下了最具分量的最佳故事片大獎，雖然有一部分網(wǎng)友質疑這種題材相對不夠厚重的輕盈小品類電影，是否值得這份認可？但不得不說，它已經是關注度極高的幾個單項獎中爭議相較小的一個。邵藝輝執(zhí)導的《好東西》作為近年來國產電影中的一股“清風”，在大多以男性為主視角的主流電影市場中成功站穩(wěn)了一席之地，票房與口碑都可圈可點，劇情靈動且治愈，既有對性別、生活與社會的犀利思考，也不乏作者化的“金句”輸出，堪稱是“國產女性主義電影”這一賽道中的里程碑式作品。

相對而言，評委會把特別獎授予《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》，就顯得有些許“雞肋”了，坦白來說，這部電影極大的工業(yè)體量并不能掩蓋內容本身的平庸與套路化，能收獲殊榮大抵還是因為獲獎名單需要一個“純主旋律影片”來起到“壓陣”的作用。

最佳導演獎則花落《唐探1900》的導演陳思誠、戴墨，作為國內品質輸出最穩(wěn)定的類型片導演，也是最成功的“產品經理”，陳思誠身上的標簽一直是商業(yè)性拉滿，藝術性與作者性欠缺，況且《唐探1900》的內容成色在整個“唐探系列”中也談不上是最頂尖的，如果一定要出于他今時今日在電影圈的重要位置，和對整個行業(yè)做出的貢獻加以表彰，還不如頒給創(chuàng)作上更加大膽、實驗性也更強的《解密》。

塵埃落定后再來看，本屆金雞獎的提名名單與獎項歸屬都折射出了哪些電影行業(yè)的風向與信號？

第一，頭部導演更新?lián)Q代基本完成，80年代中期開始創(chuàng)作的第五代大導正在漸漸退出市場。縱觀提名名單，陳凱歌、顧長衛(wèi)已經是第五代導演中僅存的碩果，以陳思誠、大鵬、邵藝輝為代表的青年導演群體開始正式上位。

第二，缺乏新意的套路化內容與任性的自我表達，在當下的市場當中已經很難得到用戶的青睞，反而是離他們的生活更近，能夠充分調動情緒、引起內在共鳴的作品更容易收獲普通觀眾的認可。例如《破·地獄》中展現(xiàn)的東亞式家庭關系里的代際創(chuàng)傷與無奈和解，《長安的荔枝》里展現(xiàn)的屬于職場小人物的悲催與辛酸。

第三，女性相關題材電影欣欣向榮，市場占有率日益提升。有賴于當代女性群體經濟地位的不斷提升與精神上的持續(xù)覺醒，當下進入主流觀眾視野的“女本位”敘事電影越來越多，不僅口碑可圈可點，敘事也愈發(fā)的深刻化、多元化，在本屆金雞獎斬獲多項提名與大獎的《好東西》與《出走的決心》就是最好的例子。

鼓勵年輕人順理成章，實力派“輿論”為何翻車？

當然，在所有的獎項當中，最被各方關注，輿論長尾效應最明顯的自然還是影帝與影后的歸屬。最佳男主角由易烊千璽摘得，雖然未必會讓“眾口難調”的網(wǎng)友們都感到滿意，但無論從哪一維度來看，他也確實是評委會最穩(wěn)妥、最合理的選擇。

首先，作為粉絲無數(shù)的頂級流量，易烊千璽的獲獎與當年朱一龍的獲獎一樣，能夠給金雞帶來源源不斷的衍生話題和討論度。畢竟，再高冷的專業(yè)性獎項如果無人在意，也等同于閉門造車，所以金雞獎近年來一直把擁抱年輕化市場、順應時代潮流這一點放在評選原則中的重要位置。其次，縱觀近年來的電影市場，年輕一代“青黃不接”的趨勢越發(fā)明顯，演員“金字塔”等級森嚴并長期穩(wěn)固，電影小生們很難向上攀爬，“85后”既然已經有朱一龍扛鼎，00后也到了一個需要“上位”的時刻，即便不能打破現(xiàn)有的小生格局，也算是讓易烊千璽擁有了官方的背書，畢竟只有給年輕人機會，他們才能夠在未來大展拳腳，為行業(yè)帶來新的希望。

另外，也是最重要的一點，易烊千璽在《小小的我》中的表演不僅做到了層次豐富、塑造細膩，藝術感染力極強，且具有一定的突破性和顛覆性，“腦癱患者”劉春和這個角色和他本人平時呈現(xiàn)出的公眾形象毫無任何關系，扭曲成奇形怪狀不協(xié)調的四肢、結巴的發(fā)音、抽搐的面部肌肉，都能給人以最直觀的沖擊與震撼，評委們會有“眼前一亮”的感覺也不奇怪。

最佳女主角花落今年剛剛拿下白玉蘭，勢頭正盛的宋佳，在職業(yè)生涯的成熟期順利二封，這本該是一件眾望所歸的喜事，沒想到這個結果卻同樣引發(fā)了爭議，宋佳的業(yè)務水平在同年齡段的女演員當中堪稱翹楚，這一點無疑的，網(wǎng)友質疑的是《好東西》中王鐵梅這個對宋佳來說幾乎沒有表演難度的角色值不值得拿這個獎。

在電影中，王鐵梅面對生活的困境，果敢瀟灑且不乏幽默感，面對女兒，她又柔情滿滿，用愛為女兒撐起了一片天，宋佳在該人物的塑造上立體流暢又足夠生活化，頗有“潤物細無聲”的感覺，與作品本身珠聯(lián)璧合、互相成就。

但最佳女主角畢竟是所有入圍者單純在演技維度進行比拼，王鐵梅這個角色有魅力有溫度，留給演員的發(fā)揮空間卻并不多，且對于宋佳個人來說，藝術上的突破也十分有限，比起同樣二度提名的詠梅來說，在表演上少了那么一點令人震撼的沖擊力和感染力，以至于這個預想中所有人都應該滿意的歸屬，意外的混入了不少負面的雜音。

最佳女配角最終花落鐘楚曦，她面臨的輿論和宋佳基本上一樣，對鐘楚曦來說，《好東西》中的小葉這個人物，說是她的“人生角色”也毫不為過，她也確實把小葉輕盈靈動的人格魅力刻畫的恰到好處，只是說到表演難度究竟值不值得一座獎杯，觀眾的看法就開始兩極分化了。

最佳男配角由袁富華摘得，也是四個演員獎項中爭議最小的，《水餃皇后》里他飾演的“糖水伯”雖然戲份不多，卻在有限的時間內展現(xiàn)出了極強的戲劇張力，被網(wǎng)友評價為“臉上每一根皺紋都鐫刻著歲月的風霜”，為整部影片增色不少。

值得一提的是，在不久之前發(fā)生的“東京電影節(jié)”事件中，白百何、郝蕾等演員紛紛下場，從正面和側面質疑了獎項的權威性，也讓獲大獎可以靠運作的說法甚囂塵上，而金雞獎要面臨的絕不僅僅是公信力的“共沉淪”，它被近乎暴風驟雨般的負面輿論裹挾，遭遇的困境更加客觀，也更難以擺脫。第一，市場正處于青黃不接的陣痛期，能蘊養(yǎng)出的毫無明顯短板、實至名歸的優(yōu)質作品越來越少，評委會再挑挑揀揀，也難以回避“巧婦難為無米之炊”的窘迫。第二，在互聯(lián)網(wǎng)時代，主流用戶對影視作品的審美更自我也更自信，他們不再迷信權威與專業(yè)的背書，甚至還會主動去解構權威與專業(yè)，所以，一個電影節(jié)的獎項分配讓絕大部分網(wǎng)友都感到滿意這件事，只會越來越難。

當然，雖然本屆金雞獎留下了諸多的遺憾，但在這個行業(yè)的陣痛期，我們仍舊希望專業(yè)獎項存在的目的是為整個市場注入一支強心針，而不是因輿論風波令行業(yè)雪上加霜，期待所有電影人在儲備足糧草之后，再戰(zhàn)下一屆。