這個(gè)影后是該屬于她的。

這段時(shí)間，讓辛芷蕾拿下威尼斯影后的《日掛中天》熱映，“電影差點(diǎn)意思，辛芷蕾的演技?jí)虮尽笔亲钪髁鞯脑u(píng)價(jià)。

《日掛中天》講了個(gè)現(xiàn)實(shí)又”狗血“的故事：辛芷蕾飾演的女主曾美云，是一個(gè) 36 歲的服裝店老板，每天的工作除了進(jìn)貨賣(mài)貨就是直播。一次偶然，她和分別多年的前男友吳葆樹(shù)（張頌文 飾）重逢，葆樹(shù)曾頂替她為肇事殺人罪而入獄，如今身患癌癥。雖然如今曾美云已經(jīng)有了新的生活，和馮紹峰飾演的已婚男性有著穩(wěn)定的關(guān)系，對(duì)葆樹(shù)已然沒(méi)有愛(ài)情，但她仍然執(zhí)著于想得到葆樹(shù)的原諒，想”把債還了，把結(jié)了了”。

又想心無(wú)掛礙地走進(jìn)新生活，又始終要陷在過(guò)去的循環(huán)中，既要又要，辛芷蕾扮演的美云，就是這么一個(gè)黏糊、擰巴的角色。這個(gè)故事也和現(xiàn)在流行的大女主輕敘事格格不入，老派得有點(diǎn)像瓊瑤：車(chē)禍、癌癥、婚外情還有兩男一女......

然而大概是辛芷蕾演得足夠細(xì)膩和生活流，又或者其實(shí)這就是生活平靜外表下的本來(lái)面貌，總之，美云的真實(shí)觸動(dòng)了人，命運(yùn)無(wú)常際錯(cuò)也讓人生出悲忍。

內(nèi)地的女演員們、影后們?cè)谶@些現(xiàn)實(shí)題材作品中的角色各異，也常常書(shū)寫(xiě)著相同一類(lèi)女性角色的故事：她們總是陷在壓抑的環(huán)境和自身種種性格問(wèn)題里，然而又總是堅(jiān)韌生活。

1.

如果是看完各種影評(píng)再走進(jìn)影院看《日掛中天》，心里總會(huì)暗含一個(gè)期待，等著辛芷蕾最后的兩分鐘表演。在漫長(zhǎng)的糾結(jié)、隱忍，以及試圖維持日常生活過(guò)后，美云失控了，她用刀傷害了葆樹(shù)，自己也哭到失聲。

而成就這爆發(fā)兩分鐘的，其實(shí)是之前細(xì)碎細(xì)微的時(shí)刻。

曾美云是個(gè)想走向新生活，然而內(nèi)心又背負(fù)著沉重道德枷鎖的人，她的內(nèi)心世界一點(diǎn)一點(diǎn)坍縮，但外在的肉身行為又必須要保持走在正軌上，辛芷蕾演出了很多這樣的張力瞬間；

印象最深的一個(gè)細(xì)節(jié)，是她喂兩天未進(jìn)食的吳葆樹(shù)吃蒸雞蛋，近乎粗魯?shù)匕央u蛋羹塞進(jìn)對(duì)方嘴里；還有當(dāng)吳葆樹(shù)住進(jìn)家中后，第二天清晨起來(lái)她收拾前一夜吳葆樹(shù)留在桌上的垃圾然后挽起發(fā)髻去上班；再是在影片最后，她發(fā)現(xiàn)和情夫其峰的孩子流產(chǎn)的時(shí)刻，她平靜地看著血流下來(lái)，然后脫下衣服把血跡擦干凈......

很多很多，嚴(yán)格意義上這都不是什么戲劇轉(zhuǎn)折點(diǎn)，然而辛芷蕾驚艷的恰是在于滲透了每一個(gè)日常時(shí)刻，演繹了曾美云這樣一個(gè)想做到?jīng)Q然卻又為（恩）情所困，對(duì)美好健康的生活有向往但其實(shí)又對(duì)某種痛苦模式有依戀的女人。好的表演是可以讓人回味起生活很多瞬間甚至摸到人性幽暗之處。

雖然《繁花》讓大家認(rèn)識(shí)了辛芷蕾的美艷，但《日掛中天》，又是種堅(jiān)韌實(shí)在的美。

2.

辛芷蕾的表演，讓人想起了這些年來(lái)在影壇大放光彩的內(nèi)地女演員們：

在很多時(shí)刻，銀幕里的她們都被生活重?fù)?dān)壓抑得無(wú)處可逃，新聞看多了便知道”現(xiàn)實(shí)比電影里要?jiǎng)×腋啾丁?；然而另一方面，她們的命運(yùn)又都有種“自作自受”的宿命感，作為內(nèi)地觀眾，會(huì)更感知道其心路和行為的肌理。

雖然影片評(píng)價(jià)各異，但不得不說(shuō)這群內(nèi)地女演員們的表演絕對(duì)是有張力的。

最先想起的是《萬(wàn)箭穿心》里的顏丙燕。一個(gè)丈夫跳江后，獨(dú)自靠挑扁擔(dān)掙錢(qián)，承擔(dān)起養(yǎng)育兒子和婆婆重?fù)?dān)的武漢女人李寶莉?！度f(wàn)箭穿心》中的一條重要?jiǎng)∏槭抢顚毨蚝蛢鹤拥年P(guān)系，生前丈夫出軌然后因?yàn)樯嬷貕鹤员M，李寶莉傾盡心力養(yǎng)大小孩后，小孩卻指責(zé)她“害死了爸爸”，也認(rèn)為她的教育充滿了太多打壓。

生活有種無(wú)解的宿命感，“怎么好事就變成了壞事呢”。顏丙燕的哭和笑都是那么自然，一個(gè)把崩潰掰開(kāi)吞下然后剛韌地往前走的女人，相當(dāng)有情。

還有《地久天長(zhǎng)》的詠梅。詠梅憑借這部作品拿到了柏林電影節(jié)最佳影后。一個(gè)在時(shí)代蒼茫洪流下的母親，兒子意外溺水身亡，她和丈夫背井離鄉(xiāng)開(kāi)始新生活，詠梅和角色形骨合一，表演始終平靜和克制，然回味過(guò)來(lái)也許是這個(gè)角色自身都未刻意意識(shí)到的，用生活的堅(jiān)韌和荒謬的世界做著對(duì)抗。

再就是《浮城謎事》的郝蕾。和《萬(wàn)箭穿心》一樣也是個(gè)發(fā)生在武漢的片子，郝蕾演一個(gè)在婚姻中瘋狂的女人，算是她很貼近當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的一個(gè)角色，年輕的郝蕾是幻夢(mèng)般的文藝女神，進(jìn)入中女時(shí)代后劇本給她的不再是當(dāng)年余虹那樣討喜的靈動(dòng)角色，和電影里黏濁的雨季一樣癲狂不甘，融為一體，然而她那張臉一定格在銀幕上，再松散的故事都有成形的理由。

再早一點(diǎn)還有《立春》。蔣雯麗扮演女歌唱家王彩玲，有人說(shuō)這是內(nèi)地女演員中“最接地氣的扮丑”的一次。她是一個(gè)小鎮(zhèn)女文青，有著強(qiáng)大的虛榮心和夢(mèng)想，天天想著去北京追求上層生活，但最后被生活打得雞零狗碎，在一片荒蕪中抱著領(lǐng)養(yǎng)的小孩，依然被迫樂(lè)觀著。

這些年內(nèi)地很多現(xiàn)實(shí)主義題材的人電影被批評(píng)得很多，敘事老，人物樣板化，包括這些女性角色的氣質(zhì)也慢慢脫節(jié)了：她們沒(méi)什么說(shuō)不的勇氣，也沒(méi)什么“主體性”；

然而《日掛中天》和這些內(nèi)地女演員的高光表演又讓人意識(shí)到，其實(shí)在逆襲翻盤(pán)，或者決然放下間，更多的人是“灰度”的，她們也許姿態(tài)不漂亮，但 總是誠(chéng)實(shí)不放棄地回應(yīng)著生活。

觀眾和她們的共情，未必是被注入了力量，更多是在相似的痛苦，桎梏中聯(lián)通了。因而越發(fā)覺(jué)得那樣的喘息和堅(jiān)毅有生命力。如果無(wú)情，這些猶疑和煩惱也都不存在了x皆是有情，才會(huì)如此。內(nèi)地女演員們?cè)谶@些片子里，就是長(zhǎng)著這樣一張被情扭曲，傷人更傷己，然而還是弩著勁往前走的樣子。

最近《日掛中天》還面臨了影后的爭(zhēng)議，疑似郝蕾的一條朋友圈質(zhì)疑了“影后”的含金量，辛芷蕾也實(shí)在回應(yīng)。其實(shí)底色都是對(duì)演戲很認(rèn)真的人。有意思的是，這些在電影里呈現(xiàn)著生活辛苦細(xì)膩的內(nèi)地女演員，戲外都是叛逆?zhèn)€性，草原騎機(jī)車(chē)走出來(lái)的詠梅，一直以隨性著稱(chēng)的顏丙燕，還有郝蕾，個(gè)歌都是敢愛(ài)敢恨。

環(huán)境摳搜，限制重重，但這群內(nèi)地女演員的表演，從來(lái)不摳搜。