在喧囂的當(dāng)代畫(huà)壇，畫(huà)家劉明玉以沉靜的守望者姿態(tài)，將數(shù)十年藝術(shù)生命奉獻(xiàn)給南大港濕地。他的濕地生態(tài)畫(huà)作，不僅是藝術(shù)長(zhǎng)廊中的風(fēng)景，更是一部用色彩與線條寫(xiě)就的生態(tài)啟示錄，承載著生命奧秘、文明記憶與和諧棲居的視覺(jué)哲思。

劉明玉的濕地畫(huà)作首先以其充盈的生態(tài)真實(shí)感打動(dòng)觀者。在《蘆雁水湄望秋圖》中，蘆葦?shù)膬A斜角度遵循自然力學(xué)，粉黛亂子草上的露珠折射真實(shí)光影，共同映襯蘆雁的生機(jī)盎然。這種對(duì)濕地生態(tài)系統(tǒng)的深入觀察，使作品超越普通風(fēng)景寫(xiě)生，成為精確的生態(tài)記錄。他筆下的候鳥(niǎo)形態(tài)精準(zhǔn)，生動(dòng)捕捉棲息、覓食、嬉戲的瞬間，賦予畫(huà)作科學(xué)觀察的價(jià)值。

尤為難得的是，劉明玉擅長(zhǎng)表現(xiàn)濕地生態(tài)的整體性。在他的畫(huà)面中，水、植物、動(dòng)物構(gòu)成完整的生命網(wǎng)絡(luò)，彼此依存，相互塑造。這種系統(tǒng)思維的視覺(jué)呈現(xiàn)，使作品成為生態(tài)學(xué)的無(wú)聲教科書(shū)。

然而，劉明玉的藝術(shù)成就遠(yuǎn)不止于自然摹寫(xiě)。他的濕地畫(huà)作蘊(yùn)含著深厚的文化記憶與鄉(xiāng)土情感，那些搖曳的蘆葦、靜謐的水面、掠過(guò)的飛鳥(niǎo)，既是自然造物，更是文化符號(hào)。在《彼澤之陂有蒲與葦》系列中，傳統(tǒng)文化的人文精神得以延續(xù)——不是對(duì)古人的簡(jiǎn)單模仿，而是將傳統(tǒng)美學(xué)“意境”與現(xiàn)代生態(tài)意識(shí)創(chuàng)造性融合。畫(huà)面中氤氳的水汽、朦朧的涘沚，既傳承了邊鸞、黃荃、徐熙、林良等大家的筆墨語(yǔ)言，也是對(duì)濕地生態(tài)的視覺(jué)詮釋。他巧妙將傳統(tǒng)“留白”轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)水面反光、霧氣彌漫的獨(dú)特語(yǔ)言，使古典美學(xué)在生態(tài)題材中煥發(fā)新生。

劉明玉對(duì)生靈形象的刻畫(huà)尤為動(dòng)人。丹頂鶴、金雕、白琵鷺、黑翅長(zhǎng)腳鷸、蒼鷺、白眼潛鴨等禽鳥(niǎo)在他筆下栩栩如生。精細(xì)的勾勒結(jié)合光影處理，對(duì)眼睛的描繪使眼神蘊(yùn)含對(duì)生態(tài)之美的凝視，對(duì)羽翼的刻畫(huà)使其如風(fēng)蹁躚。其中，鴻雁作為南大港濕地的常見(jiàn)鳥(niǎo)類，更是他的鐘情所在。在《鴻雁于飛集于中澤》長(zhǎng)卷中，成群的鴻雁帶著幼雛在陽(yáng)光下自在徜徉。他不僅捕捉了優(yōu)美的飛行線條，更通過(guò)年度遷徙的壯觀場(chǎng)景，暗示濕地作為候鳥(niǎo)驛站不可替代的生態(tài)功能。這些生靈既是具體的生物個(gè)體，也是生態(tài)系統(tǒng)的象征，提醒著觀者：保護(hù)濕地不僅是保護(hù)風(fēng)景，更是守護(hù)無(wú)數(shù)生命的家園。

《鴻雁于飛集于中澤》圖長(zhǎng)卷局部

從技法層面審視，劉明玉的繪畫(huà)語(yǔ)言創(chuàng)新令人嘆服。他不拘一格地開(kāi)拓花鳥(niǎo)畫(huà)邊界，創(chuàng)造了全新的濕地生態(tài)畫(huà)范式。在《蘆雁又南去》中，兼工帶寫(xiě)的技法表現(xiàn)出水面的遼闊與深邃，墨色濃淡顯現(xiàn)蒲、葦、水、草在不同光線下的豐富變化，勾勒出季節(jié)的微妙轉(zhuǎn)換。在保持主調(diào)清雅的基礎(chǔ)上，局部施以豐富的色彩變化，既傳承傳統(tǒng)水墨韻味，又增強(qiáng)視覺(jué)感染力。經(jīng)年累積形成的“時(shí)空折技法”和“勾勒疊彩法”，極大增強(qiáng)了繪畫(huà)表現(xiàn)力。對(duì)水這一生命之源的表現(xiàn)更是細(xì)致入微，在他的作品中，水始終透明、流動(dòng)、奇妙，這一切源自創(chuàng)新性的筆情墨趣。

《鴻雁于飛集于中澤》圖長(zhǎng)卷局部

劉明玉的濕地畫(huà)作還具有深刻的生態(tài)警示價(jià)值。《蘆葦收獲》系列運(yùn)用對(duì)比技法，表現(xiàn)人們對(duì)濕地的熱愛(ài)與保護(hù)情懷；《鳥(niǎo)聲?shū)Q格磔》組畫(huà)通過(guò)同一濕地在不同季節(jié)的變遷，既展示濕地生態(tài)的動(dòng)態(tài)美感，也暗示這種美感的脆弱性。他的作品不僅是自然描繪，更是生態(tài)視覺(jué)檔案，是對(duì)自然的謳歌，也是對(duì)生態(tài)意識(shí)的喚醒。

在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中，劉明玉的濕地生態(tài)畫(huà)提供了一種獨(dú)特的生態(tài)美學(xué)范式。他的藝術(shù)實(shí)踐證明，美的表現(xiàn)與生態(tài)關(guān)懷可以相互強(qiáng)化。在其畫(huà)作前，觀者經(jīng)歷著雙重審美體驗(yàn)——既被形式美感吸引，又被生態(tài)意識(shí)震撼。這種復(fù)合體驗(yàn)使觀者從被動(dòng)欣賞者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)思考者，進(jìn)而可能成為濕地保護(hù)實(shí)踐者。這正是劉明玉繪畫(huà)的初衷，體現(xiàn)著藝術(shù)家的責(zé)任擔(dān)當(dāng)與家國(guó)情懷。

劉明玉的藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了從“審美”到“介入”的跨越。他的濕地生態(tài)畫(huà)作，最終指向人與自然的關(guān)系這一宏大主題。畫(huà)面中很少出現(xiàn)人的形象，但人的影子無(wú)處不在，這種微妙表現(xiàn)，深刻喻示著人類與自然和諧共生的永恒命題。

縱觀劉明玉的濕地畫(huà)作，我們看到的不僅是畫(huà)家對(duì)自然之美的禮贊，更是知識(shí)分子對(duì)生態(tài)的熱愛(ài)，文化守望者對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。他的畫(huà)筆既記錄濕地生態(tài)真實(shí)，也承載文化記憶，更寄托人與自然和諧共生的期盼。在這些水汽氤氳、生靈悠游的畫(huà)面深處，是畫(huà)家對(duì)這片土地最深沉的告白——愛(ài)它的美，愛(ài)它的文化，更愛(ài)它的勃勃生機(jī)。這些畫(huà)作將成為生命綠洲的視覺(jué)憑證，成為人與自然和諧共存的永恒見(jiàn)證。（劉俊坡）