《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士·最后的沖擊》這部劇，我看完后的第一感覺就是“太狗”了。因為作者對成長的剖析太直接，看完就能明白成長將要經(jīng)歷什么樣的痛苦，以及那些已經(jīng)忘卻的傷疤又開始炸裂開來，以持續(xù)的痛感在證明著自己的存在。

但是你又真的要謝謝他，因為他這一刀捅的是自己。他以扒開自己流血身體的方式，指著每一刀口的位置，笑著給你介紹這每一刀是怎么來的，以及說當(dāng)?shù)秮淼臅r候，你要怎么移動身體，才可以在挨刀的時候避開重要器官，怎么傷而不至死，告訴你怎么生活下去。

所以這種身臨其境看著別人用刀比劃自己給你上課的感覺，是真的又疼，但是又確實需要謝謝他。因此這兩種感覺的交織，除了說句“太狗”了之外，實在找不到更好的評價。

這部劇我會去看的原因，本來就是想去補個票的。畢竟多年老粉了，對于最后的劇場版，總歸是要補個兒時的票價的。但是開始的時候，是真沒報什么期待。因為前作很多劇情都記不清楚了，加上本來想約星嫂一塊去看，但是她沒看過《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，兩個小時對她來說估計是折磨。而一個人去看劇，又著實有些太慘了點，因此真沒什么期待與準(zhǔn)備。

另一方面是這部劇在日本上映的時候，評價都很一般，甚至于說打斗的名場面都沒有幾章劇照破圈。唯一讓我有點好奇的，就是女主明日香裸體見男主淀真嗣時候說的那句“我先一步長大了”。讓我很好奇到底前后場景是什么？這句話是表示明日香放棄男主了？所以青春時期關(guān)于明日香還是綾波麗的爭論，終于有個答案了？

因此去看的時候，

我是真的沒什么期待。

因此看完之后，沒有任何準(zhǔn)備的我，感覺人是麻的。有種作者很淡定的給了把自己切割剖析完畢后，然后嘿嘿笑走了，留給我一個背影的感覺。我能感受到這一刀特別的疼，又因為不是插在自己身上，所以連喊暫停都沒反應(yīng)過來。

以至于刀都拔進(jìn)拔出了，我才反應(yīng)過來，我是可以閉上眼睛不看，或者直接出去的啊。不然也不至于以及感覺這么痛的同時，我的嘴角居然還能這么上揚的笑出來，實屬：不對勁！有問題！

所以這一刀是什么呢？

其實這部動漫在日本首播的時候，最出名的一幕。就是在男主沉睡了十四年醒來后，到女主家?？吹脚髦坏拿魅障闳愕脑谙丛?，而帶他回家的老朋友看到女主裸體后毫無波瀾，兩個人就像同居了很久的情侶一般，仿佛預(yù)示著女主之一的明日香已經(jīng)有了人生伴侶。

而女主看到男主，發(fā)了一頓脾氣留下了那句“我先一步長成了大人”。更是好像為持續(xù)十幾年，男主官配是明日香還是綾波麗的的爭論畫上了句號。

畢竟這個“先一步長成了大人”，在那個場景下，真的就很像女主找到了新的歸宿，和新伴侶過上大人的生活。用這句話是告訴男主，過去的已經(jīng)過去了。十幾年你沒有長大，還是孩子，但是她已經(jīng)不等你了，成為了一個大人，過上了大人應(yīng)該過的生活。

但是直到看完最后的結(jié)尾，我才知道這句“我先一步長成了大人”到底是什么意思。這不是什么女主有了新伴侶，或者官配之爭有答案的事。而是這才是這部動漫的核心：關(guān)于成長，需要經(jīng)歷什么？

首先，動漫很長，回顧的東西很多。但是真正想說的話，就在最后的車站告別部分。男主回望了自己的一生，做好了長大去主動承擔(dān)自己選擇的代價之后，開始與自己的執(zhí)念逐一道別的過程。

首先告別的是父親：男主第一次發(fā)現(xiàn)，原來父親那么強大，卻也那么的脆弱。意識到那個看起來無所不能的父親，其實也是一個可憐人。自己長大過程中所遭遇的那些東西，父親經(jīng)歷的一點也不少。自己以為的父親不理解的事，其實父親是完全體驗過一次了。

所以父親而后對自己的冰冷，也僅僅是一個已經(jīng)滿身是傷的人，根本就無力去照顧另一個人的必然。而父親對于母親的眷戀，也開始能夠理解。理解母親在父親的世界中是一個什么樣的存在，也理解了父親為什么會做那么多看起來錯的事情，其實僅僅是一個丈夫想找回自己的愛人罷了。

至此，男主完成了第一輪的成長。明白了父母并不是萬能的，父母也是人，甚至很可能他們也沒有做好成為父母的準(zhǔn)備，就已經(jīng)迎來了你的到來。父母也有他們需要應(yīng)對的事情，雖然理論上他們應(yīng)該給予我們無限的愛。但是有時候，苛求一個滿身是傷的人，還要能笑著去撫摸你的臉，實在是有點過于的苛求了。要求父母必須愛子女，好像也有點道德綁架了。

畢竟放下父母這個身份不談，其實他們也僅僅就是二十多歲，三十多歲的人而已。真正完整的踏入成年社會的時間，也不過僅僅就是十來年。如果他們自己就沒有一個很好的父母給予指引，那其實他們也只是比我們早一步踏上了“成長”這條路，且大概率還沒有“長大”的一群人而已。

而男人世界的魅力，就在于相互理解的那一刻，不管之前是什么樣的關(guān)系，都已經(jīng)是相逢一笑抿恩仇了。如果要放在香港電影中，那就是父子兩在互砍了對方一身血之后，相互為對方點一煙。什么都不用說，等煙抽完。老爺子站起來，拍拍兒子的肩膀，踉蹌著像遠(yuǎn)處走去。而兒子呢，則默默地捏滅的煙頭，喊了聲：照顧好自己啊，老家伙！

然后是告別了初戀，

男主告別明日香那段，有一句非常簡潔的臺詞。男主說“謝謝你喜歡過我，我也很喜歡你”。這短短的一句話，是對于任何人青春的完美詮釋，也是對于青春愛情最好的告別。

少年的愛情，總是熱烈直接但是又具有侵略性。每個人都在對方投射了自己對于感情的所有期待，期望能夠依靠對方將自己救贖出現(xiàn)實的深淵。一人即世界不是開玩笑的，初戀與青春戀情的眼中，世界只有那一個人的樣子。而對應(yīng)的，也期望那個人能給予自己全世界。

而對明日香的告別，則是解釋了那句明日香說的“我先一步長大了”的意思。因為長大之后世界，不再是單一的某個人，某個人也不再是自己的全世界。沒有誰是誰的救世主，所以那一刻回望自己對于一人即世界的期待，就顯得那么的幼稚。以及對于期望那個人能給予自己全世界的想法，是多么的自私與不講道理。

所以“謝謝你喜歡過我”，是一句非常需要勇氣才能說出來的話。因為長大之后，才會明白當(dāng)初以“愛”為理由而進(jìn)行的占有與要求，是多么的自私與狂妄。所謂的“愛”，也僅僅是對于那個殘忍世界中，期望某個人能成為自己救命稻草的強求而已。

而那樣一個自私又狂妄的我，那么一個幼稚而又脆弱的我。能夠被你愛著，能夠讓你愿意伸出自己的手，把我拉出那個絕望的深淵，成為那根吊著我所有體重的“稻草”。這樣的你，又怎么能夠不讓我滿懷著感謝與眼淚呢？

謝謝你喜歡過我，這句話代表著直面了初戀與青春愛情的真相，接受了那個幼稚又自私甚至有些可笑的自己。也正視了年少的感情其本質(zhì)是期望相互救贖的真相，而非真正的“愛情”。是面對慘痛的現(xiàn)實，期望得到救贖而投射在對方身上的“幻想”。

我也喜歡你，這句話代表著年少時不敢也不好意思說出來的那句話，終于有了說清楚的勇氣。是很坦然的表達(dá)了，請不要有任何的懷疑，在當(dāng)初的那一刻，我是真的把你當(dāng)成了我的全世界，也愿意為了你對抗所有的果斷與堅決，期望于能以意志扭曲現(xiàn)實，讓“幻想”從理想鄉(xiāng)走入這個真實的世界。

所以這兩句話放在一起，就是對于初戀與青春愛情最好的詮釋。自私與無私的交融，占有與付出的融合，是人類極致性情感的表達(dá)，是最美好與灰暗的唯一融合體。相愛相殺的美感，在這一刻得到了最明確的表達(dá)。

而與明日香的告別，則是完成了與青春的告別。真正的明白與接受了，誰都不是誰的救世主，愛情不能成為要求對方拯救自己的理由。把期待投射與寄托于他人，本質(zhì)上就只是一種軟弱與自私而已。

再然后告別了友情

渚薰在劇中可以說是友情的具現(xiàn)化形態(tài)，一個能懂你，能支持你，陪你做你想做的事情，卻不會給你任何壓力的一個人。符合于我們對于友情的所有期待，但這樣的一個人卻沒有對你有任何的期待，以及造成什么壓力。

使得說你好像從來也沒有想過，他從你這得到什么。或者說，你一直覺得，他其實什么都不需要，這才是友情的樣子。就像很多人說的那樣：君子之交淡如水。

但其實友情的本質(zhì)，就是一段人生之路上同行者。之所以同行是因為有共同的目標(biāo)，而之所以分開，也還是因為目標(biāo)變得不一樣了。所以當(dāng)共同目標(biāo)消失，但這個人卻不曾離開的時候。其實某種程度上，意味著對方已經(jīng)迷失了，所以你在不經(jīng)意之間，讓你的目標(biāo)成為了你們的目標(biāo)，而讓他留在了身邊。

但真正的友情不是這樣，真正的友情，并不是時刻的相伴，而是說要幫助好朋友找到他自己的方向，然后鼓勵他踏上下一段旅程。君子之交淡如水，萍水相逢之后，自有各自的去處。我們之所以相遇，其實也都是為了矯正自己的反向。以他人為鏡，正自己的衣冠，正好之后，就是出發(fā)的時候。

所以友情并不是停步的理由，而恰恰是再次出發(fā)的號角。真正的友情并不是讓你療傷的“避風(fēng)港”，而是鼓勵你再次出發(fā)的“沖鋒號”。所以男主與渚薰的告別，其實也只說了一件事：渚薰，你該找尋你自己的路了。

與渚薰的告別，代表著男主認(rèn)識到了友情真正的樣子。我的朋友啊，期望你能找到你自己的路，然后大大的往前走，莫回頭，莫回頭！相信我可以照顧好自己，也相信山水自有相逢日，我們終將會以更好的樣子，在他處相逢。

再然后是愛慕者

綾波麗代表著暗戀，代表著很多默默支持與追隨著我們的人。他們是我們在低谷時候的支撐，也是我們最后安全感的來源。那種莫名的依戀與信任，支撐起了我們最后的安全感。讓我們知道，就算是世界崩塌，至少還有他們會成為最后的“彼岸”。

但是這種安全感的本身，就是一種錯誤。因為支持與追隨，本質(zhì)上是缺乏直面現(xiàn)實的勇氣。期望以躲在他人身后的方式，卻看到世界更廣闊的樣子。

那么作為那個被支持和追隨的人，也當(dāng)明白在獲取他人的支撐時，也要為他人去披荊斬棘開路的責(zé)任。以及如何讓對方成長為與我們一樣的人，而非永遠(yuǎn)讓這些人躲在我們的身后，自私的阻礙著這些愛著我們的人的成長。

所以男主與綾波麗的告別，則是真正學(xué)會了尊重與善良。不在把對方當(dāng)成附庸看待，而是看成了獨立的個體與人。一步步的帶她去看到了世界的樣子，讓她有勇氣從背后走到面前，真正的在有勇氣面對世界之中，找到了自己在世界中的樣子。

與綾波麗的告別，意味著男主真正的懂得了什么是尊重與責(zé)任。從被保護(hù)的對象，變成了保護(hù)對方的對象，以及最終完成了雙方的救贖與成長，都擁有了直面世界的真實樣子的勇氣，互為表里的踏出了最難的第一步，揭開了世界的面紗。

最后就是母親了，

這個是沒有什么好說的東西，縱觀人類文明，古往今來所有的思考與現(xiàn)實，是即便語言不通，習(xí)慣迥異的所有民族都認(rèn)可的 母愛之偉大，是無私與溫柔的。 而男主的母親也詮釋了那句話：母愛，是可以為了孩子去死的。

所以男主那個一直沒有出現(xiàn)的母親，以及說最了解他父親的戀人。在無力阻止丈夫的所有所謂后，選擇了接受與接納，并最終最好了為父子兩承擔(dān)代價的準(zhǔn)備。是真正把愛踐行到了實際的對象，用自己的一切為自己所愛的人做了“補償”。

因此最后的母愛才是關(guān)鍵的關(guān)鍵，也就是在男主剝離了對父親的期待，對初戀的期待，對友情的期待，對追隨者的期待之后，明白了成長的過程就是剝離期待的過程。

成長，就是不在躲在誰的后面，而主動選擇與承擔(dān)責(zé)任與代價，而不是指責(zé)于誰應(yīng)該為自己做什么事。真正的明白了，成長就是一個人走自己的路，主動的選擇與面對。

但是，母親用一個擁抱告訴他：成長不都是慘痛的，長大也就是一定孤獨的。母親始終在身后陪伴著你，不管你是否愿意，都會在最后成為陪伴你面對一切的那個人。所以不要害怕長大，更不要失望，覺得人生的旅途終究是孤獨與寂寞的。最少，母親不是一直都在你的身后，始終陪伴著你嗎？

所以

為什么說這部劇很痛呢？

因為作者用四次告別，告訴你了長大需要經(jīng)歷什么，打碎了少年的濾鏡，告訴了你成年人的世界應(yīng)當(dāng)是什么樣，以及怎么做好一個成年該做的事情。父親和家庭是指望不上的，愛情的救贖也是沒有的，真正的友情是要告別的，背后的支持與追隨者也會慢慢離開了，成長的道路上，你只有你自己。長大，就是這么一件痛苦的事情。所以那句“直面現(xiàn)實的慘淡，還能保持對生活的熱愛”是多么沉重的一句話。

但是

為什么說又笑的出來呢？

除了說母愛這點告訴你不用失望之外，作者也用男主和真希波走到了一塊給出了母親無法陪伴自己一生，那么下半生該如何的答案。

我想對于真希波，這個角色估計大家和我的看法一樣。最開始看到她的時候，就覺得這是個瘋瘋癲癲的角色。壓根沒有明日香的活力，也沒有綾波麗的溫柔，根本就沒什么吸引力。如果非要說有，那就是身材好，該大的地方大，該小的地方小，永遠(yuǎn)不怕拒絕，臉皮賊厚。

但是這部完結(jié)篇，為這個人物補充上了非常重要的兩個側(cè)寫，讓這個人物突然豐滿起來。甚至于能夠解釋，為什么最終真希波替代了綾波麗與明日香，成為了男主的終身伴侶。

第一個側(cè)面描寫是在世界即將毀滅的時候，她始終不愿意丟掉的是書。她有限的個人空間中堆滿了書籍，在明日香勸她世界都要毀滅了，留著那些破書占空間干什么的時候。

她的回答是：“書，才是人類智慧的結(jié)晶，看書是一件非常享受的事情”。那一刻，堆積的書籍與她那極具特色的老式眼鏡完成了完美對接，在這個瘋瘋癲癲外面之下，是閱盡書海的放松與肆意。臉皮厚的緣由并非是不知被拒絕的羞恥，而是真正因為理解而能做到的包容，以及說自信帶來的無視他人評價的堅定。

另一個側(cè)面她在這部劇中擔(dān)任的角色。她這個女三號，好像一直做的都是“擦屁股”的事。永遠(yuǎn)在為三個主角做后勤，做支撐，做補充。就像她 最后救出男主時候說的那句話：我來救你哦！

真希波這個角色用行動詮釋了一個伴侶應(yīng)該有的樣子，既有閱盡書海之后能做到的包容與溫柔，能夠理解你的行為與想法。又有因為愛你而愿意為你任性擦屁股的能力，始終做好最后“救你出來”的準(zhǔn)備。厚臉皮的那個點，則完美的照顧了你的自尊與自大，讓你們感情充滿著彈性，能夠不為他人的挑撥而發(fā)生變化。

所以

為什么最后男主的伴侶是真希波呢？

因為這個角色是三個女主的結(jié)合體，既有男主媽媽的閱盡書海的包容，也有明日香的活力與灑脫，更不失綾波麗的溫柔與支持。同時又沒有這三位女主身上的問題，既沒有男主媽媽的拒絕交流，也沒有明日香的傲嬌任性，更沒有綾波麗的被動與退縮。

這樣一個形象，恰恰是一個成年人真正做到了“直面生活的慘淡，但是還能愛著生活”的樣子。就像世界毀滅之前，還要翻一番書時候的樣子。以及說最后從海里救出男主時候的那句“最后，我還是會救你出來了！”，算是完美的詮釋了，我依舊會盡全力做好我該做的事，并且我永遠(yuǎn)不會放棄以及對自己產(chǎn)生質(zhì)疑。

不得不說

真的是充滿魅力極了。

這部劇場版我看完的時候，其實也有和大家一樣的疑惑。就是在想，怎么他在對伴侶的構(gòu)想中，要融入他的母親呢？難道說作者真的戀母嗎？

但走出電影院后，其實有點想笑。想笑的點在于，這個問題的答案是明擺的。母愛是無私的，而愛情本來也是如此。只是在愛情被解構(gòu)了太久之后，使得說愛情失去了最開始的樣子。我們大可以回想一下當(dāng)初愛上那個人時候的樣子，是不是有點像帶入到了父親和母親的角色，期望能夠保護(hù)好這個人，照顧好這個人，讓她能開開心心高高興興的過好每一天。

照顧他人，本就是自己做好自己之后才能做的事。而想要照顧他人，本就是愛人的最基礎(chǔ)表現(xiàn)。而人第一份被愛的感覺，就是來自于父母對自己做的很多事。

所以當(dāng)我們想要照顧某個人，愛上某個人的時候，學(xué)習(xí)的，模仿的，就是父母曾經(jīng)對自己做的事情。就是某種程度上帶入到了父親和母親的角色，在按照當(dāng)初父母給予我們的愛那樣，給予這個我們愛的對象。

因此回頭看戀父，戀母這兩個詞，就感覺網(wǎng)哲解構(gòu)那套玩意在污名化上倒是真的厲害。原本是是某種禁忌關(guān)系的代名詞，現(xiàn)在成了某種行為的標(biāo)簽，使得說很多人由此產(chǎn)生了“避之不及”的想法。

但其實從擇偶的角度來說，大家所找尋的伴侶，基本都是會受到父母的影響。要不然是找尋對方個身上有與父母相同的點，要不是找尋對方身上與父母不同的點。完全說和父母沒關(guān)系的擇偶觀，你覺得真的存在嗎？

因此真希波這個角色最后的側(cè)寫補全真的很棒，成長就是一個不斷告別的過程，成長也是一個注定會走向孤獨的過程。而為什么人類文明總是把愛情捧的如此之高呢？因為孤獨的可怕，沒有體會過的人，是難以理解的。

對抗孤獨，除了終身伴侶之外，沒有其他的解決方案。父親不是，青梅竹馬不是，愛慕者不是，朋友也不是，母親也許是，但卻無法陪伴你一生。所以唯一的答案，就只有愛情，才是對抗孤獨唯一的辦法。

所以作者最后的結(jié)尾，是男主跟著真希波跑出了火車站。鏡頭從高空轉(zhuǎn)向了海邊，看向了無邊無際的海天之境。預(yù)示著作者已經(jīng)找到了自己的世界，他不再孤獨，也在害怕了。世界還給大家，他要去過自己的小日子了。期望大家都能找到自己的真希波，從車站中走出來。外面有更大的世界，也有更美好的故事，有個人在等待著和你一起去開。

所以不得不說，真痛啊。作者把成長這么直接的切開擺在了大家的面前。告訴大家，唯有愛，才是救贖。但是現(xiàn)實中哪有那么多的真希波啊，想要成為真希波，光看完那一堆的書，就有幾個人能做得到呢？

更別說永遠(yuǎn)那么靠譜，永遠(yuǎn)都會即使的出現(xiàn)在該出現(xiàn)的時候，用行動證明自己是最值得信任的，從而帶給你滿滿的安全感與支撐，讓你可以相信交付后背，放開一切的去和全世界戰(zhàn)斗。因為你的背后永遠(yuǎn)有一個真希波，而她，也一定會在最后一刻趕來，把你重新拉回來。

你說，

這拉不拉仇恨呢？

所以其實這是作者秀恩愛的作品，也是作者給自己幾十年來的成長話題畫上了一個句號。作者長大了，和自己和解了，也把答案擺了出來。爭論了十幾年的黃白之爭依舊沒有答案，綾波麗和明日香是青春的答案，但不是成年人的答案。

作者做了一場完美的告別，

那么你準(zhǔn)備好找你的真希波了么？

或者說你做好成為真希波的準(zhǔn)備了嗎？

PS：

管子，欠你的文章，我這補上了。

8000字，是真正的寫了我一早上，

期望這個答案，能夠滿足你的期待。

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