雖然這兩年的電影行業(yè)有點死氣沉沉的。

但，還是有那么幾部電影，讓你對接下來的院線片有那么點念想。

這其中，就包括諾蘭的新片《奧德賽》。

這部投資高達2.5億美金的全明星史詩大片，無疑是很多人明年最期待的影片。

這部影片真正是做到了投資大（諾蘭生涯投資最高的一部影片）、陣容大（真的是超級全明星陣容了，網(wǎng)羅了各種熟悉的名字）。

甚至，連選題都特別大，因為影片取材自《荷馬史詩》。

尤其是，諾蘭對電影制作一直要求極高，而他過去的作品也幾乎沒有失手的，所以，大家自然會給予他的新片更多期待。

而這幾天，關(guān)于這部電影也有很多消息傳出來。那時因為，《帝國》雜志對影片做了一次獨家專題采訪，也曝光了很多關(guān)于影片的獨家信息。

我們也可以稍微匯總下，一起了解下這部影片。

不過，現(xiàn)在網(wǎng)上的都是片段，我們也只能了解個大概。

諾蘭在接受采訪的時候，透露了自己為什么要選擇改編《荷馬史詩》的故事。

諾蘭表示，因為《荷馬史詩》包羅萬象，堪稱所有故事的母體。而當(dāng)年《特洛伊》也曾邀請他執(zhí)導(dǎo)，那時候，他就有拍攝這個神話世界的想法。

他認為：

"作為電影人，你需要尋找電影文化的空白。我意識到，那些伴隨我成長的偉大神話電影，比如雷·哈里豪森的特效片，卻從未以A級預(yù)算和好萊塢IMAX工業(yè)規(guī)格呈現(xiàn)過其該有的史詩厚重感。"

注：雷·哈里豪森是美國頂級的電影特效大師，也是電影特效的先驅(qū)人物，影響了之后很多創(chuàng)作者。但因為作品類型限制，他參與的影片確實沒什么A級大片，還是以恐怖片和奇幻類為主。

就像他的偶像雷·哈里豪森一樣，諾蘭在《奧德賽》中將實拍美學(xué)推向新高度：

他在91天的拍攝周期里，消耗了兩百萬英尺膠片。尤其是，影片中有大量海上實景拍攝的場面，更是讓演員必須直面驚濤駭浪。

諾蘭說："我們在愛琴海上漂泊了四個月，才真正體會到了古人遠航的勇氣。"

他認為，"我們讓飾演船員的主演們在真實海域與風(fēng)浪搏斗，那種浩瀚與恐怖、仁慈與暴戾的瞬息萬變，正是影片想捕捉的原始質(zhì)感。"

大概，也只有諾蘭導(dǎo)演可以讓這么多大明星在他手底下服服帖帖、且吃這么多苦吧。

因為對諾蘭而言，這種創(chuàng)作方式與奧德修斯的冒險精神一樣。

他解釋說，"通過實景拍攝，與自然對抗，你會獲得意想不到的敘事啟示。因為現(xiàn)實世界每天都在推著你突破極限"。

這正是諾蘭與世界的對決。

而最終的贏家，則會是電影本身。

而作為本片的男主，飾演奧德修斯的馬特·達蒙，同樣接受了《帝國》雜志的采訪。

在接受《帝國》雜志專訪時，達蒙直言這部諾蘭新作"完美符合你對暑期大片的全部想象"，更強調(diào)擁有諾蘭這樣的導(dǎo)演掌舵，"這注定會是史詩級的娛樂盛宴"。

而即便是有多年演出經(jīng)驗的他，在提到這部電影的時候，仍然難掩興奮："毫不夸張地說，這是我職業(yè)生涯最棒的拍攝體驗。"

因為劇組足跡遍布全球海域，動用數(shù)千群演與巨型道具，甚至真實搭建了特洛伊木馬。

"當(dāng)我在海灘上看到那座木馬時，整個人都驚呆了"，達蒙回憶道，"那種震撼難以言喻"。

"開拍特洛伊木馬戲份前一周，我問諾蘭拍攝方案，他居然說'還沒想好，到現(xiàn)場再琢磨'，這種創(chuàng)作方式太諾蘭了"。

《帝國》雜志表示，在諾蘭親自執(zhí)筆的劇本中，奧德修斯（即達蒙）將經(jīng)歷重重神話考驗： 被綁在桅桿上直面塞壬妖歌的精神煉獄、在獨眼巨人追殺下的亡命奔逃...

到時候，我們也可以一起感受下馬特·達蒙與他的神話世界大冒險。

《奧德賽》本質(zhì)上是一個關(guān)于歸鄉(xiāng)的史詩。

這個主題克里斯托弗·諾蘭曾在《星際穿越》中以截然不同的方式探討過。而如今，在改編的《奧德賽》中，諾蘭將直指最原始的歸鄉(xiāng)敘事：馬特·達蒙飾演的奧德修斯在特洛伊戰(zhàn)場征戰(zhàn)多年后，又耗費十年光陰踏上重返伊薩卡的艱險旅程。

而這位英雄究竟為誰而戰(zhàn)？

《帝國》雜志也獨家曝光了兩張劇照，一位是她的妻子，由安妮·海瑟薇飾演的珀涅羅珀，而她的身后是米婭·高斯飾演的侍女墨蘭托，這個角色恐怕也沒有表面那么簡單。

而另一張劇照則是湯姆·赫蘭德飾演的奧德修斯之子忒勒瑪科斯。

同時，有一點很清晰，那就是馬特·達蒙飾演的奧德修斯是一位身經(jīng)百戰(zhàn)的英雄，他將在電影中展現(xiàn)他的多面性：既有戰(zhàn)術(shù)智慧與鋼鐵之軀，亦藏鐵漢柔情。

諾蘭則透露，"這個角色天才、機敏與創(chuàng)造力都令我著迷。他不僅是戰(zhàn)士，更是卓越的戰(zhàn)略家，一個充滿狡黠智慧的矛盾體。"

最后，《帝國》的采訪還透露了一些技術(shù)細節(jié)。

在《奧德賽》之前，從未有電影全程使用IMAX格式拍攝。

許多影片僅用IMAX攝影機拍攝部分場景或重要段落，但從未有作品全程使用這種攝像機進行拍攝（無論是令人震撼的壯闊景觀還是人物面部特寫）。

直到克里斯托弗·諾蘭與攝影師霍伊特·范·霍特瑪?shù)淖钚潞献鞑糯蚱七@一紀錄。

是的，《奧德賽》成為首部全程使用IMAX攝像機拍攝的影片。

為驗證拍攝可行性，攝影師霍特瑪向諾蘭展示了一段魔法時刻：

"我在IMAX銀幕上為諾蘭呈現(xiàn)了一個孩子手持歌詞紙、吟誦大衛(wèi)·鮑伊《Sound And Vision》的巨型特寫鏡頭。"

霍特瑪告訴《帝國》雜志，"當(dāng)極致細膩的影像與聲效在影院中交融時，那種震撼直擊心靈。"

這段試拍讓諾蘭驚嘆不已。導(dǎo)演表示："這段影像非常令人興奮，以往我們根本無法捕捉到這樣的畫面。"

實現(xiàn)這一突破的關(guān)鍵在于一個類似"隔音罩"的裝置，它能有效抑制IMAX攝像機巨大的工作噪音。

諾蘭解釋道，"隔音系統(tǒng)具有革命性突破，現(xiàn)在即便演員以耳語般的音量表演，我們也能在距離其面部僅一英尺處同步收錄可用聲軌。這為世界最美畫幅中的細膩表演開辟了全新可能。"

最后，值得一提的是，本次拍攝過程中沒有任何IMAX攝像機受損。

克里斯托弗·諾蘭也自豪地宣布，”這次拍攝中我沒有毀壞任何IMAX攝像機！”

"雖然我過去弄壞過幾臺，但這次《奧德賽》拍攝過程中，設(shè)備全都完好無損。"