王安石是改革家，也是才子，他也喜歡議論別人的詩(shī)。

據(jù)說(shuō)，當(dāng)年王安石讀李賀的一首名詩(shī)，剛讀了前兩句，便批評(píng)說(shuō)：“方黑云壓城，豈有向日之甲光？”對(duì)李賀詩(shī)句的真實(shí)性進(jìn)行了質(zhì)疑。

而后來(lái)明初的大才子楊慎，則以其親身經(jīng)歷進(jìn)行反駁，楊慎聲稱自己就看見(jiàn)過(guò)這樣的景象，反過(guò)來(lái)譏諷王安石說(shuō)：“宋老頭巾不知詩(shī)”。

這一段有趣的爭(zhēng)論，讓我們看到了對(duì)李賀這首詩(shī)的評(píng)價(jià)，其實(shí)也是對(duì)李賀詩(shī)歌的肯定，不然以他們的才氣，都不屑于爭(zhēng)論這種事情。

對(duì)詩(shī)歌比較敏感的朋友，可能已經(jīng)猜到了，他們你爭(zhēng)我往的這首詩(shī)，便是李賀的千古名作《雁門太守行》。

其實(shí)，藝術(shù)和生活畢竟還是有點(diǎn)差距的，二者不能等同，我們只要欣賞作者用來(lái)營(yíng)造這種意境的手段便可以了。

這首詩(shī)的背景是：唐代中后期，中樞日漸衰微，各地藩鎮(zhèn)擁兵自重，形成割據(jù)之勢(shì)。全國(guó)尤其是邊境地區(qū)，幾乎烽火連天，戰(zhàn)亂頻仍，整個(gè)帝國(guó)陷入深重的動(dòng)蕩之中。

在這樣的時(shí)代下，“詩(shī)鬼”李賀以他獨(dú)特的詩(shī)筆，為我們留下了一幅幅震撼人心的“鬼詩(shī)”。

據(jù)史料記載，李賀生活的元和年間，藩鎮(zhèn)叛亂此起彼伏，其中，元和四年（公元809年）王承宗叛亂引發(fā)的定州、易州之戰(zhàn)，規(guī)模尤為浩大。

而《雁門太守行》這首詩(shī)，或許正是這段烽火歲月中，最生動(dòng)的寫照。

雁門太守行

李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。

這首詩(shī)可劃分為兩個(gè)組成部分：前四句著力描繪戰(zhàn)場(chǎng)景象，后四句則轉(zhuǎn)向行軍與誓師的敘述。

讓我們逐句深入，品讀這首詩(shī)的魅力。

開(kāi)篇“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)”兩句，既寫景又?jǐn)⑹?，以極具張力的色彩對(duì)比，將戰(zhàn)前緊張氛圍推向極致。

“黑云”既是實(shí)寫戰(zhàn)云密布，更是敵軍壓境的象征。這個(gè)“壓”字用得尤為精妙，不僅寫出了烏云低垂的景象，更將敵軍步步緊逼、勢(shì)不可擋的氣勢(shì)感具象化了，令人仿佛親見(jiàn)千軍萬(wàn)馬兵臨城下的駭人場(chǎng)面。

而在這一片黑暗之中，突然“甲光向日金鱗開(kāi)”，守城將士的鎧甲在日光映照下，如金色鱗片般閃耀。

這金光與黑云的強(qiáng)烈對(duì)比，既是寫實(shí)，更暗喻著將士們閃耀的希望與勇氣。詩(shī)人通過(guò)強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，既展現(xiàn)了戰(zhàn)事的危急，又暗示了守軍不屈的斗志。

這種超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)處理，是李賀詩(shī)歌的獨(dú)特魅力之一。

接下來(lái)的“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”兩句，將讀者的感官?gòu)囊曈X(jué)延伸到聽(tīng)覺(jué)，再次回到更具沖擊力的視覺(jué)體驗(yàn)。

“角聲滿天”四字，讓嗚嗚號(hào)角聲在蕭瑟秋空中，畫面感躍然紙上。秋日本就肅殺，再配上震天的號(hào)角，更添幾分悲壯！

而詩(shī)人寫戰(zhàn)爭(zhēng)之慘烈，不直接描寫廝殺場(chǎng)面，卻以“塞上燕脂凝夜紫”這樣極具色彩夸張的意象來(lái)展現(xiàn)，這是以色彩代敘事的高超筆法。

胭脂色的鮮血在夜色中凝結(jié)成深紫，既寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，又以濃烈的色彩，給戰(zhàn)爭(zhēng)蒙上了一種詭異而悲壯的美感。

“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起”兩句，將場(chǎng)景轉(zhuǎn)向夜行軍。

“半卷紅旗”，指為減少阻力而卷起旗幟，又暗含秘密行軍的意味。易水這個(gè)意象的運(yùn)用尤為精妙，既點(diǎn)明戰(zhàn)場(chǎng)方位，更喚起我們對(duì)“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的記憶，為這場(chǎng)戰(zhàn)事再次注入了悲壯的色彩。

“霜重鼓寒”四字，通過(guò)觸覺(jué)，讓讀者仿佛親身感受到深夜的寒意，而那被寒霜浸透的戰(zhàn)鼓發(fā)出的沉悶聲響，更添幾分艱難與沉重。

最后“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死”兩句，將全詩(shī)推向情感的高潮。

黃金臺(tái)的典故用得恰到好處，既暗含對(duì)朝廷知遇之恩的感念，又表現(xiàn)了將士們誓死報(bào)國(guó)的決心，在悲壯中平添幾分詩(shī)意。

這兩句，從具體戰(zhàn)事轉(zhuǎn)換到精神的升華，將個(gè)人命運(yùn)與家國(guó)情懷相融合。

李賀這首詩(shī)最令人驚嘆之處，在于他打破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)中，以白描為主的寫法，創(chuàng)造性地運(yùn)用濃烈色彩：黑云、金甲、紅旗、紫血、白霜，這些交織成一幅極具震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷。

李賀鬼斧神工的詩(shī)筆，以瑰麗寫殘酷、以華美襯悲壯，真不愧為“詩(shī)鬼”！其天才的創(chuàng)造力，也讓這首《雁門太守行》成為唐代戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)中獨(dú)樹一幟的杰作。