導語

戴進是明代的一位全才畫家，他對山水、人物和花鳥無一不精，尤其山水、人物在當時更是舉世無雙。是明朝山水花鳥畫首席畫師，浙派創(chuàng)始人。

戴進是明朝“浙派繪畫”開山鼻祖。

他作品風格多沿襲了南宋畫院遺風，卻沒有被傳統(tǒng)所束縛。

他的畫用筆流暢，逐漸形成自己風格。

他善于用濃淡水墨的巧妙變化，來表現(xiàn)“鋪敘遠近，宏深雅淡”的品格，

既有南宋院體遺風，又有元人水墨畫意，被推為“浙派山水首席畫師”。

從銀匠到“浙派”創(chuàng)始人

作為浙派的領(lǐng)袖人物，戴進對浙派的貢獻是非常大的。由于他技藝精湛，畫工深厚，在當時頗受畫壇的推許。即使到后來文人畫風靡的時候，院體、浙派畫家受到攻擊，人們也仍然佩服戴進。

明清時期，繪畫流派色彩紛呈，一時之間在畫壇上涌現(xiàn)了各種不同的流派，風起云涌、此起彼伏。其中明代時期有浙派，吳門畫派，還有松江畫派，而以戴進為首的浙派雄踞畫壇數(shù)十年，余緒直達晚明。

戴進，字文進，浙江杭州人，明代著名畫家，出身于畫工家庭，早年曾做過銀匠，他心靈手巧打造的金銀首飾十分精美，然而有一次戴進卻看見有人把自己精心打造的首飾回爐熔化了，他大受刺激，從此不當銀匠改學畫畫了。到十六七歲，其畫技已不同凡響。明宣德初年，戴進因畫藝精湛被推薦召入皇宮，成為一名宮廷畫家，其命運也隨著變得坎坷。

因其性格倔強，不畏強權(quán)，遇有看不慣的人請他畫畫，無論其官職有多大，戴進都一概拒絕，而遇有志同道合的人，他便把平生得意之作大方贈送，毫不吝惜。如此性格，難免在官場中得罪同僚，遭人排擠。有一次，戴進將得意之作《秋江獨釣圖》進獻給宣宗皇帝，宣宗便問在場的畫院同僚，這幅畫畫得如何，同僚們因為嫉妒戴進故意貶低此畫，宣宗聽后心中不悅，從此不再審閱戴進的畫作。

戴進無法在畫院安身，便離開宮廷，但仍逗留在北京。在京期間，他安貧樂道，借詩文翰墨怡情養(yǎng)性并廣交京城的畫家和社會名流。晚年離開北京葉落歸根，返回了故鄉(xiāng)杭州，從此定居下來，靠賣畫為生，他的聲譽也隨著年齡的增長與日俱增，創(chuàng)作也進入鼎盛時期。其畫風已擺脫南宋宮廷畫院的風格而自成一派。

戴進一生創(chuàng)作了大量的繪畫作品，其畫風獨具特色，對后世畫壇影響深遠，成為中國繪畫史上“浙派”的創(chuàng)始人。戴進在中國繪畫史上是屈指可數(shù)的全才，山水、人物、走獸和花果題材無一不精，而且呈現(xiàn)出復雜多樣的繪畫風格。

而最早提到“浙派”之名的就是晚明大書畫家、鑒藏家董其昌，他認為江浙一帶山清水秀，自古以來人才輩出。不僅有元代趙子昂、黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙等大藝術(shù)家，明代時期的畫家戴進也是畫壇的佼佼者，故而冠以“浙派”之名。與此同時，他認為戴進之后聲稱自己為浙派的“甜邪俗賴者”，則不能被歸入這一派系。

浙派是以戴進為首的繪畫流派，也是以戴進的籍貫而命名。浙派出現(xiàn)的原因就是在剛剛提及的初創(chuàng)的明代帝國，他還需要大量的繪畫作品去裝飾宮殿廟宇，為了宣傳其歷史功績。經(jīng)濟的不斷發(fā)展也刺激了民間繪畫創(chuàng)作和交易的發(fā)展，在這種宮廷與民間的共同需求下，也促進了畫派的形成與發(fā)展，而浙派就是在這樣的環(huán)境下發(fā)展形成的。

戴進在年約四十的時候被征召入內(nèi)府，但又因各種原因被逐出宮廷。在這之后并沒有再入宮廷，而是在民間活動，他的繪畫風格也帶有南宋院體最為典型的風格特征，也留有像郭熙、李唐以及董巨、元四家等各家風范，但也更有自己的繪畫風格和筆墨特色。戴進以自己杰出的畫功和畫風征服了當時的學者， 無論是在生前死后，人們都學習了他的技法和風格。他的影響力是超過了明代任何一個畫家，當然其中也沒有其他政治影響力，僅僅是憑借他本身的繪畫能力而取得這樣的成就。

筆墨蒼勁，格調(diào)灑脫

從戴進的傳世作品來看，早年筆法較細，主宗李唐，劉松年的畫法。晚年則放筆寫意，主要師從馬遠，夏圭。

戴進的山水畫里人物和山水相結(jié)合，整體畫面豐富，與明以前的元代畫風相比更加富有生活氣息，元代畫家善于抒發(fā)文人氣質(zhì)，整體畫面簡潔明了。而戴進在構(gòu)圖和民俗化風格上有更好的體現(xiàn)，這也與其追求的南宋院體畫有很大的關(guān)系。他的作品造型簡潔而明了，筆墨蒼勁而渾厚，格調(diào)灑脫而雋秀。

他的人物作品，早年重工筆，后則以粗筆為主。中期學李唐，梁楷等畫法，融斧劈和簡筆畫為一體，水墨淋漓，下筆豪放健挺。晚年則進一步放大，氣勢充沛。這一時期的作品中則出現(xiàn)了融諸家畫法于一體的集大成面貌。戴進的花鳥作品存世較少，但是也有仿宋人的工筆重彩，近文人畫的筆墨寫意。

《春游晚歸圖》

筆墨多取法馬遠、夏圭一派，構(gòu)圖上仍然沿襲著南宋院畫體系風格，保留了大部分空虛的地方，但是畫面比較平板，近景和遠山幾乎是在同一平面上，比較缺乏景致空間的深度。

筆墨靈活而變化多端，奔放中不失法度，嚴謹中又富有瀟灑俊逸的格調(diào)，是代表戴進風格的典型作品之一。

《雪景山水圖》

畫的中央有一座險峻森嚴的巨型山峰，山峰上白雪皚皚樹木凋零。近景處，幾株高大的松樹松樹蒼然而立，山溪涓涓流淌，溪橋橫架在山腳下，兩峰的山坳間有城樓矗立，儼然是雄關(guān)一般，路上頂風冒雪的行旅者，一隊正行走在溪橋上，另一隊已到達城樓前。

與《春游晚歸圖》柔婉細膩的畫風相比《雪景山水圖》的用筆則更加奔放，山石連勾帶皴樹木勾畫頸挺，更具有一種蒼勁雄渾的風格。

《關(guān)山行旅圖》

描述了高山深淵的全景山水。主山居中，巍然屹立，左右相稱，呈金字塔形的穩(wěn)定構(gòu)圖，氣勢恢宏，畫面景物與自然緊密相連。

畫面中景布置村落，有坡堤。土路與前景的物像相連，叢林山道又與遠景相接，由此可由近及遠，從上至下。

布景克服了畫家中年時期欠成熟的畫風，表明戴進晚年已較好的領(lǐng)悟了北宋山水的特點，重視天然布勢，力求自然。

《風雨歸舟圖》

在占據(jù)畫面三分之二的構(gòu)圖中，戴進運用蒼勁淋漓的水墨技法以橫刮的闊筆描繪出狂風暴雨的壯闊氣勢，又用寥寥數(shù)筆簡略勾畫出溪橋上順風而行的農(nóng)夫，以及水面上逆風而行的小舟，一順一逆形成了畫面內(nèi)在的張力，同時又在無聲的畫幅間營造出一種山間急雨降臨時的緊張氣氛。

相比風雨和雪景題材，戴進似乎更愿意描繪春天里寧靜而雅致的景象。

《溪堂詩意圖》

畫面上層峰疊翠，山泉蜿蜒而下匯入溪流，溪畔雜樹成林煙氣迷蒙，溪邊林下的茅屋中，一位老者正坐著出神冥想，屋外的小橋上，一名侍童正抱琴而來，畫中的人物有動有靜，筆墨蒼勁，意境深遠。

《春游晚歸圖》

比《溪堂詩意圖》更見輕靈更顯詩意，其筆墨變化多端，奔放中不失法度，嚴謹中暗含瀟灑，其筆勢極有力度，意境卻平和舒緩，使畫面充滿詩情畫意。《春游晚歸圖》也因此成為戴進繪畫作品中的經(jīng)典之作。

結(jié)語：

或許是戴進的性格和他早年的坎坷境遇，讓他放下心中的抑郁，安貧樂道，活得豁達自得，也正是因為他的心態(tài)平和，才有了筆下的美麗春景，形成獨具特色的畫風，是“浙派”的創(chuàng)始人，他的畫風和筆墨技法對后世的影響深遠。