是的，雖然“奢華古著”、“頂級(jí)陣容”與“全女性律所”這三個(gè)關(guān)鍵詞，每一個(gè)都很打動(dòng)人，但放在一起，想要咽下去，你還是覺(jué)得很難受。

金·卡戴珊到底在演什么？是一名律師，還是我們打開(kāi)了帶律師執(zhí)照版本的《The Kardashians》真人秀番外篇？

哪怕導(dǎo)演是Ryan Murphy——沒(méi)錯(cuò)，就是那位拍出《POSE》《美國(guó)恐怖故事》《Feud》的大佬，哪怕身邊站著Glenn Close、Naomi Watts、Sarah Paulson、Niecy Nash-Betts等金字塔尖級(jí)別的演員，但這一切都沒(méi)能拯救卡戴珊的表演，也沒(méi)能挽回這部劇的口碑——

爛番茄開(kāi)分：0%，再戰(zhàn)一周，目前評(píng)分是3%。Ryan Murphy的作品從未如此讓人排斥。

實(shí)不相瞞，《訴訟女王》的設(shè)定其實(shí)野心勃勃，每一條都自帶話題，比如：它講全女性律師在LA高端律所拼搏的故事；它有每天面對(duì)復(fù)雜的性別議題、職場(chǎng)政治與名利場(chǎng)；它是以“真實(shí)案件”為靈感；它甚至讓金·卡戴珊飾演一位離婚律師女王，聽(tīng)上去有點(diǎn)適合她，因?yàn)樗_實(shí)在跟Kanye離婚后還跑到法學(xué)院進(jìn)修了；再結(jié)合典型的Ryan Murphy的美學(xué)：高飽和色調(diào)、戲劇化場(chǎng)景、極度華麗造型......按道理說(shuō)，這是一個(gè)完美的流媒體黃金組合。但問(wèn)題恰恰出在——它太像卡戴珊真人秀了。

卡戴珊在劇里的每一個(gè)鏡頭，包括眨眼、轉(zhuǎn)頭、微笑、走路，都像她在《The Kardashians》里的素材。表情幾乎不動(dòng)、語(yǔ)速緩慢、情緒是高冷的，只為突出她的完美。就好像，觀眾不是在看一個(gè)角色，而是在看：卡戴珊cos一名律師。

沒(méi)有角色弧光，沒(méi)有表演張力，只是一場(chǎng)嵌入劇情幻燈片里的個(gè)人時(shí)尚秀。

劇中造型非常亮眼——古著禮服、定制套裝、高開(kāi)衩長(zhǎng)裙、亮片大衣、華麗耳飾、尖頭高跟……幾乎每一集都像拍雜志大片，卡戴珊甚至復(fù)刻了時(shí)尚史上最經(jīng)典的碧昂斯穿著姜黃色長(zhǎng)禮服砸車的名場(chǎng)面。

問(wèn)題是：這里不是秀場(chǎng)，是律所，是法院。當(dāng)鏡頭給到金·卡戴珊穿著T-back（丁字褲）律師裝，一條若隱若現(xiàn)的丁字褲從西裝褲腰縫里閃出……

全網(wǎng)直接炸開(kāi)了：

“都當(dāng)律師了還要穿成這樣？”

“這是政法圈，不是夜店咖?！?/p>

“這是對(duì)真正女律師的侮辱?！?/p>

那么，為什么法庭穿著不能過(guò)度性感？因?yàn)檫@不是“道德要求”，而是法庭運(yùn)行機(jī)制決定的。

法庭是一種儀式場(chǎng)景：嚴(yán)肅、公共、講究客觀性。穿著“過(guò)度強(qiáng)調(diào)身體曲線”的服裝，會(huì)被認(rèn)為影響專業(yè)性與中立性。無(wú)論男女律師，這都是共識(shí)。這不是限制女性，而是對(duì)司法氛圍的保護(hù)。就像醫(yī)生不能穿露腰裝做手術(shù)一樣——是職場(chǎng)規(guī)則，不是性別規(guī)則。

但在《訴訟女王》里，性化的穿搭與律師職業(yè)被強(qiáng)行捆綁，又變成另一種刻板印象：女性必須同時(shí)兼具“性感”和“專業(yè)”，才能被注意。這恰恰加深了女性身材焦慮：你不只是要做律師，你還得像卡戴珊一樣做律師。

早在數(shù)年前，卡戴珊就試圖轉(zhuǎn)型，但幾乎屢戰(zhàn)屢敗。

這是因?yàn)?，公眾?duì)她的“身份敘事”已經(jīng)太固定，她是現(xiàn)實(shí)名媛，是流量引擎，是性感符號(hào)，是社交媒體皇后——又更是自身和家族品牌的活體廣告。

這些身份讓她成為全球文化現(xiàn)象，但這也讓她的“表演可能性”變得極窄，想成為真實(shí)的靠演技的演員？

沒(méi)門兒。

我們幾個(gè)月前曾寫過(guò)一篇關(guān)于“海湖莊園臉”的社會(huì)文化現(xiàn)象，那些的女性往往會(huì)被誤讀為“表情不動(dòng)、無(wú)法共情”。

卡戴珊的面孔也具有相似的屬性：完美妝容、幾乎不動(dòng)的表情，在真人秀里，她雖然抓馬，但更多的是居高臨下的冷靜。

有趣的是，她戲里戲外都想成為的“律師”，這個(gè)角色除了專業(yè)知識(shí)以外，更需要的恰恰是：感知讀取人性和體察階級(jí)的能力。

而這，恰恰是卡戴珊沒(méi)有的東西。

《訴訟女王》出現(xiàn)的所有問(wèn)題，都不是偶發(fā)?；蛘哒f(shuō)，它更像是整個(gè)好萊塢的瓶頸：當(dāng)你一味追求話題性，當(dāng)你過(guò)度拼接標(biāo)簽——比如女權(quán)+時(shí)尚+法政+名人。然而你卻忘記劇最核心的是“故事”。

當(dāng)你用演員自帶流量取代角色塑造，當(dāng)你在“爭(zhēng)議”上下注，而不是劇本質(zhì)量。這部劇就像是好萊塢鎂光燈的集體焦慮癥：在追逐“關(guān)注度”“話題度”的路上，無(wú)限堆疊元素，直到聚變成混合物。

你甚至能感到一種疲倦的產(chǎn)業(yè)沖動(dòng)：“我們必須做點(diǎn)新東西。不然我們就會(huì)被遺忘?！边@種沖動(dòng)，讓他們不斷自我折騰。但他們也明白——他們無(wú)法停下。

流量至上時(shí)代，停下就等于消失。

《訴訟女王》最遺憾的，也許不是失敗。是它本有可能成為女性法律劇的新的代名詞，最終，卻淪為一場(chǎng)奢華、眩目但缺乏靈魂的視覺(jué)秀。

而當(dāng)我們?cè)俜糯笠暯牵谶@場(chǎng)永不停機(jī)的流量競(jìng)賽里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些強(qiáng)者們的組合，卻在最后都失去了自己擅長(zhǎng)的技能?；蛟S，不再折騰自己，可能才是最難、也最革命的選擇。

編輯：Tristan

設(shè)計(jì)：小乙