11月6日發(fā)售的《塞爾達(dá)無雙 封印戰(zhàn)記》，是基于《塞爾達(dá)傳說 王國之淚》推出的外傳作品。由任天堂與光榮特庫摩合作開發(fā)，用“無雙”式的割草玩法，補(bǔ)充了原作里省略的部分劇情。

這已經(jīng)是任天堂與光榮第三次在“塞爾達(dá)”系列上合作了。

第一次是2014年的《塞爾達(dá)無雙》，當(dāng)時采用的還是 “客串式”的劇情模式：在一個和塞爾達(dá)系列正作幾乎無關(guān)的原創(chuàng)世界中，通過偏向“走過場”的主線故事，讓系列知名角色登場，找些理由上場割草。

這也是光榮通過無雙系列與其他IP合作時，最常見的模式。

但2020年的《塞爾達(dá)無雙 災(zāi)厄啟示錄》打破了這種常規(guī)。有青沼英二直接作為顧問參與，游戲在IP與內(nèi)容上都和《塞爾達(dá)傳說 曠野之息》深度結(jié)合，以基本相同的美術(shù)風(fēng)格，做了個帶有“if線”性質(zhì)的前傳故事。以此吸引了原本對“無雙”玩法不感冒的玩家。

《災(zāi)厄啟示錄》2022年最后一次公布銷量的時候，已經(jīng)賣出了400萬套。也是至今所有“無雙”系列作品中，單款銷量最高的一部。

其實(shí)很難說《災(zāi)厄啟示錄》到底為什么能獲得這么大的成功。究竟是《曠野之息》本身的影響力實(shí)在太大，還是“重敘事”真就為無雙玩法注入了嶄新的生命力?？傊?，在《王國之淚》推出兩年后，也迎來了屬于自己的“無雙”《封印戰(zhàn)記》。

當(dāng)然，《封印戰(zhàn)記》本身可能還有個比較特殊的意義——對比NS時代《災(zāi)厄啟示錄》連30幀都無法穩(wěn)定運(yùn)行，NS2上的《封印戰(zhàn)記》在同屏敵人數(shù)量更多的情況下，也能跑滿60幀。

比較直接地體現(xiàn)了兩代機(jī)器的性能差距。

這次的《封印戰(zhàn)記》在劇情上接的是塞爾達(dá)在《王國之淚》開場掉落深淵，穿越回萬年前初創(chuàng)的海拉魯王國，與國王、初代四英杰等人共同對抗當(dāng)時的加儂多夫。

一個比較明顯的差別在于，《災(zāi)厄啟示錄》出現(xiàn)的大多是玩家在《曠野之息》就已經(jīng)聽聞或者熟悉的人物。原本只能一瞥“音容笑貌”的已故角色，如今成了可操控的隊友，你還有機(jī)會改變他們的命運(yùn)——這讓玩家可以彌補(bǔ)在原作中留下的一些情感遺憾。

但在《封印戰(zhàn)爭》里，因?yàn)檫@次不再帶有“if線”性質(zhì)，描繪的劇情必須遵循《王國之淚》既定的故事，再加上“萬年前”實(shí)在是個比較遠(yuǎn)的穿越時間點(diǎn)，很難跟原作故事銜接出什么直接的聯(lián)系，結(jié)果就是大部分可操作角色成了全新的原創(chuàng)人物。

從游玩體驗(yàn)來說，《封印戰(zhàn)記》本身的故事肯定算水準(zhǔn)在線。新角色塑造也稱得上有血有肉。尤其當(dāng)你在臨近結(jié)尾時，發(fā)現(xiàn)一段原本以為是純原創(chuàng)的劇情，其實(shí)呼應(yīng)了《王國之淚》中的某個武器、某個場景、某段臺詞時，其中所蘊(yùn)含的宿命感與震撼，動人程度可想而知。

一段跌宕起伏的冒險，在萬年后只剩一句語焉不詳?shù)暮喍堂枋?。但?dāng)年所想要傳遞的力量，還是就這樣來到了正確的人手中。

但也看得出來，這導(dǎo)致《封印戰(zhàn)記》對于玩家的劇情吸引力不是那么強(qiáng)了。無論是玩家社區(qū)里的討論熱度，還是國內(nèi)外的劇情向視頻播放量，目前來看都很難與當(dāng)時的《災(zāi)厄啟示錄》相提并論。

以目前的勢頭來看，《封印戰(zhàn)記》的劇情討論熱度不論短線還是長線，都很難趕上《災(zāi)厄啟示錄》了

這事兒多少有些可惜，因?yàn)閺耐娣ń嵌葋碚f，《封印戰(zhàn)記》相對于《災(zāi)厄啟示錄》，無論是在還原度還是創(chuàng)新性上，還是有著比較明顯的提升。

最具代表性的就是加入了“左納烏遠(yuǎn)古科技”系統(tǒng)，包括原作玩家都很熟悉的各元素“龍頭”發(fā)射器、計時炸彈等等。玩家可以在戰(zhàn)斗中消耗電池來使用或是布置這些道具。

“左納烏遠(yuǎn)古科技”的特點(diǎn)一是在于它們可以和環(huán)境場景形成一些互動，比如冰元素龍頭放在水面上可以增加打擊范圍，這在關(guān)卡中構(gòu)成了一些類似“出題解題”的策略性。不同科技道具也能形成一些組合技。

二是游戲里的每個角色都有著自身的獨(dú)特技能，但需要消耗集中槽，在很多時候是作為一種“對策資源”，需要留作后手發(fā)動來壓制敵方角色的招式。

在這樣的設(shè)計基礎(chǔ)上， “左納烏遠(yuǎn)古科技”與其說是道具，反倒更像是一種“通用配招”——個人技能偏控制的角色可以用它來補(bǔ)齊輸出，缺乏機(jī)動性的角色可以借此來強(qiáng)化位移。另外相比于要留作后手的主動技，只要電池足夠，左納烏科技就可以更多拿來主動出擊。

這對于以往的無雙作品甚至ARPG來說，都是一個比較少見的設(shè)計。

通用道具通常會被擺在一個比較邊緣的位置，許多玩家也更傾向于當(dāng)“倉鼠”將道具留作最后手段。而從實(shí)際體驗(yàn)來說，這不僅沒讓角色們變得同質(zhì)化，反而增加了長線的新鮮感——讓玩家總想換著道具試試現(xiàn)在的配招是不是最優(yōu)解。

在戰(zhàn)斗中也可以隨時更換配招

在這兩套系統(tǒng)的基礎(chǔ)上，再疊加單個角色的“無雙技”，多角色的合體技，以及特殊Boss的弱點(diǎn)打擊機(jī)制，就能搭建起一套多維度的戰(zhàn)斗循環(huán)——玩家在一場戰(zhàn)斗中會受到多個“階段性小目標(biāo)”的激勵與反饋。

由合體技而來的我方魔像

更別說它還呼應(yīng)了《王國之淚》里的玩法內(nèi)容，給人一種“渾然天成”的感覺。

從去年的《Fate/Samurai Remnant》，到今年初的《真三國無雙 起源》，再是這部《封印之戰(zhàn)》，其實(shí)能非常明顯地感覺到，光榮特庫摩對于“無雙”這一玩法的理解和探索都正在達(dá)到一個新的境界。

不論是上面提到的，在動作系統(tǒng)層面做的各種要素耦合，還是游戲戰(zhàn)役里“割草”式跑圖和帶有一定Boss戰(zhàn)的份量配比，都越來越給人一種“爐火純青操控玩家心流”的感覺，能讓人覺得游戲過程真的“好玩”“爽快”，在游戲過程中持續(xù)投入注意力；而不是像從前那樣，偏向提供一種“無腦”式的解壓式刺激。

從這一點(diǎn)來說，我相信這套玩法有機(jī)會在將來獲得更大的成功。