1.《局內(nèi)人》

從盜賊和警探的巔峰對(duì)決，到無(wú)獨(dú)有偶的聯(lián)手好戲，成就了一個(gè)意料之外卻又情理之中結(jié)局，這個(gè)局，將人性的弱點(diǎn)公之于眾，的確，尊重才是真正的通貨。沒(méi)想到借助信息差、精心偽裝、心理戰(zhàn)而非訴諸暴力也可以完成一場(chǎng)完美劫案，丹澤爾華盛頓與朱迪福斯特高智商對(duì)決，人性與貪婪的博弈一覽無(wú)余。局外人的奮斗，在局內(nèi)人看來(lái)可笑，也可能無(wú)法笑到最后。

2.《大盜獨(dú)行》

帶強(qiáng)烈鼓點(diǎn)的電子樂(lè)、冷峻的黑夜、極致的人物塑造，邁克爾曼的特點(diǎn)在這部處女作中已經(jīng)處處可見(jiàn)。作為一部盜搶電影，邁克爾以一種專(zhuān)業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)又同樣充滿(mǎn)風(fēng)格魅力的方式為我們呈現(xiàn)了一出堪稱(chēng)藝術(shù)的盜竊大戲，盜竊場(chǎng)面精細(xì)而利落，最后的槍?xiě)?zhàn)在視聽(tīng)的配合下剪輯得充滿(mǎn)張力。另外，男主出于對(duì)新生活的憧憬便走捷徑而反被利用最終失去一切的悲涼倒是來(lái)的頗為深刻。

3.《殺手》

一個(gè)精彩的卯榫機(jī)關(guān)盒般的搶劫故事，看完要切記：買(mǎi)行李箱一定要買(mǎi)結(jié)實(shí)耐摔的，多線(xiàn)穿插敘事先河，環(huán)狀呼應(yīng)結(jié)構(gòu)名篇，搶劫計(jì)劃周密，行動(dòng)過(guò)程也配合默契，可還是逃不過(guò)“事以密成，語(yǔ)以泄敗?！钡臏?zhǔn)則和難以預(yù)料的意外。最令人震撼的一幕是那只裝滿(mǎn)贓款的超大行李箱跌落到地上后，鈔票漫天紛飛的場(chǎng)面，喬尼絕望地看到了人生的毀滅，觀眾也最終確認(rèn)，計(jì)劃徹底失敗。

4.《熱天午后》

改編自現(xiàn)實(shí)故事注定的冷色調(diào)結(jié)局，果然真正的世界總是比嬉笑怒罵要更荒唐幾分，從銀行搶劫開(kāi)始的那一刻起，我就被牢牢釘在了座位上，悶熱的天氣、狹小的銀行空間、不斷涌入的警察和圍觀群眾，每一個(gè)元素都在加劇緊張感。觀看的過(guò)程就像阿爾帕西諾的表演一樣，躁動(dòng)不安，在幻夢(mèng)實(shí)現(xiàn)之際的支離破碎，以一滴淚定格結(jié)尾，如此厲害的處理令人想到老馬丁的《出租車(chē)司機(jī)》。

5.《落水狗》

整部電影的情節(jié)很簡(jiǎn)單，大魔王安排六個(gè)人去搶鉆石，因?yàn)榕P底，任務(wù)失敗，死了幾個(gè)人，剩下的互相猜忌的故事，游俠、暴力狂、專(zhuān)業(yè)人士、正直又圓滑的臥底，在插科打諢自然的立好了各自的人設(shè)。導(dǎo)演以非線(xiàn)性敘事解構(gòu)一場(chǎng)失敗的珠寶劫案，將信任崩塌與暴力美學(xué)揉碎在封閉空間里，每個(gè)人物都帶著隱秘過(guò)往與算計(jì)，結(jié)尾的血腥對(duì)峙更是將“全員惡人”的荒誕與悲涼推到了極致。

6.《紅圈》

犯罪場(chǎng)面極其靜默，克制，鏡頭之間的剪輯銜接干凈利落，圍繞著人物細(xì)微的肢體動(dòng)作，渲染出了極具張力的氛圍，堪比紀(jì)實(shí)效果的珠寶洗劫，心有靈犀的沉默里是死生契闊的信任。盜竊時(shí)那段躲紅外線(xiàn)的動(dòng)作，令我想起澤塔瓊斯在《偷天陷阱》中的表現(xiàn)，或者后者的導(dǎo)演是受《紅圈》啟發(fā)也說(shuō)不定，看似倉(cāng)促的結(jié)尾卻有意無(wú)意的營(yíng)造了悲劇宿命感，人物不可避免地聚集在命運(yùn)的紅圈中。

7.《夜闌人未靜》

很典型的那種團(tuán)隊(duì)作案的黑色電影，群像塑造是個(gè)人迄今為止看過(guò)的犯罪題材最佳，導(dǎo)演敘事節(jié)奏把控精準(zhǔn)，精簡(jiǎn)的構(gòu)圖乃至整個(gè)場(chǎng)面調(diào)度始終都讓人看著很舒服。故事很簡(jiǎn)單，無(wú)非就是銀行盜竊出了岔子而已，但每個(gè)人物因?yàn)檫@次事件導(dǎo)致的后果才是導(dǎo)演關(guān)注的重點(diǎn)，再周密?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)劃都會(huì)有意外，貪婪是人性，也是罪惡的起點(diǎn)，《夜闌人未靜》，舊塢的譯名和海報(bào)總能很吸引我。

8.《男人的爭(zhēng)斗》

能看到黑色電影的那些典型要素：邊緣人、宿命感、道德的灰色地帶等等，但是那樣冷靜地把搶劫過(guò)程展現(xiàn)出來(lái)帶來(lái)的技術(shù)層面的緊張又消解了觀眾本應(yīng)對(duì)那欲望或是自由產(chǎn)生的感性。結(jié)尾一系列悲慘的人物下場(chǎng)，以及女人抱走兒子后看都沒(méi)看托尼一眼，更是把幫派暴力的價(jià)值進(jìn)一步消解了，一切皆成空，無(wú)盡的虛妄宿命感，想到加州分裂，盡管兩者近乎“背道而馳”，但殊途同歸。

9.《十一羅漢》

翻拍自六十年代的老片，每個(gè)人的技能都用上了，當(dāng)迥異的十一個(gè)天才聚合，會(huì)發(fā)生什么化學(xué)反應(yīng)？這部電影讓我想到《速度與激情》，但這里的人更專(zhuān)業(yè)。索德伯格的價(jià)值就在這里，不僅僅說(shuō)要把原來(lái)的故事精妙翻拍到位，商業(yè)價(jià)值最大化了還保證了可看性。不止是驚心動(dòng)魄的盜竊計(jì)劃，更藏著一群人對(duì) “極致專(zhuān)業(yè)” 的追求，友情與默契貫穿始終，讓緊張劇情多了份溫度。

10.《盜火線(xiàn)》

堪稱(chēng)拍絕了警匪片的所有套路，不堆砌腎上腺素的寫(xiě)法，讓它成為警匪類(lèi)型片里的一抹異色，大半劇情根據(jù)真實(shí)事件改編，街頭槍?xiě)?zhàn)段落刺激又逼真，影片看似冗長(zhǎng)瑣碎，實(shí)則細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)，角色也有血有肉。深藍(lán)夜幕下的洛杉磯，警察和匪徒都踏上了窮途末路，在咖啡館的對(duì)話(huà)和最后緊張的對(duì)決令人印象深刻，德尼羅和阿爾帕西諾兩個(gè)在不同道路上如此相似的人，張力屬實(shí)拉滿(mǎn)了。

推薦10部警匪博弈的劫案電影，犯罪背后即是人性的貪婪。