小雪偏存留白，

教人從從容容自在呼吸。

俗世多求完滿，

催人匆匆忙忙奔走不息；

天光漸短，雪意將臨。天地氣息在寒暖之間徘徊，仿佛等待一場(chǎng)將至未至的雪。此時(shí)的世界，明亮而安靜，一切都停在將盈未盈的態(tài)勢(shì)中。

而我們的生活，本來(lái)應(yīng)該從從容容、游刃有余，如今卻常常陷入匆匆忙忙、連滾帶爬的節(jié)奏：信息載滿，日程塞滿，情緒也時(shí)常溢滿。人們總是追求圓滿，卻忘了世間的安穩(wěn)常生于合度之處。

風(fēng)行有度，雪落有節(jié)。小雪之美，不在雪而在“度”。它讓天地暫緩生發(fā)，讓萬(wàn)物學(xué)會(huì)克制，于未盛中養(yǎng)勢(shì)，于將發(fā)中安身。這是冬日里最溫柔的一課：知止，方能安。

一、小雪之?。汗?jié)氣的有度與未滿之美

古人對(duì)節(jié)氣的命名，往往富有深意?！对铝钇呤蚣狻丰屧唬骸靶≌呶词⒅o?！薄度悍甲V》亦稱：“地寒未甚而雪未大也?！边@是對(duì)天地運(yùn)行的深切體察：時(shí)值小雪，微寒不凍，草木斂色而水尚能流，寒氣在空氣中悄悄聚攏，正是典型的未滿之態(tài)。

這種“未滿”，構(gòu)成了小雪的精神風(fēng)骨，也揭示了中國(guó)文化中一貫的節(jié)制美學(xué)。萬(wàn)物生長(zhǎng)當(dāng)有節(jié)，人之行止當(dāng)有分的秩序觀，深植于中國(guó)文化日常準(zhǔn)則。古人歷來(lái)推崇這種“有度”，此“度”既是節(jié)氣之節(jié)，亦是禮樂(lè)之禮。節(jié)的本義為竹節(jié)，一段一止，一止一續(xù)，象征著間斷和約束，在分寸之間維系著生命的柔韌與秩序。這種以小見大的哲學(xué)，始終貫穿于我們的藝術(shù)與生活。

1.小的哲學(xué)——在微處見天地

古人偏愛“小”，不在求微，而是敬惜那份未極的含蓄與余韻。這個(gè)“小”意味著于有限見無(wú)限、于微處見氣度，代表著精微、自足為美的世界觀。

《小雅》，是禮樂(lè)的節(jié)度。不同于《大雅》的朝堂正聲，《小雅》更近人情，既有宴游之樂(lè)，亦含行役之悲與家國(guó)之思。它在禮的約束中安放情感，在典雅間流露真意，成就了有節(jié)而不拘謹(jǐn)，有情而不逾矩的坦然。而小楷，則是心性的修持。咫尺之間筆斷意連，微小中自有莊嚴(yán)。書寫者凝神靜氣，在最有限的空間中練就最深的自持。小楷是由外入內(nèi)的靜功，細(xì)微處寓精神，克制中成格局。

《小雅》節(jié)情于禮，小楷斂心于筆，此二者的共通之處，皆在守其小而見其大，斂其外而養(yǎng)其內(nèi)。小雪之小，承襲的正是這份精神——不追求宏闊盛大，而在微末處見從容，于將滿未滿間自成天地。

2.緩的哲學(xué)——在未發(fā)中養(yǎng)力

小雪之“小”，不僅在物象之微，也在時(shí)序之緩。它是冬日的緩沖點(diǎn)，也是萬(wàn)物養(yǎng)勢(shì)的起點(diǎn)。它的緩，不僅是氣候的律動(dòng)，也是時(shí)間的姿態(tài)，在將靜未靜之間暗藏生機(jī)。

古人早已將這種“緩”的體悟化入了時(shí)間的秩序。正如蕭放教授所言，歲時(shí)節(jié)日體系是一種“時(shí)間的社會(huì)組織”。節(jié)氣的輪轉(zhuǎn)，為生活奠定了張弛之道，進(jìn)退有度。小雪正是其中的過(guò)渡點(diǎn)，讓身心在季節(jié)的縫隙里重新歸位。

理解這種從時(shí)序生出的節(jié)律后，就更能看清它在文化深層的延展：在東方，這種“緩”的精神延伸為道家的不爭(zhēng)與無(wú)為，主張順應(yīng)自然、少為其事；又見于儒家的中庸與誠(chéng)意，著重在收斂其心、安行其事。它們共同塑造了一種不激不厲、綿密悠長(zhǎng)的生命氣韻。在西方，斯多葛學(xué)派的沉著與理性，同樣強(qiáng)調(diào)克制欲望、調(diào)節(jié)情緒，視節(jié)制為美德之源。

無(wú)論東西，“緩”都是一種自我調(diào)節(jié)的內(nèi)力。它讓時(shí)間有層次，讓行動(dòng)有呼吸。未滿與有度，呈現(xiàn)的是尚未外放的勢(shì)能，向內(nèi)收攏、向深處扎根。它在持守中完成對(duì)自身潛力的凝聚，順勢(shì)引領(lǐng)我們進(jìn)入下一階段的深度蘊(yùn)養(yǎng)。

二、勢(shì)之潛養(yǎng)：在將發(fā)之中蓄積力量

小雪雖表面上“寒意已來(lái)，雪意未成”，但天地生機(jī)已悄然轉(zhuǎn)向、暗自蓄積，中國(guó)傳統(tǒng)文化里常說(shuō)的“勢(shì)”便在此顯露出來(lái)。

法國(guó)學(xué)者弗朗索瓦·于連（也譯作“余蓮”）曾指出，“勢(shì)”是隨過(guò)程而不斷積累的潛能，會(huì)在細(xì)微轉(zhuǎn)折中形成未來(lái)走向。這份理解，和中國(guó)傳統(tǒng)對(duì)自然與人事的觀察方式互為印證——與《周易》所說(shuō)的“窮則變，變則通，通則久”不謀而合，本質(zhì)皆是勢(shì)能的內(nèi)在轉(zhuǎn)化與釋放。

中國(guó)文化圍繞“勢(shì)”形成了一整套觀察方式與行動(dòng)邏輯，從謀略到技藝、從日用到節(jié)律，都在此觀念影響下展開。

1.文化展開

——沉潛中的因勢(shì)利導(dǎo)

在兵法中，將帥的智慧體現(xiàn)在對(duì)“勢(shì)”的精準(zhǔn)把握上。他們懂得觀勢(shì)、借勢(shì)、順勢(shì)，待條件日趨成熟，再順著既成的走向推進(jìn)，從而以最小的代價(jià)獲取最大的勝利。正如《孫子兵法·勢(shì)》所言：“善戰(zhàn)者，求之于勢(shì)，不責(zé)于人?！逼渥罡呔辰纾谟谝詫?duì)“勢(shì)”的駕馭，來(lái)代替人力的無(wú)謂消耗。

技藝也遵循相同的道理。以武術(shù)為例，勢(shì)先成于內(nèi)，力再應(yīng)于外。無(wú)論是北方拳術(shù)的沉勁，還是南方拳法的黏勁，都講究力量的積蓄與引導(dǎo)，在呼吸與步法的咬合中，讓勁力如水般一氣貫出，借勢(shì)成勢(shì)。

日常生活里，小雪前后的閉戶、儲(chǔ)糧、腌菜，是更貼地的“養(yǎng)勢(shì)”。許多地方在此時(shí)腌制臘味，不為即刻享用，而是利用寒氣初凝的“勢(shì)”，讓時(shí)間與溫度慢慢沉淀食物的風(fēng)味。這樣的安頓，使生活節(jié)拍與季節(jié)相合，也讓人心實(shí)現(xiàn)了內(nèi)在的生長(zhǎng)。

這些技藝與習(xí)俗雖各不相同，內(nèi)核卻相通：讓內(nèi)力在沉潛中成形，讓走向在漸成中顯現(xiàn)。

2.現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)——穩(wěn)住內(nèi)力的方式

在算法編織的日常里，心神常被外界牽引。社交平臺(tái)的每一次滑動(dòng)、每一聲提示都會(huì)帶來(lái)回聲，人們也漸漸習(xí)慣在他人的目光里確認(rèn)方向：有反應(yīng)才會(huì)堅(jiān)持，有點(diǎn)贊才確信努力值得，四周一旦安靜，動(dòng)力便像被抽空般下沉。信息高度透明的時(shí)代讓這一情緒更為敏感——?jiǎng)偼瓿梢患屪约簼M意的小成果，轉(zhuǎn)眼便看到他人已在更高的起點(diǎn)奔跑，原本的成就感、自我認(rèn)同感被輕輕稀釋，內(nèi)在力量難以扎根。

小雪為我們提供了另一種取向，讓能量從外部的喧嘩重新回到精神的沉淀。天地在此時(shí)蟄藏，不急著顯露，也不依賴即時(shí)的回應(yīng)；所有走向都在暗處發(fā)酵，等待條件成熟。對(duì)于人而言，這意味著把自己的節(jié)律拉回掌心，讓行動(dòng)重新系在過(guò)程，而非依附外部的評(píng)價(jià)。

最簡(jiǎn)單的做法，是設(shè)立一個(gè)不被凝視、不必呈現(xiàn)的隱蔽角落，如暫時(shí)關(guān)閉社交媒體的消息提醒，為自己騰出固定的閱讀和思考時(shí)間，從而保持內(nèi)心的平靜與專注；允許計(jì)劃有自己的步調(diào)，不急于求成，讓方向在探索中穩(wěn)固；保有一處無(wú)人知曉的進(jìn)展，哪怕只是十五分鐘的練字。這份隱蔽不是逃避，而是讓節(jié)律回到體內(nèi)，如同小雪把生機(jī)收入土中。

當(dāng)力量愿意在沉斂中安頓，潛能便開始生成。方向一旦長(zhǎng)出輪廓，行動(dòng)會(huì)自然銜接，不必催、不必?fù)尅Ｈ嗽谶@樣的“潛養(yǎng)”里，獲得的不是速度，而是走得更遠(yuǎn)的長(zhǎng)力。小雪呈現(xiàn)的“順勢(shì)之自持”，便是這種乘勢(shì)而為的智慧。小雪的美，不在對(duì)抗而在順應(yīng)，以適度的姿態(tài)融入冬境，是不激進(jìn)、不越界的勁道。

三、間之知止：在留白之中安頓心神

小雪的世界，景色微白卻未成勢(shì)，像是在為即將到來(lái)的深冬騰出一片難得的“間”。

在中國(guó)思想文化中，“間”是一種讓秩序得以生成的場(chǎng)域。于連認(rèn)為，東方的思維常在兩端之間留出轉(zhuǎn)折的余量，讓事物得以緩緩鋪開，而不是被立即定性。歲時(shí)文化里的“節(jié)”，正是靠這份余量，使生活在進(jìn)止中形成節(jié)律。小雪則恰好把“間”的智慧化成可感的風(fēng)景，讓人在留白中安頓身心。

1. 留的氣象——在縫隙里調(diào)勻節(jié)律

“間”之美，在于不做滿、不說(shuō)盡。李商隱有詩(shī)云“留得枯荷聽雨聲”，枯荷已衰敗，可仍持有氣度，讓雨聲落在那片殘損的葉面上。天地之間的一線空隙，就這樣被悄悄托住。這份“留”，盡數(shù)落在一個(gè)“舍不得盡”上：既不急著封口，也不急著完成，讓生機(jī)可以停靠。

尋著這片殘荷望去，我們也能看見“留”的氣象在別處的展露。繪畫中的留白，是避讓也是承載，把筆墨未到之處變成意味的源頭；建筑中的虛室，讓光與風(fēng)得以周轉(zhuǎn)，空間也因此更具有呼吸感；樂(lè)曲中的短暫停頓，使旋律在未聲中積攢情緒，讓聽眾在空隙中感受起伏。凡此種種，都在說(shuō)明：空出一寸，世界便再寬一分，心靈亦因此獲得舒展。

民間的身體經(jīng)驗(yàn)則更為直接。小雪一到，農(nóng)事暫放，腳程放慢，做活兒的人都聽說(shuō)過(guò)“天寒添一分，做人留三分”“天涼風(fēng)又緊，日子慢慢擰”的老話。人須懂得順著氣候?yàn)樯铗v出空間，待到“留”成了習(xí)慣，心便自然沉靜下來(lái)，從外放的追逐轉(zhuǎn)向內(nèi)里的安頓——這便是“止”的境界了。

2. 止的工夫——在收束中迎回自我

《大學(xué)》開篇即言：“知止而后有定。”很多人望文生義，把“止”理解為停滯。實(shí)則不然：“止”的甲骨文字形是一只腳，本義為腳步，表示“去、到”，后來(lái)引申為停下、留住，亦象征著找到立身的根基，深蓄其力?！墩f(shuō)文解字》中將其釋為“下基也”，正是抓住了“立足之地”的深層內(nèi)涵。小雪則是從節(jié)令的角度呈現(xiàn)了這種向心力：枝葉收攏，根部安穩(wěn)，天地以靜自守。

這份工夫，恰是現(xiàn)在最為稀缺的資源。生活的忙碌，容易催生出“補(bǔ)償式”的循環(huán)：越是消耗心神，越渴望用即時(shí)消費(fèi)來(lái)填補(bǔ)空洞，在五光十色的商品中尋找和確認(rèn)存在感、配得感。這正是法國(guó)學(xué)者讓·鮑德里亞所洞察的困境——人除了消費(fèi)，幾乎找不到安放自己的方式。

然而，中國(guó)哲學(xué)早已指明了另一條路徑。道家警示“五色令人目盲”，過(guò)多的外求只會(huì)讓內(nèi)心更加盲從；儒家教導(dǎo)“求其放心”，真正的充實(shí)，在于將迷失在外物上的心收回。當(dāng)寒意漸深，不妨從“多”與“快”的追逐中暫退，在“留”與“止”中重新觸摸那些無(wú)需購(gòu)買的生命體驗(yàn)：一次深長(zhǎng)的自我對(duì)話，一段專注的長(zhǎng)文閱讀，一刻與親友圍爐的靜默。

小雪的意義，就在這一念的收束，讓腳步和心念同歸一處。知止者不迷，守止者得定。在這萬(wàn)物收藏的季節(jié)，讓我們?cè)跐u深的寒意中體味收攏的力量，從外在的喧囂回歸內(nèi)里的清明。

四、結(jié)語(yǔ)

未盡處藏有無(wú)限生機(jī)，知止時(shí)方見真正自在。

小雪落在季節(jié)的緩速帶上，讓萬(wàn)物在歸束中靜靜養(yǎng)勢(shì)。所謂節(jié)制，不是抑制生機(jī)，而是為能量留出回旋的空間，使其在內(nèi)里徐徐成形。生活的穩(wěn)感，也常由此而來(lái)：不著急填滿，不忙著證明，只是默默地讓節(jié)律回到掌心。

寒意漸深之際，愿我們都能在緩慢中收心，在留白中生光。如果生活太“滿”，你最想從哪里空出一寸，容自己重新呼吸？

總指導(dǎo)丨蕭放

內(nèi)容顧問(wèn)丨朱霞 鞠熙

指導(dǎo)教師丨賀少雅

公號(hào)主編丨所攬?jiān)?/p>

欄目責(zé)編丨艾莉婭

文案撰寫丨晏秋潔

圖文編輯丨王嬌潔