AUTUMN

《圖繪寶鑒》續(xù)編云其“山水得諸家之妙，神像人物走獸花果翎毛極其精致”，“臨仿舊人而無(wú)款者。法眼觀之莫辨真?zhèn)?。此能品也”?/strong>

戴進(jìn)的作品在明代中期已廣受追捧，被視作經(jīng)典藝術(shù)，及至宮廷內(nèi)外，尤其在江浙地區(qū)影響甚大，追隨者眾，形成了以他為核心的別具創(chuàng)意的藝術(shù)流派。在畫史上被稱作“浙派”。戴進(jìn)作為“浙派”宗師，備受人們的重視和贊譽(yù)，在中國(guó)美術(shù)史上具有承上啟下的重要地位。

01

出身寒門，備受排擠

戴進(jìn)終身坎坷，經(jīng)歷了太多的風(fēng)風(fēng)雨雨。他死后，畫名漸重，“全堂非百金不可得”，而他，早已匆匆走完了他的凄苦人生。

戴進(jìn)，字文進(jìn)，浙江錢塘人。早年為制作金銀首飾工匠，制作出的釵花、人物、花鳥，技藝精湛，很有名氣。后改工書畫，以賣畫為生。

戴家不是書香門第，戴進(jìn)的父親是畫工。戴進(jìn)讀書不多，很小就開始謀生，但沒(méi)有接過(guò)父親的的畫筆，而是成了一名銀匠。丹青難寫是精神，戴進(jìn)從小就受到父親繪畫才能的熏陶，家學(xué)淵源，加上他潛心苦學(xué)，即使年紀(jì)輕輕，他鍛制的人物花鳥首飾，形神皆似、十分精奇，售價(jià)大大超過(guò)一般銀匠的。戴進(jìn)也因此很自得，以為人們一定很看重他的作品，并傳之于后世。

一次，戴進(jìn)在集市上，偶然看到自己精心打制的首飾被人隨意熔化為銀錠，不禁悵然若失。他對(duì)人道：“我為制作這些東西耗盡了心血，哪里僅僅是為了換飯吃呢？是想借此使我名垂后世啊。如今他們銷毀我的作品一點(diǎn)也不愛惜，這種手藝不值得再干下去了！”從此他回歸父業(yè)，改學(xué)繪畫。

而后，戴進(jìn)于宣德年間因畫名卓著被征到宮廷畫院。在仁智殿當(dāng)了一名專門為皇帝畫畫的待詔。戴進(jìn)入宮廷畫院不久，有一天，宣宗朱瞻基令畫院中畫家呈上新作。戴進(jìn)便呈上剛畫好的得意之作《秋江獨(dú)釣圖》，好一幅絕妙之作:重重青山環(huán)抱，秋樹成林，秋光明麗，清清的江水，平靜地流淌在山腳下。江岸邊有一個(gè)身著紅袍之人垂著釣竿，神態(tài)悠閑，似乎陶醉在自然美景中。此圖畫面和諧，筆情墨韻，酣暢幽雅，意境精妙，充分顯示了戴進(jìn)超群的藝術(shù)水平和精湛的畫技。

不料戴進(jìn)的嫉妒者卻找到了挑撥的借口，因?yàn)閳D中的垂釣者身著紅袍。紅袍是明朝官服。吃著皇糧，享受皇恩，卻跑到秋江邊垂釣，是何用心？戴進(jìn)于是被逐出畫院，這位銀匠出身的畫家，來(lái)到他的出生地杭州，靠賣畫為生。然而，他不得溫飽，卒死窮途，享年75歲。

戴進(jìn)一生，不僅留下了大量不朽之作，更是收下了諸多門生弟子。對(duì)每一個(gè)求學(xué)的后進(jìn)，戴進(jìn)都毫無(wú)保留，傾囊相授。他的兒子戴泉、女婿王世祥均成畫壇名家，方鉞、夏芷、夏葵、仲昂、陳景初、陳璣、吳偉、孫路等畫家也深受其影響。他們共同組成的繪畫流派，便是明中期起赫赫有名的浙派。

02

博采諸家，自成一派

《明畫錄》亦“山水源出郭熙、李唐、馬遠(yuǎn)，夏圭，而妙處多自發(fā)之，俗所謂行家兼利家者也，神像人物雜畫無(wú)不佳?！?/strong>

戴進(jìn)的繪畫代表了明代前期的最高成就，習(xí)慣上，他被尊為“浙派”的始祖。他的山水畫遠(yuǎn)追李唐、馬遠(yuǎn)諸前賢，好用斧劈皴作水墨淋滿的山水，形成自己的獨(dú)特畫風(fēng)。他還長(zhǎng)于神像、人物、走獸、花果、翎毛等。他畫人物綜合鐵線描和蘭葉描二者之長(zhǎng)，又變蘭葉描而創(chuàng)蠶頭鼠尾，頓挫有力，堪稱絕活，為有明一代宗師。

戴進(jìn)的作品包含多方面的內(nèi)容，有歷史人物故事、宗教佛像和四時(shí)風(fēng)景。還有反映文人仕宦交游酬唱等題材，當(dāng)時(shí)杭州很多寺廟的壁畫都出自他的手筆。

他的山水畫畫作品，注重選題。畫法源出宋元，繼承南宋水墨蒼勁一派，主要吸收南宋時(shí)期的馬遠(yuǎn)、夏圭風(fēng)格，但也吸取北宋時(shí)期的李成和范寬，并取法郭熙、李唐、董源，用筆勁挺方硬，濃墨重筆揮寫主題，隨后順勢(shì)鋪陳大片淡墨暈染的云山，他通過(guò)質(zhì)實(shí)醒目的主題表現(xiàn)與淡蕩清空的云山氛圍映襯，來(lái)突顯畫面意境。

技巧縱橫，畫風(fēng)雄健挺拔，俱遒勁蒼潤(rùn)，一變南宋渾厚沉郁的風(fēng)格，發(fā)展了馬遠(yuǎn)、夏圭傳統(tǒng)，善于用濃淡水墨的巧妙變化，來(lái)表現(xiàn)“鋪敘遠(yuǎn)近，宏深雅淡”的品格，既有南宋院體遺風(fēng)，又有元人水墨畫意，被推為“浙派山水首席畫師”。

他畫人物遠(yuǎn)師吳道子、李龍眠的唐宋傳統(tǒng)，兼長(zhǎng)二筆、寫意，能變通運(yùn)筆，創(chuàng)蠶頭鼠尾描，行筆頓挫有力，筆法豪放。人物畫主要題材有神仙道釋、佛像、歷史故事、名人隱士、樵夫漁父等，所畫神像的威儀，鬼怪的勇猛，衣紋的設(shè)色，均駕輕就熟。工筆畫衣紋常用鐵線描和蘭葉描，有時(shí)用丁頭鼠尾描，寫意從馬遠(yuǎn)變化而來(lái)，筆墨簡(jiǎn)括。

03

浙派宗師的山水繪畫世界

戴進(jìn)的傳世作品相對(duì)較多，這些作品有一個(gè)共同的特征，都有宋代馬遠(yuǎn)、夏圭的影子。

戴進(jìn)既重視吸收傳統(tǒng)的筆墨精華，又善于出新意，這使他在創(chuàng)作上實(shí)質(zhì)并沒(méi)有受傳統(tǒng)所囿縛。明清之際刻成的繪畫通史《增補(bǔ)圖繪寶鑒》等史籍稱其山水“得諸家之妙”，早年畫風(fēng)勁秀而工整，水墨縱橫淋漓。

到中、晚年，他的筆墨趨向豪放遒勁，用筆日益蒼健挺拔，形成自己鮮明的風(fēng)格套路。被譽(yù)為明代山水第一人。

《春山積翠圖》

為戴進(jìn)62歲時(shí)的代表作。此畫枝干橫斜的松樹用筆凝重濃黑、棱角分明，隱含馬遠(yuǎn)筆意，遠(yuǎn)近山巒以淡水墨作斧劈兼拖泥帶水皴。似有夏圭韻致而更見空靈?？芍^“北”骨而“南”韻。雖然其樹法和山巒的斧劈皴皆可見馬、夏遺風(fēng)，但其撞以郁密濃黑與疏空簡(jiǎn)淡相映襯，整幅山水氣象一重而后一掩，畫面有收有放，尤見其簡(jiǎn)潔大氣。

《葵石峽蝶圖》

戴進(jìn)極少見的工筆設(shè)色花卉作品，詩(shī)情濃郁，耐人尋味。圖中一棵蜀葵亭亭玉立，莖干直挺，綠葉扶疏中綻開著一朵朵素凈妍芳的花冠。兩只翩翩飛舞的彩蝶，則打破了由于花枝凜然獨(dú)立所造成的冷漠古板，為畫面平添了活潑的氣息和無(wú)窮的意味。

《春游晚歸圖》

畫中的山間閣樓，明顯的借鑒了馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》，構(gòu)圖上雖然仍然舊沿襲著南宋院畫體系風(fēng)格，保留了大部分空虛的地方，但是畫面比較平板，雖然筆勢(shì)很有力度，但意境仍然比較平和舒緩，似可推測(cè)是戴進(jìn)中年時(shí)期的作品。

《關(guān)山行旅》

山川體勢(shì)取諸家之長(zhǎng)，高峻主山近李唐，近處壘石如郭熙，勁直松干仿劉松年，繁密苔點(diǎn)和樹叢又取自盛懋，而且結(jié)合得妥帖自然，少中年時(shí)的拼湊、失真痕跡，整體氣勢(shì)既雄偉又渾厚，既郁茂又清朗，筆墨方面亦不拘一格，根據(jù)物象靈活運(yùn)用。

《溪橋訪友》

嫻熟的運(yùn)用了平遠(yuǎn)法和深遠(yuǎn)法將畫面逐漸由近向遠(yuǎn)推出，遠(yuǎn)景處的大山巍峨挺拔，有宋代巨幅山水的霸氣。通過(guò)裝飾性很強(qiáng)的兩棵大樹為作品增添了柔美，山與樹、云與水讓作品充滿了剛?cè)岵?jì)的雅逸情懷。山石用筆十分利落，用筆猶如寶劍出鞘每一筆都帶有力量感和速度感，完美再現(xiàn)了山石的立體面貌。

結(jié)語(yǔ)：

戴進(jìn)作畫縱逸簡(jiǎn)勁，才氣迸發(fā)。他畫得多也畫得快。中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家。其畫技精絕處，連董其昌也感嘆國(guó)朝畫史以戴進(jìn)為大家。當(dāng)時(shí)受其影響的畫家頗多，最突出的有吳偉、張路、蔣嵩等，因戴進(jìn)為浙人而被稱為浙派。