在網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)界，提起聽(tīng)花島可謂是無(wú)人不知。作為行業(yè)公認(rèn)的“爆款制造機(jī)”，聽(tīng)花島以其獨(dú)特的創(chuàng)作理念和持續(xù)的精品輸出，在微短劇這一新興領(lǐng)域開(kāi)辟出一條與眾不同的道路。

從十幾人的小團(tuán)隊(duì)到200多人的微短劇頭部廠牌，聽(tīng)花島以“用短劇治愈世界”為使命，以“創(chuàng)新、美學(xué)、情懷”為內(nèi)核的創(chuàng)作理念，專注于高品質(zhì)短劇的出品，在短短兩年時(shí)間里，用一部部現(xiàn)象級(jí)作品重新定義了短劇的價(jià)值邊界，為行業(yè)從“流量爭(zhēng)奪”向“價(jià)值引領(lǐng)”的轉(zhuǎn)型提供了清晰范式。

堅(jiān)守密度敘事、豎屏美學(xué)與人文情懷完美融合

2023年，聽(tīng)花島廠牌應(yīng)勢(shì)而生。

何為“聽(tīng)花島”？顯然從其出品的短劇如《家里家外》《請(qǐng)君入我懷》等作品來(lái)看，內(nèi)容更注重對(duì)生活中美好事物和情感的呈現(xiàn)，由此寓意著能夠帶給觀眾如聆聽(tīng)花開(kāi)般美好和愜意的視聽(tīng)體驗(yàn)。

由此，“做有情懷、有溫度的精品微短劇”的廠牌定位，成為聽(tīng)花島的使命與擔(dān)當(dāng)。

2023年底，聽(tīng)花島首部爆款作品上線僅兩天便沖上微博熱搜，標(biāo)志著團(tuán)隊(duì)正式進(jìn)入行業(yè)視野。2024年，團(tuán)隊(duì)持續(xù)推出《我在八零年代當(dāng)后媽》《我在長(zhǎng)征路上開(kāi)超市》等熱門短劇，均取得良好的市場(chǎng)反響。

2025年至今，聽(tīng)花島推出了近60部新劇，總播放量近300億。其中，《請(qǐng)君入我懷》《念念有詞》《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀2》播放量超30億。國(guó)民爆款《家里家外》3天播放量破10億，全網(wǎng)話題量超10億，截至目前該劇全網(wǎng)播放量超60億，話題量超50億。

更令人驚嘆的是，在今年5月，紅果公布的10億爆款俱樂(lè)部13個(gè)席位中，聽(tīng)花島一家就占據(jù)5席。

聽(tīng)花島用匠心制作證明了微短劇不僅可以擁有流量，更能承載深度與溫度，從而進(jìn)一步鞏固了聽(tīng)花島在短劇市場(chǎng)的領(lǐng)先地位。

從創(chuàng)新層面來(lái)看，《家里家外》正是聽(tīng)花島的標(biāo)桿之作。一方面，該劇通過(guò)注入當(dāng)代家庭關(guān)系的情感投射，以強(qiáng)烈的情感依托賦予現(xiàn)實(shí)視角；另一方面，該劇以集體記憶的情感，給予更多懷舊治愈的情感碰撞。此外，通過(guò)方言與地域文化的情感結(jié)合，成為彰顯文化認(rèn)同的重要抓手。

作為一部方言年代親情劇，該劇使用大量四川方言，不僅增強(qiáng)年代感與地域真實(shí)性，更讓“家”的氛圍可感可知，可以說(shuō)實(shí)現(xiàn)了題材與敘事的雙重突破；更難得的是，該劇摒棄了微短劇常見(jiàn)的“強(qiáng)沖突、快反轉(zhuǎn)、標(biāo)簽化反派”套路，采用平鋪直敘的“細(xì)水長(zhǎng)流式”表達(dá)。

在美學(xué)追求上，聽(tīng)花島將豎屏美學(xué)貫穿始終，并強(qiáng)調(diào)微短劇畫面不僅是敘事載體，更應(yīng)傳遞情緒與美感。比如，在微短劇《引她入室》的創(chuàng)作中，在視覺(jué)呈現(xiàn)上采用暗調(diào)和高反差打光，主要服務(wù)于懸疑題材的敘事需求，通過(guò)光影對(duì)比增強(qiáng)戲劇張力，為此，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)選擇成都取景，以匹配劇本的懸疑調(diào)性。

而其情懷表達(dá)，則是聽(tīng)花島作品的精神內(nèi)核?！都依锛彝狻返暮诵氖恰凹椅幕保瑘F(tuán)隊(duì)希望通過(guò)這部作品，表達(dá)“在充滿變化的年代里，不變的家人與愛(ài)”這一主題。這種對(duì)情懷的追求并未局限于年代劇，即便是大女主劇，主角也都是“向上生長(zhǎng)”，充滿正能量。

與《家里家外》一脈相承，正在制作中的《家里家外2》依舊圍繞著“充滿變化的年代，不變的家人和愛(ài)”的主題展開(kāi)，講述小家庭的溫暖故事。

而與《家里家外》同期上線的微短劇《法官榮耀》，同樣是聽(tīng)花島的又一部力作。該劇以現(xiàn)實(shí)主義筆觸描繪了基層法官的日常工作圖景，難能可貴的是，作品中沒(méi)有驚天動(dòng)地的大案要案，只有輕聲細(xì)語(yǔ)地娓娓道來(lái)，契合了聽(tīng)花島的設(shè)計(jì)初衷。該劇通過(guò)具象化的敘事，將抽象司法理念轉(zhuǎn)化為易于理解的通俗表達(dá)。

在流量時(shí)代，文藝創(chuàng)作似乎成了一場(chǎng)永無(wú)止境的賽跑，每一秒都有海量?jī)?nèi)容涌向數(shù)字荒原，又在轉(zhuǎn)瞬間被新的信息覆蓋。

然而，深度永遠(yuǎn)在速度的對(duì)面，總有那么一些作品，如《家里家外》中那47秒的靜止鏡頭，凝視著毛衣紋理的細(xì)微顫動(dòng)，那件用不同顏色毛線織就的拼色毛衣，以其細(xì)密的針腳與綿長(zhǎng)的暖意，穿透時(shí)間的屏障，在觀眾心中生根發(fā)芽；《法官的榮耀》中老法官那句“小案不小辦”的樸素理念，觸動(dòng)觀眾停下匆忙的腳步，在緩慢的凝視中感受其厚重。這些作品勇敢地抵抗著“倍速播放”的觀看習(xí)慣，它們相信，有些情感的震動(dòng)頻率只有在靜默中才能被感知。

顯然，爆款頻出的背后，聽(tīng)花島堅(jiān)守著密度敘事、豎屏美學(xué)與人文情懷的完美融合，每一部作品都希望給人以獨(dú)一無(wú)二的感受，并與之共情。

全產(chǎn)業(yè)鏈將“精”字?jǐn)[在首位

在微短劇行業(yè)追求“快”的浪潮中，聽(tīng)花島卻敢于“慢”下來(lái)。這種“慢”不是效率低下，而是一種匠心精神的體現(xiàn)。

微短劇行業(yè)一度被“兩天寫劇本、三天拍攝、兩天后期”的快消模式席卷，而在聽(tīng)花島，時(shí)間不是衡量創(chuàng)作的重要標(biāo)尺，創(chuàng)意、劇本、拍攝、后期制作等全產(chǎn)業(yè)鏈將“精”字?jǐn)[在首位。

這也算是微短劇賽道的一個(gè)“另類”，可以說(shuō)，聽(tīng)花島選擇了一條與眾不同的道路，一部短劇通常拍攝的時(shí)間是10余天，從劇本到上線的制作周期是一個(gè)半月到兩個(gè)月的時(shí)間。

精品創(chuàng)作，是一場(chǎng)與時(shí)間的深情對(duì)話。它不是流水線上快速組裝的產(chǎn)品，而是手藝人面對(duì)歲月這塊粗糲的巨石，日復(fù)一日地敲打、打磨，直至石中靈魂顯現(xiàn)的過(guò)程。當(dāng)《家里家外》劇組在成都市雙流區(qū)軍工廠舊址1：1復(fù)刻上世紀(jì)80年代家屬院，連搪瓷杯掉漆的弧度都經(jīng)過(guò)文物專家考證時(shí)；當(dāng)《法官的榮耀》主創(chuàng)跟隨基層法官翻山越嶺，記錄下他們背著國(guó)徽在田間地頭開(kāi)庭的身影時(shí)，他們所做的，不僅是場(chǎng)景的還原，更是對(duì)時(shí)間質(zhì)地的精準(zhǔn)捕捉。

還有如《家里家外2》劇組準(zhǔn)備了800多套服裝并進(jìn)行全新實(shí)景搭建，拍攝周期更是長(zhǎng)達(dá)30天，這在追求“短平快”的行業(yè)中幾乎是一種奢侈。

聽(tīng)花島團(tuán)隊(duì)自稱是“短劇行業(yè)里的慢公司”，平均制作一部短劇要兩個(gè)半月，而行業(yè)通常是一個(gè)月的時(shí)間。這種長(zhǎng)周期看似增加了成本，但正是這種“慢功夫”，讓聽(tīng)花島可以在敘事節(jié)奏、服化道、光影美學(xué)等方面精雕細(xì)琢。比如，在劇本創(chuàng)作階段，團(tuán)隊(duì)要梳理清楚人物前史和故事邏輯；在籌備期，導(dǎo)演、制片、化妝造型等各環(huán)節(jié)都要為實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目定位而做大量準(zhǔn)備工作。

對(duì)此，聽(tīng)花島建立了一整套高效配合的短劇制作流程。比如，在劇本定稿后設(shè)置了獨(dú)特的“定位會(huì)”環(huán)節(jié)，這個(gè)會(huì)議是在前期劇本交付到制作端的節(jié)點(diǎn)上，所有主創(chuàng)人員都會(huì)參與，再次確定項(xiàng)目的目標(biāo)、導(dǎo)演的重點(diǎn)、制片的發(fā)力點(diǎn)、編劇的創(chuàng)作表達(dá)。

為了保證每個(gè)環(huán)節(jié)都精準(zhǔn)交付，聽(tīng)花島設(shè)置每個(gè)環(huán)節(jié)的驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)和責(zé)任人。值得一提的是，在后期階段，聽(tīng)花島會(huì)剪出“導(dǎo)演剪輯版”和“編劇剪輯版”兩個(gè)版本，從而確保項(xiàng)目和編劇最初想法一致。

顯然，這種“自找麻煩”式的堅(jiān)持，最終獲得了市場(chǎng)的認(rèn)可。

對(duì)于創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)與短的話題，聽(tīng)花島團(tuán)隊(duì)有著獨(dú)到見(jiàn)解，認(rèn)為不是因?yàn)槎滩沤卸虅?，而是包括信息密度、情?jié)密度、情感密度的綜合反映，這也正是聽(tīng)花島內(nèi)容創(chuàng)作的核心邏輯。

更為珍貴的是，聽(tīng)花島體現(xiàn)了一種“耕耘者”而非“收割者”的時(shí)空觀。他們認(rèn)為，創(chuàng)作不是對(duì)注意力的野蠻掠奪，而是在心田中播下種子，耐心等待它們?cè)诟髯缘臅r(shí)間里發(fā)芽，并在觀眾心中悄然生長(zhǎng)，它們的收獲期不在播放量的統(tǒng)計(jì)表中，而在觀眾此后漫長(zhǎng)的人生選擇里。

回望人類文化長(zhǎng)河，那些至今仍在與我們對(duì)話的作品無(wú)不是對(duì)其時(shí)代最誠(chéng)懇的凝視與記錄。今天的精品創(chuàng)作，同樣需要這種將雙腳深深插入現(xiàn)實(shí)土壤的勇氣，它應(yīng)當(dāng)是我們時(shí)代的感官，觸摸生活的每一道紋理；是我們時(shí)代的良心，在喧囂中保持清醒的判斷。

對(duì)此，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有清醒的認(rèn)知，那就是很多觀眾的審美意識(shí)是領(lǐng)先于創(chuàng)作者的，觀看到的細(xì)節(jié)比想象中的要多。這就要求在創(chuàng)作和創(chuàng)意上，要保持對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代的敏銳觀察，有更強(qiáng)、更具想象力的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。

一句話總結(jié)，就是要走近觀眾，深刻洞察觀眾的喜怒哀樂(lè)、痛點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)需求，讓創(chuàng)作者想表達(dá)的與觀眾想看的高度契合，與觀眾共成長(zhǎng)。

從情緒宣泄到情感共鳴再到情懷共振

聽(tīng)花島從誕生之日起，就明確流量不是唯一追求的目標(biāo)，當(dāng)大多數(shù)短劇仍沉迷于制造爽感時(shí)，聽(tīng)花島已經(jīng)向前邁出了重要一步，那就是從情緒到情感再到情懷。

這也正是聽(tīng)花島一以貫之的創(chuàng)作理念，就是推動(dòng)作品從情緒宣泄到情感共鳴再到情懷共振的三級(jí)躍遷，并以多元題材承載共通的人文溫度。

比如，年代劇《我在八零年代當(dāng)后媽》用“素質(zhì)不詳，遇強(qiáng)則強(qiáng)”的鮮活臺(tái)詞與復(fù)古場(chǎng)景，喚醒集體記憶的同時(shí)傳遞家庭溫情，成為首部闖入大眾視野的國(guó)民短?。?strong>懸疑劇《引她入室》《夜色將明》跳出狗血套路，以女性互助主題拓寬女頻題材邊界，在反轉(zhuǎn)劇情中埋藏人性善意；而《我在長(zhǎng)征路上開(kāi)超市》則以年輕化表達(dá)重述革命歷史，讓“00后”在共情中領(lǐng)悟長(zhǎng)征精神，實(shí)現(xiàn)了主旋律題材的“破圈”傳播。

這種價(jià)值升維在現(xiàn)實(shí)題材中尤為鮮明。《家里家外》以家庭日常撬動(dòng)52億次話題討論，用煙火氣敘事詮釋“情懷”內(nèi)核；《法官的榮耀》將法治精神融入田間地頭的糾紛化解，讓宏大命題落地為具體的人性抉擇。

從家長(zhǎng)里短到家國(guó)情懷，聽(tīng)花島以精品短劇創(chuàng)作搭建起觀眾與創(chuàng)作者之間情感與文化認(rèn)同的橋梁，從而獲得廣大觀眾和網(wǎng)友認(rèn)可，讓聽(tīng)花島的戰(zhàn)略布局更加清晰而堅(jiān)定。

堅(jiān)持原創(chuàng)仍是聽(tīng)花島的核心戰(zhàn)略之一。針對(duì)行業(yè)面臨的題材跟風(fēng)同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)問(wèn)題，聽(tīng)花島的應(yīng)對(duì)之策是堅(jiān)持創(chuàng)新與差異化，不跟風(fēng)，始終從“創(chuàng)作與需求的交集”出發(fā)策劃項(xiàng)目，原創(chuàng)劇本的比重也在逐步提高，近期原創(chuàng)本和改編本比例接近5：5，凸顯了聽(tīng)花島堅(jiān)守原創(chuàng)的初心和決心。

另外，海外市場(chǎng)同樣是聽(tīng)花島的另一個(gè)重點(diǎn)方向。與國(guó)內(nèi)不同，海外微短劇播出渠道極為分散，回款與投放周期相對(duì)較長(zhǎng)，但題材與受眾的接受度不斷提升，潛力巨大。2024年，聽(tīng)花島開(kāi)始布局海外市場(chǎng)，成績(jī)遠(yuǎn)超預(yù)期，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的培訓(xùn)，相信會(huì)有更多聽(tīng)花島的精品制作走向海外。

從《家里家外》的“家文化”，到《十八歲太奶奶駕到》的親情守望，從《我在長(zhǎng)征路上開(kāi)超市》的主旋律創(chuàng)新，到《念念有詞》的生活流，聽(tīng)花島正在用一部部作品證明，微短劇不是只能提供娛樂(lè)，更能傳遞有價(jià)值的情感與思想。

在一切都在加速的時(shí)代，慢下來(lái)深耕成了一種最叛逆的勇氣，也成了最珍貴的品質(zhì)。真正的精品創(chuàng)作，終究是時(shí)間對(duì)耐心的犒賞，是歲月對(duì)真誠(chéng)的回饋。當(dāng)我們不再滿足于做轉(zhuǎn)瞬即逝的煙花，而選擇成為可傳承的火種，創(chuàng)作才真正回到了它的本心，不僅是記錄時(shí)代，更是溫暖時(shí)光，照亮前行之路。

作為短劇精品化的“孵化地”，聽(tīng)花島的探索為行業(yè)提供了清晰參照，那就是以標(biāo)準(zhǔn)化流程保障創(chuàng)作底線，以人文內(nèi)核提升作品高度，以美學(xué)創(chuàng)新增強(qiáng)表達(dá)張力。

隨著短劇行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)加劇，聽(tīng)花島憑借精準(zhǔn)的市場(chǎng)定位、扎實(shí)的制作功底和強(qiáng)大的IP孵化能力，已成為中國(guó)微短劇領(lǐng)域的標(biāo)桿團(tuán)隊(duì)，持續(xù)引領(lǐng)行業(yè)風(fēng)向。