本文轉自：BISFF2025

第九屆北京國際短片聯(lián)展組委會邀請王婧、仇晟、薩姆·馬納克薩擔任，評審團在35部中，評選出2部并列的最佳影片獎，及2部評審特別提及。

杰森（Jason）與民間療愈師祖母、哥哥，以及他們倆的表兄一起住在奧弗涅（Auvergne）一處偏僻的房子里。隨著一名來此地某處接受訓練的外國士兵失蹤的謠言傳開，老人的健康狀況開始惡化。

盧卡斯?米尼耶

Lucas Minier

盧卡斯?米尼耶（Lucas Minier）以攝影助理身份開啟職業(yè)生涯，參與長片和電視劇拍攝工作三年。2021 年，他進入法國高等國家影像與聲音職業(yè)學院（La Fémis）深造，加深了他對紀錄片與虛構作品之間關系的興趣。此后，他一直擔任攝影指導。

一部罕見的法國電影，如此赤裸，粗鄙，讓人聯(lián)想起皮亞拉毫不掩飾的直接，和早期杜蒙對于人臉的研究。雖然設定在一個與世隔絕的村莊里，但一切都與現(xiàn)實有關。失蹤的士兵，闖入的軍車，世界的角落也無法免于暴力。Coming-of-age 正是 Coming-of-violence，構成了對當下的有力回應。

——仇晟

21歲的波爾（Pol）與祖母同住，夢想著去邁阿密生活，每月賺上一萬歐元。他參加各類個人成長活動，追隨網絡導師的教導，并投資加密貨幣。波爾并不知道自己何時能成為 “最好的自己”，他唯一篤信的是總有一天，他會實現(xiàn)這個目標。

加拉·埃爾南德斯·洛佩斯

Gala Hernández López

加拉?埃爾南德斯?洛佩斯（Gala Hernández López）是一位藝術家、電影導演及研究者。她的創(chuàng)作批判性地審視了計算資本主義催生的新型主體化模式，其作品曾在多個國際電影節(jié)及機構展映，包括戛納電影節(jié)、柏林國際電影節(jié)、萊比錫紀錄片與動畫電影節(jié)（DOK Leipzig）、SEMICI、里斯本獨立電影節(jié)（IndieLisboa）、柏林畫廊（Berlinische Galerie）、巴黎真實電影節(jié)（Cinéma du Réel）、東京宮（Palais de Tokyo）、Punto de Vista、馬德里紀錄片電影節(jié)（Documenta Madrid）、柏林跨媒體藝術節(jié)（transmediale）、溫特圖爾國際短片節(jié)（Int. Kurzfilmtage Winterthur）、法蘭西島大區(qū)當代藝術基金（FRAC ?le-de-France）以及蒙魯日沙龍（Salon de Montrouge）等。她的影片《流體力學》（La Mécanique des fluides）在 2024 年獲得法國凱撒獎最佳紀錄短片獎。

以自由多樣，靈動又充滿活力的筆觸聚焦一個生活在這個時代的年輕人和他關于成功的幻覺，選題視角獨特敏銳，捕捉了一個極具當代感的人物，是真正關切我們都生活在其中的當下社會的作品。

——王婧

在湊齊與波蘭交換生男友意外懷孕所需要的墮胎費用后，導演決定舉辦一場慶祝派對。出席的嘉賓包括她年邁的斯卡樂手鄰居、半收手的幫派成員、邋遢的同性戀室友，以及始終如影隨形的臭蟲。

茱莉亞?梅倫

Julia Mellen

茱莉亞?梅倫（Julia Mellen）是一位旅居馬德里的巴西裔美國電影人。她的首部作品《Yung Lean，請作我的永恒摯愛》（Yung Lean, Please be my Yung Love）曾在倫敦短片電影節(jié)（London Short Film Festival）、紐約 Metrograph 影院等地放映。她還入選了《電影人》雜志（Filmmaker Magazine）的 “獨立電影25位新面孔”（25 New Faces of Independent Film），并與茱迪?麥克（Jodie Mack）一同接受 “Metrograph at Home” 的專訪。

這部作品以其不加修飾、坦誠的形式，將一個人生命中的關鍵時刻轉化為既生動又意外溫柔的畫面。其層次豐富的視覺節(jié)奏映射出現(xiàn)代生活的混亂，帶來強烈的沖擊力。

影片通過幽默和真誠，在真實生活那些雜亂無序、令人壓倒的空間中找到了詩意，最終呈現(xiàn)出一部充滿生命力且令人難忘的電影。

——薩姆?馬納克薩

（Sam Manacsa）

酷暑。當代俄羅斯的一座夏季別墅。兩個男孩正在用氣槍射擊瓶子。安東（Anton）的瞄準從瓶子轉向了穿過灌木叢的貓 —— 扣下了扳機。嚇了一跳的熱尼亞（Zhenya）決定用沉默來懲罰朋友。

亞歷山大?別洛夫

Aleksandr Belov

亞歷山大?別洛夫（Aleksandr Belov，32歲）近期從俄羅斯移居瑞典，目前就讀于斯德哥爾摩藝術大學。他的創(chuàng)作根植于專業(yè)主義，對老派大師的技法懷有濃厚興趣，包括默片及膠片等模擬格式。他認為，電影的理念應通過光線、聲音與鏡頭運動來傳達。在作品中，他常將人體置于與周圍空間的對比之中 —— 無論是相較于國家、社會，或是孤獨本身。

在當今時代，模仿塔可夫斯基是危險的，但卻仍然有重要意義。一部學生作業(yè)，一部青春片，但卻透露著友誼的破碎和世界的分離。黑白影像影調細膩，突然插入的彩色鏡頭好像一場幻夢，令人震悚。

——仇晟

BISFF 2025 展映片單

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