眾所周知，《魷魚游戲》全球爆火之后，網(wǎng)飛就來勁了。

大數(shù)據(jù)算法讓其致力于制作各國各題材的《魷魚游戲》。

這不，最近又來一部日本武士版本。

說實(shí)話，看多了魚叔也審美疲勞。

本來沒想追，奈何很多人說這部從頭殺到尾，著實(shí)太爽。

更重要的是，點(diǎn)開卡司名單，魚叔實(shí)在坐不?。?/p>

岡田準(zhǔn)一、東出昌大、染谷將太、清原果耶、阿部寬、二宮和也、井浦新、山田孝之、吉岡里帆、玉木宏、伊藤英明......

20+位男神女神齊聚，這是把大半個(gè)日本娛樂圈都請過來了。

原來，有錢真的可以為所欲為。

沖這陣容，也不得不看了。

沒想到，竟然一口氣刷完。

你別說，這一版能看的不只是臉——

《武士生死斗》

イクサガミ

整部劇的故事設(shè)定，跟《魷魚游戲》十分相似。

但游戲規(guī)則和表現(xiàn)形式，不太一樣。

魚叔簡單介紹一下。

主角嵯峨愁二郎（岡田準(zhǔn)一 飾）是明治時(shí)期的一名武士。

19世紀(jì)末，時(shí)代更替，冷兵器走入末路。

廢刀令頒布，武士群體逐漸走下歷史舞臺。

愁二郎曾是有名的殺神、人斬，聽命于維新政府。

明明打贏了戰(zhàn)爭，卻遭到背叛，還留下下了嚴(yán)重的心理陰影。

如果不是為了妻兒治病，他絕不會參加「蠱毒」游戲。

所謂「蠱毒」游戲，就是讓百蟲廝殺，最后決出蠱蟲。

在劇中，就是292位武士被十萬獎(jiǎng)金吸引，參加了一場大逃殺游戲。

這背后，又有更大的陰謀。

游戲從進(jìn)門那刻就已開始。

每個(gè)人身上掛一個(gè)牌子，代表一個(gè)點(diǎn)數(shù)。

第一局是走出匯合地大門，手中要握有兩個(gè)以上的點(diǎn)數(shù)。

意思是，起碼殺掉一個(gè)人。

出門之后一路前行，比拼一個(gè)月內(nèi)，誰能通過七關(guān)率先到達(dá)東京。

當(dāng)然，每個(gè)關(guān)卡到達(dá)時(shí)都需要握有要求的點(diǎn)數(shù)才能過關(guān)。

總目的地點(diǎn)數(shù)，至少需要30點(diǎn)。

路上但凡代表點(diǎn)數(shù)的木牌離開身體超過十秒，就會被視為退出，遭到NPC當(dāng)即射殺。

顯然，一路上要么殺人，要么被殺。

單看故事不新鮮，這部劇的看點(diǎn)也的確不在這。

最吸引人的部分，首先是驚喜不斷的卡司。

主角岡田準(zhǔn)一就不說了。

他的妻子是吉岡里帆。

游戲的主持人，是二宮和也。

站出來唱反調(diào)的警察，是山田孝之。

參加游戲的幾位狠人，也全是老熟人。

阿伊努族弓箭手，是染谷將太；

第一關(guān)中率先勝出的，是玉木宏；

亦正亦邪目的不明的忍者，是知名渣男東出昌大；

愁二郎的老對手，以殺人為樂的瘋子武士，是伊藤英明；

一戰(zhàn)八的怪物幻刀齋，是阿部寬；

1.9米的身高一出場，氣勢就不一樣；

連最后彩蛋出場的，也是橫濱流星......

這么多張熟悉的臉，讓看劇有了一種開盲盒的樂趣。

不過即便如此，仍然無法掩蓋劇情上的很多bug。

大數(shù)據(jù)痕跡也的確明顯，一部劇里恨不得有十部劇的影子。

能一口氣刷完，主要還是因?yàn)檫@部劇的打戲真有點(diǎn)東西。

可以說，這是魚叔在《浪客劍心》之后，看到打戲做得最好的日劇之一。

評論里很多觀眾也說，好久沒有看過這么暢快的打戲了。

一方面，劇里確實(shí)打出了很多名場面。

僅僅開場時(shí)阿部寬的幾下，就給魚叔驚艷到了。

再有就是，愁二郎真正出手的第一戰(zhàn)。

因?yàn)檫^往留下的陰影，讓他無法出刀殺人。

剛參加比賽時(shí)，還現(xiàn)場驚恐發(fā)作。

第一關(guān)能過，是出于保護(hù)一個(gè)像死去女兒的女孩。

愁二郎才想辦法躲閃撿牌子，最后踉蹌逃出。

直到他看到NPC對著想要退出游戲的武士掃射，激起了過往創(chuàng)傷。

怒極之下，愁二郎終于出刀。

這一戰(zhàn)神就神在，是用武士刀對戰(zhàn)長槍。

一鏡到底，快慢結(jié)合，只在出刀和每一顆子彈射出前后放慢。

搭配音樂，流暢、順滑、帶感。

像這樣的動(dòng)作戲，劇中還有很多，甚至一直在升級。

有一對一，也有多人混戰(zhàn)。

時(shí)而拼場面調(diào)度，時(shí)而炫技招式與速度。

總之，對于打戲愛好者來說，視聽享受拉滿。

另外，這部劇的動(dòng)作戲不僅打得實(shí)在，種類也多樣。

劍術(shù)和刀法就不說了。

染谷將太的弓箭、清原果耶的雙刀、一之瀨亙的長棍、還有柔術(shù)、忍術(shù)......

演員都真學(xué)真練過，耍的拍的都十分像樣，有效加持了看點(diǎn)。

不只魚叔，很多人看完也感嘆這部劇的動(dòng)作戲讓人眼前一亮。

縱然劇情大數(shù)據(jù)，也不得不承認(rèn)日劇在冷兵器格斗水平上已經(jīng)不輸國內(nèi)。

甚至還有人直接把這部劇當(dāng)內(nèi)娛武俠代餐，爽感只多不少。

魚叔發(fā)現(xiàn)，近些年日韓確實(shí)在動(dòng)作戲上展現(xiàn)出不小的野心，而且進(jìn)步神速。

韓國電影有馬東錫坐鎮(zhèn)，每一部《犯罪都市》都能稱霸票房。

韓劇方面也開始有不少亮眼的動(dòng)作戲，比如今年的《流氓讀書會》《無赦之仇》等。

而日本電影，本就有過一段動(dòng)作片的黃金時(shí)代。

從黑澤明那個(gè)年代，就憑借一系列經(jīng)典武士片實(shí)現(xiàn)了文化輸出。

如今，日本電影工業(yè)已經(jīng)垮了很久，除了動(dòng)畫，基本已經(jīng)鮮少出現(xiàn)票房吸引力的商業(yè)大片。

但武士元素，在流行文化領(lǐng)域一直有著很強(qiáng)的影響力。

稍一發(fā)力，便能有不錯(cuò)的表現(xiàn)。

這兩年，關(guān)于武士題材的影視、動(dòng)畫，就在全球翻紅。

比如，去年橫掃艾美獎(jiǎng)的《幕府將軍》。

今年在全球多地拿下高票房的《鬼滅之刃》劇場版。

可以看出，這些作品在動(dòng)作戲上做出新意的同時(shí)，也展示了非常豐富的歷史文化元素。

而這部《武士生死斗》同樣如此。

劇在動(dòng)作戲之外還致敬了許多經(jīng)典武士題材電影。

比如伊藤英明飾演的瘋子武士在街邊找對手的場景，分鏡與黑澤明的《七武士》如出一轍。

愁二郎與瘋子武士的決戰(zhàn)一刀，那驚人的速度、靜止畫面與噴涌的血量也都是《椿三十郎》的復(fù)刻。

除了諸多不同性格氣質(zhì)的武士之外，其他角色身上也凝聚了很強(qiáng)的身份標(biāo)簽和文化背景。

像代表北海道原住民的阿依努族。

伊賀忍者。

神樂舞者，等等。

另一方面，它和《浪客劍心》類似，再一次回望了明治初期那個(gè)劇變時(shí)代。

通過一場殘酷而荒誕的大逃殺游戲，展現(xiàn)了那個(gè)激進(jìn)的資本主義改革進(jìn)程下，武士階層如何被國家意志犧牲、遺棄，傳統(tǒng)的武士道精神又是如何被資本家蹂躡、羞辱。

而導(dǎo)演藤井道人，作為近幾年非常具有社會思考與人文關(guān)懷的青年導(dǎo)演，這一回也繼續(xù)他對于政治的反思。

劇中特別呈現(xiàn)了明治時(shí)期政治家大久保利通和川路利良的權(quán)力斗爭。

兩人對于國家該以怎樣的方式發(fā)展，產(chǎn)生了激烈的辯駁。

聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，或許也有借古喻今的意味。

對比之下，咱們對動(dòng)作戲以及背后包含的文化影響力，仍然不夠重視。

當(dāng)然，這兩年確實(shí)出了一些動(dòng)作戲相當(dāng)不錯(cuò)的電影。

比如去年的《九龍城寨之圍城》，和今年的《捕風(fēng)追影》。

劇集上，魚叔在《天行健》和《異人之下》里，也看到了令人驚喜的動(dòng)作戲。

不過，總覺得還是不夠。

這種不夠，不只是作品數(shù)量、文化內(nèi)涵，還有能打的演員。

《武士生死斗》還讓魚叔很意外的一個(gè)點(diǎn)就是——

這部劇拉來了日本大半個(gè)娛樂圈就算了，怎么大半個(gè)日娛都這么能打！

這顯然不只是一個(gè)武術(shù)指導(dǎo)或是制作能力的問題了。

它似乎考驗(yàn)了日娛體系的整體業(yè)務(wù)能力水平。

大概也是因?yàn)槿绱?，所以有的演員該塌房塌房，該演戲還是演戲。

看完這部劇，魚叔不禁在想：

如果有中國版《魷魚游戲》，會是什么樣子？

又或者真打起來，能有幾個(gè)能打的？

希望內(nèi)娛也能盡快給出一個(gè)答案。

全文完。

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助理編輯：白素