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《芥子園畫譜》流傳至今已逾三百載，在中國繪畫領(lǐng)域影響深遠(yuǎn)。它匯集了明清時(shí)期眾多畫壇名家的代表作品，不僅是學(xué)畫者的入門良師，更系統(tǒng)梳理了中國繪畫的理論與技法，成為初習(xí)國畫者必備的經(jīng)典藏書。此書被公認(rèn)為最具權(quán)威性的繪畫學(xué)習(xí)百科全書，歷來受到官員、商賈與文人雅士的青睞和收藏。

畫譜首集《山水譜》于康熙十八年以木版彩色套印技術(shù)刊行，書名取自李漁位于南京的別墅“芥子園”。李漁之婿沈心友主持編纂工作，使這部著作得以傳世。在中國繪畫史上，《芥子園畫譜》傳播廣泛，影響深遠(yuǎn)，滋養(yǎng)了無數(shù)畫家，其藝術(shù)貢獻(xiàn)不可估量。

《芥子園畫譜》問世后即廣受推崇。光緒十三年，何鏞在跋文中記述自己“一病經(jīng)年，面對(duì)此譜，頗得臥游之樂”，并題寫“盡收城郭歸檐下，全貯湖山在目中”的聯(lián)語，道出畫譜帶給觀者的審美享受。

這部畫譜以系統(tǒng)全面、淺顯易懂的特點(diǎn)，將中國畫的基本技法娓娓道來，特別適合初學(xué)者研習(xí)。三百多年來，它在畫壇始終保持重要地位，不少卓有成就的藝術(shù)家在藝術(shù)起步階段都曾受益于此。譽(yù)其為藝術(shù)啟蒙的良師益友，實(shí)至名歸。

主持編纂這部經(jīng)典的王概（字安節(jié)），原籍浙江嘉興，長期寓居南京。他早年拜在龔賢門下研習(xí)山水，深得老師墨法之妙，作品以墨色濃郁、氣勢(shì)雄渾見長，尤精于巨幅山水與松石題材的創(chuàng)作?！吨袊佬g(shù)家人名辭典》評(píng)價(jià)其畫風(fēng)“雄快以取勢(shì)，蒼健或過之”，在構(gòu)圖與筆力方面造詣?lì)H深，同時(shí)其人物、花卉等題材也意境悠遠(yuǎn)，別具韻味。王概的藝術(shù)成就，更在于他應(yīng)沈因伯之邀，以明末李流芳的課徒畫稿為基礎(chǔ)，主持編撰了這部中國繪畫史上的里程碑之作。

全書編纂歷時(shí)數(shù)十載：初集山水譜五卷于康熙年間以套色木版精印，問世后即享譽(yù)畫壇；第二集收錄蘭、竹、梅、菊八卷，由諸升、王質(zhì)繪制，王概與兄弟王蓍、王臬共同審定；第三集包含花卉、草蟲等四卷，均由王氏兄弟編繪。后兩集于康熙四十年以相同工藝印行。至嘉慶年間，書坊又匯集丁皋《寫真秘訣》等人物畫譜，輯成第四集人物譜。光緒年間，嘉興畫家巢勛對(duì)全書進(jìn)行重摹增補(bǔ)，改用石印技術(shù)在上?？校沟眠@部畫譜流傳更廣。

作為中國傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典教材，《芥子園畫譜》近現(xiàn)代仍深刻影響著畫壇。黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石等藝術(shù)大師，都曾將這部畫譜作為重要研習(xí)范本。從基礎(chǔ)用筆到景物刻畫，從創(chuàng)作示范到布局經(jīng)營，全書為學(xué)習(xí)者構(gòu)建了完整的繪畫學(xué)習(xí)體系，“芥子園”之名由此深入人心。

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