1.《阿拉伯的勞倫斯》

很宏大的傳記類戰(zhàn)爭片，最讓人印象深刻的是大量的沙漠實地取景，自然風光看起來實在太美，和阿拉伯人各部落之間互相殘殺的人間慘劇形成了鮮明對比。首尾呼應也是厲害，沒有花里胡哨的穿插敘事，而是讓你知道“結局”的前提下也能看到最后。勞倫斯的孤獨在于他是一個不屬于任何民族的人，大衛(wèi)里恩用了大量圣經(jīng)的典故，暗示某種人類或許永遠無法推倒巴別塔的絕望。

2.《地下》

不愧為小西天的鎮(zhèn)館之寶，庫斯圖里卡給我們展示了一部真正的電影。一曲嘈雜的、癲狂的、沉淪的、重復的混亂社會之歌，電影中看似荒誕戲虐、市井小人當領導英雄、黑色幽默般的情節(jié)和人物，其實就發(fā)生在我們生活的現(xiàn)實中。誠實的人無法在這個國家存活，那些在地下迷宮中自我麻痹的靈魂，最終都化作了對時代的無聲控訴，荒誕到極致，也真實到刺骨。

3.《賽德克·巴萊》

原住民的哼唱貫穿了整部電影，看得過程中的確能感受到導演說的：作為一個旁觀者，把霧社事件在學校的那段畫面交給觀眾體會，對錯也給觀眾的感受，此片最可貴的部分是并沒有粉飾野蠻的殘忍，卻讓人感受到賽德克人的精神力量。電影有一種野性的美，寫實感非常強，對比《七武士》的械斗廝殺少了戲劇味，卻多了真實感，賽德克是一個砍頭顱撒熱血的狂野民族。

4.《從海底出擊》

非常沉浸式的二戰(zhàn)潛艇敘事電影，《從海底出擊》摒棄了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片的英雄主義套路，聚焦普通士兵在極端環(huán)境下的異化過程，在狹小的潛艇空間內(nèi)，除了水下幾十米的壓抑，還間接體現(xiàn)著德三末期窮途末路的窒息，絕妙。影片的結局，就是《地心引力》的另一面，但并不僅僅是為了反戰(zhàn)類型片，那支可恢弘可悲愴的調(diào)子我想應該會有好長一陣子不會忘記了。

5.《燦爛人生》

影片通過講述意大利一家人的悲歡離合，反映了意大利從六十年代年至零零年代的社會巨變，尼古拉與朱麗安的關系，馬迪奧與攝影師米雷拉的相遇，他們四人的政治觀念和性格沖突也折射著這段混亂不安的歷史痕跡。在宏大的社會背景之下，個人的痛苦無計可消，悲劇其實早已注定，羨慕片尾說到的永遠覺得生活美好的人，可是有文化的人怎能不傷心？

6.《另一個故鄉(xiāng)》

愛德嘉萊茲的德國移民史詩，十九世紀饑荒催生巴西夢，四小時黑白影像，每一幀都是鄉(xiāng)愁的骨血，本片在故事細節(jié)上也緊密的聯(lián)系了所處時代的時代特征，在瑣碎平凡的敘事中，暗涌著龐大復雜的時代巨潮。影片中的黑白鏡頭不僅增強了歷史感，還賦予了畫面一種獨特的藝術魅力，而那些少數(shù)幾個特殊場景中的彩色畫面，象征著希望、夢想與變化，為影片增添了一抹溫暖的色彩。

7.《甘地傳》

愛因斯坦曾這樣評論甘地：后世子孫很難想象，這世上居然走過這樣一副血肉之軀，在那個暴力與沖突交織的時代，甘地宛如一座燈塔，以以眼還眼只會讓世界盲目的智慧箴言，指引著印度人民走向獨立的道路。本片正如甘地的一生，把非暴力不合作的理念貫徹得淋漓盡致，傳記色彩濃厚，人與歷史在這時候是相互影響的，或者愛和真理真的能夠改變世界。

8.《巴里·林登》

一部關于得失的電影，融于歷史的個體生命興衰的傳記，畫面色彩美如油畫，巴里林登的一生，在雍容華貴的生活之下，是漂泊游蕩、空洞無神的靈魂，無論攝影、服化和配樂都無可挑剔。故事并沒有什么特別之處，講述了一個空洞的充滿欲望卻也未完全泯滅人性的人忽明忽暗的一生，旁白的使用客觀又冷酷，只有小兒子逝去那段才能被調(diào)動濃重的悲傷。

憋尿也要看完，這8部時長遠超三小時的神作，你看過幾部？