廣東是紅木家具的重要聚集地，而中山大涌鎮(zhèn)，更是這片版圖里的“核心坐標(biāo)”——從木料選材到工藝傳承，數(shù)十年的產(chǎn)業(yè)積淀讓這里成了中式木質(zhì)生活的搖籃。

在大涌鎮(zhèn)的紅木品牌矩陣?yán)铮櫷ボ幖t木是深耕于此的老伙伴：從傳統(tǒng)家具工坊起步，在大涌的木料香與刨花聲里沉淀了數(shù)十年，不僅摸透了紅木材質(zhì)的特性，更懂中式空間里形與意的平衡，也正因這份扎根，讓它后來的整裝轉(zhuǎn)型有了扎實的底氣。

大涌鎮(zhèn)本身，就是紅木產(chǎn)業(yè)的“活名片”。早在上世紀(jì)80年代，這里就聚焦紅木家具的生產(chǎn)研發(fā)，如今已是全國知名的“中國紅木產(chǎn)業(yè)之都”：從原料集散到工藝創(chuàng)新，從傳統(tǒng)榫卯到現(xiàn)代設(shè)計，完整的產(chǎn)業(yè)生態(tài)讓大涌的紅木，成了品質(zhì)家具的代名詞。而鴻庭軒紅木，正是在這樣的土壤里生長起來的品牌 —— 數(shù)十年的本地經(jīng)營，讓它既接住了大涌紅木的工藝傳承，也摸清了當(dāng)代人對中式空間的需求，這才有了后來“非遺 + 整裝”的創(chuàng)新破局。

什么是“非遺紅木整裝”？鴻庭軒給出的答案，是把文化織進(jìn)空間里。它不再是單獨的紅木家具，而是從頂面、墻面到家具的一體化木質(zhì)系統(tǒng)，更關(guān)鍵的是，這套系統(tǒng)里嵌進(jìn)了東陽木雕這一國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝：每一處鏤空紋樣、每一道浮雕線條，都是東陽木雕的技法體現(xiàn)，讓空間不只是“好用的生活容器”，更是非遺文化的日常載體 —— 這就是非遺紅木整裝的核心：用紅木做基底，用非遺做靈魂，讓中式美學(xué)從擺件變成生活本身。

以鴻庭軒的一套大平層餐廳整裝為例：整個空間以深褐色紅木為統(tǒng)一基底，木質(zhì)元素像脈絡(luò)般貫穿每一處：

頂面：鏤空格柵拼接出層次，中央圓形吊頂?shù)倪吘?，是東陽木雕式的傳統(tǒng)紋樣鏤空，內(nèi)嵌燈光亮起時，雕花的陰影把中式韻味揉進(jìn)了光影里。

墻面：實木護(hù)墻板并非單調(diào)平面，而是帶著山水紋樣的浮雕工藝 —— 每一道紋路都是非遺匠人的手工溫度，搭配同材質(zhì)的壁畫邊框，讓墻面成了“可觸摸的中式畫卷”。

細(xì)節(jié)：左側(cè)的紅木酒柜用玻璃門與金屬五金點綴，工藝細(xì)節(jié)和護(hù)墻板完美呼應(yīng)；窗邊的鏤空花格隔斷，花紋與頂面格柵同源，讓空間從頂?shù)降囟纪钢y(tǒng)一而精致的質(zhì)感。

最終呈現(xiàn)的，是既保留紅木沉穩(wěn)大氣，又因非遺木雕加持而多了文化細(xì)膩的餐廳空間 —— 在這里，吃飯的日常，也成了觸碰傳統(tǒng)美學(xué)的時刻。

在大涌鎮(zhèn)的紅木浪潮里，鴻庭軒的特別，是把“老工藝”做進(jìn)了“新空間”：它既有大涌紅木數(shù)十年的材質(zhì)與工藝積淀，又用東陽木雕的非遺溫度，讓中式整裝跳出了“刻板復(fù)古”的框架。對于想讓家住進(jìn)中式文化里的人來說，這樣的整裝，是實用與美學(xué)的雙向奔赴。