2025年，一部由藝畫開天制作出品的動畫作品《靈籠第二季》（下稱《靈籠2》），在網(wǎng)絡(luò)上釋放出驚人的能量。

《靈籠2》播出期間刷新了國漫多項(xiàng)紀(jì)錄，豆瓣評分達(dá)到8.9，在海外權(quán)威評分網(wǎng)站IMDB更是斬獲9.5分的超高評價(jià)，直接打破國產(chǎn)動畫在該平臺的最高評分紀(jì)錄；而在最后一集同時(shí)在線觀看人數(shù)超39萬，更是一舉創(chuàng)下國產(chǎn)動畫新紀(jì)錄。

更為難能可貴的是，這部由湖北孕育、嗶哩嗶哩播出的原創(chuàng)動畫，自播出以來，便在青年文化聚集地掀起思想與美學(xué)的風(fēng)暴，引發(fā)關(guān)于文明存續(xù)、人性抉擇的哲學(xué)思辨。

（一）

《靈籠2》構(gòu)筑了一個極具張力的世界觀，“燈塔”秩序的冰冷嚴(yán)苛與“龍骨村”溫暖的部落文明形成鮮明對比，這不僅是生存方式的差異，更是文明形態(tài)的隱喻。

在宏大敘事中，《靈籠2》展開了精細(xì)入微的雕刻，每一個角色的命運(yùn)抉擇，每一次生存與道德的碰撞，都在叩問著人類最本質(zhì)的命題，那就是當(dāng)文明瀕臨崩潰，我們該如何守護(hù)人性的光輝？

顯然，這種思考超越了娛樂產(chǎn)品的范疇，使作品獲得了思想的深度與重量。

在此前由中國電視藝術(shù)委員會和湖北省廣播電視局共同主辦的網(wǎng)絡(luò)動畫片《靈籠第二季》研討會上，中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥評價(jià)稱，“《靈籠》兩季作品已經(jīng)成為中國動畫藝術(shù)發(fā)展歷史上具有標(biāo)志性意義的作品”。

這一評價(jià)不僅肯定了《靈籠2》在藝術(shù)表達(dá)上的突破，也凸顯其對中國動畫人文精神的承載。作品通過極致的末世圖景與復(fù)雜的人性糾葛，構(gòu)建起兼具哲學(xué)思辨與情感張力的敘事空間，使觀眾在震撼視聽之外，得以反思文明存續(xù)與道德底線的深層關(guān)聯(lián)，從而在國產(chǎn)動畫中樹立起新的美學(xué)標(biāo)桿。

“《靈籠2》是湖北動漫創(chuàng)作的杰出代表?！?strong>湖北省廣播電視局黨組成員、副局長張紅艷表示，它的成功，得益于深刻的思想內(nèi)涵、精湛的藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)新的藝術(shù)手法，也離不開與東方文化元素的有機(jī)融合和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的工匠精神，彰顯了原創(chuàng)科幻動畫的獨(dú)特魅力。

尤為珍貴的是，這部科幻作品流淌著純正的東方血脈。它不是簡單地將中國元素貼附于科幻外表，而是讓東方哲思內(nèi)化為作品的精神根基。

在廢墟中生長的生命哲學(xué)，在絕境中堅(jiān)守的道義倫理，無不折射出中華文明“天人合一”、“生生不息”的智慧光芒，那些巧妙融入的傳統(tǒng)文化符號，經(jīng)過科幻想象的重新鍛造，獲得了全新的藝術(shù)生命，形成了獨(dú)具中華審美風(fēng)范的敘事肌理。

（二）

從創(chuàng)作視角來看，《靈籠2》是帶有湖北基因并深植于中華文明的精神礦藏，當(dāng)燈塔的冰冷機(jī)械結(jié)構(gòu)與龍骨村的農(nóng)耕圖騰形成鏡像，《靈籠》便完成了一次精妙的文明辯證。

它不是簡單地將京劇臉譜、太極八卦符號化地粘貼于未來場景，而是讓東方智慧內(nèi)化為故事的血肉，在集體與個體、法則與人情、存續(xù)與尊嚴(yán)的永恒張力中，讓我們看到“天人合一”的回響。

其中，技術(shù)的極致追求與藝術(shù)的深情凝視，在這部作品中達(dá)成了罕見的和諧。每一幀畫面不僅是視覺的沖擊，更是情感的載體與思想的容器，這種融合讓《靈籠》超越了單純的娛樂產(chǎn)品，成為可以反復(fù)品味的文化文本。

對此，嗶哩嗶哩副總裁張圣晏表示，《靈籠2》的創(chuàng)新與突破，得益于“品質(zhì)平臺+優(yōu)質(zhì)團(tuán)隊(duì)”的深度合作模式，也得益于B站用戶對于優(yōu)質(zhì)國創(chuàng)產(chǎn)品的鑒賞力和自發(fā)傳播；制作機(jī)構(gòu)代表，藝畫開天創(chuàng)始人兼董事長、《靈籠》項(xiàng)目文學(xué)策劃阮瑞談及該片創(chuàng)作歷程，認(rèn)為是始于初心、貴在堅(jiān)持的結(jié)果，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)拒絕停留在舒適區(qū)，反復(fù)打磨影片內(nèi)核、攻克技術(shù)瓶頸、堅(jiān)持原創(chuàng)表達(dá)。

主創(chuàng)代表，藝畫開天聯(lián)合創(chuàng)始人、《靈籠》項(xiàng)目總導(dǎo)演董相博認(rèn)為，科幻不僅是想象力的馳騁，更是對人類社會倫理與命運(yùn)的深刻思辨，他堅(jiān)信真情實(shí)感自有千鈞之力，以真情實(shí)感作為創(chuàng)作根本才能創(chuàng)作出打動人心的作品；藝畫開天副總裁、《靈籠》項(xiàng)目市場營銷總監(jiān)吳林凡表示，《靈籠》已經(jīng)從一部作品變成了一個有生命力的共同體，既承載了觀眾的情感和思考，也形成了一套能夠自我循環(huán)的商業(yè)模式；《靈籠》編劇汪晨微表示，堅(jiān)實(shí)與可信的世界觀是故事的根基，而世界觀又服務(wù)于故事，二者相輔相成，而團(tuán)隊(duì)持續(xù)關(guān)注并深入了解最新的科學(xué)突破，不僅保障了世界觀設(shè)定的前沿性，也為故事創(chuàng)作注入源源不斷的活力。

正是在這種對科技與人文雙重敬畏的創(chuàng)作態(tài)度下，《靈籠2》將中華文明對“道”與“器”的辯證思考融入敘事基因，使未來世界不僅有冷峻的技術(shù)邏輯，更有人文溫度的深度照耀，展現(xiàn)出獨(dú)特的東方氣質(zhì)。

（三）

更值得珍視的是，《靈籠2》與年輕觀眾建立的那種深切共鳴。在嗶哩嗶哩這個青年文化的聚集地，它引發(fā)的不僅是觀看，更是思考；積累的不僅是流量，更是情感共同體。

當(dāng)一代年輕人在彈幕中爭論角色選擇的對錯，在社區(qū)里剖析故事背后的哲學(xué)命題時(shí)，作品便獲得了超越屏幕的生命力，它成為了一面鏡子，映照出當(dāng)代青年對傳統(tǒng)與現(xiàn)代、個體與集體、科技與人文的復(fù)雜感受。

中國電視藝術(shù)交流協(xié)會影視藝術(shù)專業(yè)委員會副秘書長周蓉，用“破壁”“土壤”“遠(yuǎn)航”三個關(guān)鍵詞評價(jià)該作品，認(rèn)為《靈籠2》是一部兼具創(chuàng)作野心和技術(shù)鋒芒的作品；中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授楊洪濤認(rèn)為，該作品是一部構(gòu)建起東方敘事中式審美，前衛(wèi)氣質(zhì)并具有鮮明現(xiàn)實(shí)引喻的精品力作；北京電影學(xué)院動畫系教研室主任、教授徐錚表示，作品在情感設(shè)計(jì)上，從方言、市井到武術(shù)美學(xué)，比如龍骨村的燒烤攤、廣場舞場景以及常用方言等，將末日敘事與中國觀眾的集體記憶產(chǎn)生鏈接。

中國傳媒大學(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院教授黃石談到，作品通過一系列扎實(shí)的工業(yè)實(shí)踐，為中國動畫的規(guī)?；瘶?biāo)準(zhǔn)化和高效生產(chǎn)提供了非常寶貴的樣本；北京大學(xué)副研究員、融媒體中心音視頻辦主任呂帆表示，作品在時(shí)間上有新意、空間上有邏輯，充滿了力與美、情與思，可以說是一種在現(xiàn)實(shí)空間之外的“現(xiàn)實(shí)主義”。觀眾代表、嗶哩嗶哩知名博主白胤廷認(rèn)為，《靈籠》把東方智慧與科幻敘事融合得十分巧妙，細(xì)節(jié)經(jīng)得起推敲。這樣一部作品對外可以幫助中華文化走出國門、感染世界，對內(nèi)可以讓新生代觀眾了解優(yōu)秀中華文化、世界文化和豐富的科學(xué)知識。

從創(chuàng)作方法論的角度看，《靈籠》團(tuán)隊(duì)展現(xiàn)出的是一種近乎偏執(zhí)的工匠精神與清醒的文化自覺。他們不滿足于技術(shù)層面的追趕，而是致力于構(gòu)建一套完整的、自洽的、并且深深打上中華文化烙印的科幻美學(xué)體系。

從湖北走向世界，《靈籠2》展現(xiàn)了中國動畫的無限可能。它用世界通用的科幻語言，講述著東方的價(jià)值理念；用前沿的視聽技術(shù)，傳遞著永恒的人文關(guān)懷。

這種嘗試對于正處于轉(zhuǎn)型期的中國動畫產(chǎn)業(yè)而言，無疑具有啟示性意義，它證明，最本土的或許正是最世界的；最深植于傳統(tǒng)的，或許正是最能通向未來的。

《靈籠》的旅程還在繼續(xù)，燈塔的光芒照亮了一條屬于中國動畫自己的道路，在這條路上，科技的想象力與人文的深度交織，東方的智慧與人類共同的情感共鳴，共同訴說著一個古老文明在數(shù)字時(shí)代的新生。