要說(shuō)有誰(shuí)是日娛國(guó)民級(jí)女神，非長(zhǎng)澤雅美莫屬。

從出道時(shí)，就吸引了無(wú)數(shù)人目光，迅速走紅。

這幾年通過(guò)不斷嘗試新角色，打破自身形象，已經(jīng)從「國(guó)民初戀」走上了「百變影后」的道路。

長(zhǎng)澤雅美每年都有數(shù)部作品與觀眾見面，且類型各有不同。

今年她又將自己的表演范圍進(jìn)一步拓寬，首次出演恐怖片。

雖然是恐怖片首秀，卻獲得了非常不錯(cuò)的成績(jī)。

以小成本拿下2025年日本最賣座的恐怖片。

不愧是麻醬，號(hào)召力一向厲害。

至于電影究竟如何。

別著急，我們現(xiàn)在就一探究竟——

《人偶之家》

ドールハウス

「突破」一詞，對(duì)于長(zhǎng)澤雅美而言不算新鮮。

在2020年的電影《母親》中，她曾飾演一個(gè)酗酒、濫交、唆使兒子殺人的「毒母」。

讓人們見識(shí)到了，她在自我突破這件事上的決心。

到了這部電影，表演難度依然不小。

她飾演了一個(gè)詭異且扭曲的母親。

佳惠（長(zhǎng)澤雅美飾）原本過(guò)著幸福的生活。

與醫(yī)護(hù)人員丈夫（瀨戶康史飾）感情穩(wěn)定，五歲的女兒也十分乖巧可愛。

然而，女兒突然離世，一下子打破了這個(gè)家庭的幸福生活。

某次，女兒和小伙伴在家中玩捉迷藏，因?yàn)椴卦诩抑欣吓f的洗衣機(jī)中而窒息而亡。

佳惠把女兒死亡的原因，全歸結(jié)于自己。

因?yàn)楹⒆觽冊(cè)诩依锿嫠５臅r(shí)候，佳惠去了超市。

她仔細(xì)檢查了家中環(huán)境，將一切可能造成危險(xiǎn)的東西都收了起來(lái)，但還是忽略了因?yàn)橄勇闊┮恢睕]有更換的洗衣機(jī)。

喪女的痛苦與自責(zé)，幾乎將這個(gè)母親逼瘋。

直到有一天，佳惠在古董市場(chǎng)發(fā)現(xiàn)一個(gè)和女兒長(zhǎng)相非常相似的人偶，便將其買回了家。

佳惠開始像對(duì)待親女兒一般照顧這個(gè)人偶。

剪頭發(fā)剪指甲，穿女兒的衣服，還時(shí)時(shí)刻刻都要抱在身邊。

起初，丈夫?qū)τ诩鸦莸墓殴中袨?，感到非常不適。

但看到妻子因此重新振作起來(lái)，也逐漸接受了人偶的存在。

而且不久之后，佳惠再次懷孕生女，生活似乎開始回到原本的幸福模樣。

為什么是「似乎」呢？

因?yàn)樽源蚨畠撼錾螅抑芯完懤m(xù)出現(xiàn)各種詭異的事情。

嬰兒時(shí)期，女兒的脖子被莫名其妙出現(xiàn)的長(zhǎng)發(fā)纏繞，差點(diǎn)窒息。

長(zhǎng)發(fā)哪里來(lái)的？

是人偶。

它的頭發(fā)竟然長(zhǎng)長(zhǎng)了，甚至連指甲也是。

這起怪事搞得佳惠心里毛毛的，便將人偶收了起來(lái)。

沒想到，女兒長(zhǎng)大后又將人偶找了出來(lái)，還執(zhí)意要和人偶做朋友。

不久女兒身上就發(fā)生了異常。

比如，朋友不知為何被咬傷大哭，女兒卻說(shuō)是人偶咬的。

過(guò)世姐姐的照片全部被撕爛，她也說(shuō)是人偶做的。

在幼兒園畫了很嚇人的圖畫，都說(shuō)是人偶讓她做的。

更可怕的是，佳惠從幼兒監(jiān)視器中發(fā)現(xiàn)，女兒半夜會(huì)和人偶說(shuō)話，人偶竟也做出回應(yīng)。

佳惠意識(shí)到人偶有問(wèn)題，決定丟掉。

但無(wú)論怎么做，人偶都會(huì)自己回來(lái)。

甚至清潔人員也因?yàn)橐幚磉@個(gè)人偶而慘遭意外。

原本已經(jīng)恢復(fù)健康的佳惠，精神狀態(tài)又開始出現(xiàn)問(wèn)題。

時(shí)不時(shí)還會(huì)出現(xiàn)弄混女兒與人偶，誤殺女兒的幻覺。

某天，女兒要佳惠陪她玩捉迷藏。

人偶開始變本加厲作怪，最終真的使得佳惠誤傷了女兒。

而就在醫(yī)生檢查的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)女兒身上還有很多抓傷。

因?yàn)榧鸦莘覆r(shí)就會(huì)不停抓自己，這就導(dǎo)致丈夫以為佳惠的病情復(fù)發(fā)，讓她住院治療。

事情并沒有結(jié)束。

因?yàn)榧鸦葑≡海煞虮惆雅畠核偷搅四赣H家。

不曾想，母親也因?yàn)槿伺及l(fā)生了意外。

由此，丈夫開始調(diào)查人偶的來(lái)歷，發(fā)現(xiàn)這背后藏著一個(gè)可怕的真相。

具體是什么，魚叔就不在這里劇透了。

給大家留一個(gè)懸念，親身感受一下那種毛骨悚然的感覺。

在這部電影中，佳惠可以說(shuō)是全片的感情支點(diǎn)。

從前期失去女兒的痛苦，到將母愛錯(cuò)位放置在一個(gè)人偶身上，再到后期因?yàn)槿伺寂c女兒被折磨到崩潰……

這一條名為「母親」的線撐起了整個(gè)故事發(fā)展。

她的身上，帶有非常復(fù)雜的情緒。

既有對(duì)女兒的虧欠，又有失落母愛的執(zhí)念，還有因?yàn)槿伺紝?duì)二女兒的懷疑與對(duì)自己的質(zhì)疑。

長(zhǎng)澤雅美都很好的將這些感情傳達(dá)出來(lái)。

同樣，因?yàn)榭植榔奶匦?，她更需要將面?duì)驚悚事件的反應(yīng)表現(xiàn)出來(lái)。

像是佳惠出現(xiàn)幻覺的那一段。

她將頭上套著袋子的人偶扔到地上一頓暴打，打完卻發(fā)現(xiàn)，人偶其實(shí)好好坐在床上。

在詮釋這種驚悚情緒的時(shí)候，長(zhǎng)澤雅美并沒有選擇外放情緒，而是將所有感情強(qiáng)收在內(nèi)里。

我們能從她瞪大的雙眼，顫動(dòng)的嘴角和滴落的汗水里，真切感受到恐懼。

不過(guò)，這部電影能夠獲得不錯(cuò)的成績(jī)，不僅僅是因?yàn)殚L(zhǎng)澤雅美自帶號(hào)召力，還因?yàn)閷?dǎo)演也不一般。

本片的導(dǎo)演是矢口史靖。

因?yàn)榕某?strong>《五個(gè)撲水少年》《搖擺少女》《哪啊哪啊神去村》《生存家族》等高分作品，他可以說(shuō)是當(dāng)代最被國(guó)內(nèi)觀眾熟知的日本導(dǎo)演之一。

這次不僅僅是長(zhǎng)澤雅美的新挑戰(zhàn)，也是導(dǎo)演矢口史靖的一次大轉(zhuǎn)型。

過(guò)去，他的作品都是輕快、滑稽，又很治愈的喜劇。

這一次的恐怖片首秀，也完成的很好。

尤其因?yàn)閾碛性鷮?shí)的敘事技巧，他在恐怖氛圍的拿捏上非常準(zhǔn)確，可以說(shuō)是松緊有度。

比如開篇佳惠女兒死亡的那場(chǎng)戲。

矢口史靖先是詳細(xì)拍攝了佳惠一系列檢查家中危險(xiǎn)物品的鏡頭，營(yíng)造出一種身為母親非常嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)心的氛圍。

緊接著，佳惠前往超市，通過(guò)旁人的對(duì)話交待出「最近有可疑人物出現(xiàn)在附近」的背景。

與此同時(shí)，穿插女兒在家玩捉迷藏時(shí)找不到藏身之地的畫面。

于是，當(dāng)佳惠慌忙趕回家時(shí)，女兒的失蹤雖然不算意外，也存在懸疑的鉤子。

接下來(lái)，電影又講述了鄰居幫忙到處尋找孩子與警察上門的情節(jié)，引導(dǎo)大家走上「女兒很可能是被壞人帶走」的猜想。

但又在這個(gè)過(guò)程中，突然來(lái)了個(gè)特寫，丈夫?qū)⑴畠旱男訑[好。

這個(gè)鏡頭猛一看有些突兀。

但很快就漸漸意識(shí)到不對(duì)勁之處。

等佳惠走到洗衣機(jī)前，面色瞬間發(fā)白時(shí)，觀眾也一下子恍然大悟。

隨著女主的大聲尖叫，情緒也就一下子爆發(fā)。

整個(gè)過(guò)程中沒有一個(gè)直觀的恐怖畫面，但效果達(dá)到了百分之百。

其實(shí)，整部影片中都沒有很多直白的嚇人鏡頭，但給觀眾帶來(lái)的驚悚感并沒有降低。

這全依靠矢口史靖精巧的鏡頭語(yǔ)言。

他將這種恐怖點(diǎn)，根植于「日?！苟种?。

在每個(gè)人生活中都會(huì)出現(xiàn)的場(chǎng)景里，制造詭異的不對(duì)勁感。

這其實(shí)也就更能引起觀看者的情緒波動(dòng)。

不過(guò)即便是恐怖片，矢口史靖也沒有放棄自己的個(gè)人特色。

一方面，他竟然還能在恐怖片中堅(jiān)持添加一些自己擅長(zhǎng)的喜劇色彩。

例如，重新回來(lái)的人偶把佳惠嚇了一跳，仔細(xì)一看，是垃圾分類搞錯(cuò)了。

丈夫堅(jiān)持用科學(xué)理性的方式解決問(wèn)題，竟然給人偶照X光片。

這種小笑點(diǎn)并沒有割裂的感覺。

讓人覺得這種類似于「走進(jìn)科學(xué)」般的恐怖片，反而很有意思。

另一方面，矢口史靖依舊堅(jiān)持用電影故事反映社會(huì)議題。

像是《五個(gè)撲水的少年》中就對(duì)性別偏見與男子氣概的討論。

《搖擺少女》中對(duì)地方衰退的展現(xiàn)。

《哪啊哪啊神去村》對(duì)山村空心化的探討。

這次的《人偶之家》則是對(duì)現(xiàn)代家庭的失落與母性創(chuàng)傷的探索。

矢口史靖在采訪中提到，他之所以會(huì)寫這樣一個(gè)故事，是因?yàn)榱私獾?strong>日本每年夭折兒童的數(shù)字非常龐大，而日本傳統(tǒng)的「人形供養(yǎng)」（失去的孩子制作人偶，以寄托哀思）文化又非常盛行。

這種傳統(tǒng)在現(xiàn)代的延續(xù)，不僅僅是對(duì)于亡者的思念，背后更是體現(xiàn)出現(xiàn)代家庭中擁有創(chuàng)傷的母親得不到回應(yīng)與撫慰的現(xiàn)狀。

電影中，在佳惠因?yàn)榕畠喝ナ罆r(shí)，我們看不到丈夫?qū)λ陌参浚挥姓煞虬阉腿セブ鷷?huì)的畫面。

在佳惠被人偶折磨的時(shí)候，我們也只能看到丈夫總是用科學(xué)、理性的態(tài)度去對(duì)待佳惠的痛苦。

更直觀的，是每次女兒或人偶半夜來(lái)找佳惠時(shí)，丈夫永遠(yuǎn)都是背景中虛化的熟睡背影。

矢口史靖就是想通過(guò)這個(gè)故事告訴大家：

除了酗酒、家暴等問(wèn)題，當(dāng)母性因創(chuàng)傷而扭曲時(shí)，現(xiàn)代父親的「溫和+沉默」同樣是一種缺位，無(wú)法提供情緒支援，也是對(duì)家庭和女性的侵蝕。

這幾年，東亞娛樂(lè)圈有不少同年齡段的女明星都面臨著轉(zhuǎn)型選擇。

但并不是每一個(gè)人都能像長(zhǎng)澤雅美獲得《人偶之家》這樣的成功。

是長(zhǎng)澤雅美的運(yùn)氣好嗎？

也許吧。

但在魚叔看來(lái)，更重要的是自身的認(rèn)知、能力的積累與放得下一切的心態(tài)。

其實(shí)回頭看長(zhǎng)澤雅美做演員以來(lái)走過(guò)的路。

她總是能在自己即將被定型的時(shí)候，大膽轉(zhuǎn)向，毫無(wú)畏懼地放下包袱去認(rèn)真嘗試不同角色。

所以她的成功也是必然的。

不知道下一次再見長(zhǎng)澤雅美時(shí)，她又會(huì)給我們帶來(lái)怎樣的驚喜呢？

全文完。

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助理編輯：旺達(dá)的托馬斯