在2025年8月的備案公示中，廣電總局首次單列“中劇”類別，標(biāo)志著這一劇集形態(tài)被正式納入監(jiān)管與產(chǎn)業(yè)體系。中劇類別的官方確立，引發(fā)業(yè)界高度關(guān)注與廣泛討論?？梢灶A(yù)見，中劇的出現(xiàn)將從多個層面影響劇集產(chǎn)業(yè)發(fā)展。為此，《綜藝報》專訪多位業(yè)界資深人士，聚焦中劇發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，分享洞見。

尤小剛：中劇崛起為影視行業(yè)帶來新機(jī)遇、新挑戰(zhàn)

尤小剛

中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會名譽會長、導(dǎo)演、編劇、制片人

新增“中劇”品類，這一政策層面的細(xì)分并非偶然，而是傳播技術(shù)變革、觀眾語境變化與行業(yè)發(fā)展需求共同作用的必然結(jié)果。作為從業(yè)者，我們能夠深切感受到中劇的出現(xiàn)將為整個劇集產(chǎn)業(yè)帶來全方位影響，創(chuàng)作者也將迎來新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

中劇的興起將重構(gòu)行業(yè)的敘事邏輯。在過去一段時間，電視劇多以40—45分鐘1集的章回小說體敘事，適配電視臺的播出時段；中劇每集篇幅更短，無須刻意強(qiáng)調(diào)起承轉(zhuǎn)合，可充分利用觀眾對戲劇結(jié)構(gòu)的已有認(rèn)知，采用更通俗易懂的敘事方式。這種變化不僅適配互聯(lián)網(wǎng)時代的觀賞場景，更推動長劇向精簡敘事轉(zhuǎn)型，讓整個內(nèi)容行業(yè)更貼合觀眾的倍速觀看習(xí)慣。

中劇對產(chǎn)業(yè)鏈的影響深遠(yuǎn)且深刻。行業(yè)正從中心化的平臺采購制，向新技術(shù)支持的去中心化分配模式轉(zhuǎn)變。在此模式下，制作單位自主生產(chǎn)，觀眾直接參與選擇，打破過去中心平臺對分配環(huán)節(jié)的壟斷?？h市級融媒體中心也可以成為新的渠道補充，其廣泛的觸達(dá)面為中劇提供更廣闊的傳播空間，形成百花齊放的市場格局。同時，政策引導(dǎo)下，行業(yè)正從演員中心制、流量中心制轉(zhuǎn)向劇本中心制和內(nèi)容中心制，生產(chǎn)關(guān)系的調(diào)整有望大幅釋放生產(chǎn)力。

對于創(chuàng)作者而言，中劇的出現(xiàn)既帶來了希望，也伴隨著轉(zhuǎn)型的陣痛。舊模式下，創(chuàng)作者的創(chuàng)新試錯成本很高，在數(shù)據(jù)主導(dǎo)決策、創(chuàng)作版權(quán)缺失等因素影響下，創(chuàng)作者容易淪為平臺的依附者。中劇的低試錯成本、觀眾直接主導(dǎo)作品價值等特點，讓創(chuàng)作者能夠聚焦內(nèi)容本身，講好真實且生動的故事。但轉(zhuǎn)型過程中，從傳統(tǒng)敘事方式到新語境的適配，從舊有商業(yè)模式到分賬制的適應(yīng)，創(chuàng)作者需要經(jīng)歷痛苦的自我革命。

中劇并非要擠壓長劇和微短劇的空間，而是推動長短劇融合、大小屏共振，形成良性循環(huán)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。從創(chuàng)作者的角度而言，我們認(rèn)可政策的正向引導(dǎo)，主管部門通過深入調(diào)研為行業(yè)指明了方向，但劇集產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展仍需各方合力。

未來，隨著相關(guān)政策的完善和行業(yè)觀念的轉(zhuǎn)變，中劇必將成為劇集產(chǎn)業(yè)的重要增長極。創(chuàng)作者只需堅守以內(nèi)容為核心、以群眾為中心的初心，就能在這場變革中實現(xiàn)價值。影視行業(yè)將在政策引導(dǎo)與市場探索中持續(xù)向好發(fā)展。

羅勁松：政策引路、品質(zhì)不折 見證劇集行業(yè)新賽道崛起

羅勁松

《朱雀堂》總制片人慈文傳媒集團(tuán)電影公司總經(jīng)理、制片人

作為中劇項目《愛上這條街》的創(chuàng)作者之一，我深切感受到中劇崛起是政策引導(dǎo)下的行業(yè)必然。國家廣播電視總局近期的種種舉措，讓影視作品更加貼近生活、貼近百姓、貼近實效，這也是中劇應(yīng)運而生的核心背景。

中劇的出現(xiàn)正在重塑行業(yè)格局。在降本增效行業(yè)大背景下，長劇備案數(shù)量呈下滑趨勢，投入產(chǎn)出比有所下降，不少長劇創(chuàng)作者向中劇賽道轉(zhuǎn)型。在我看來，中劇不會沖擊微短劇賽道，但會對部分粗制濫造的微短劇造成影響?！爸卸葧r長、中等篇幅、中堅品質(zhì)”的定位，讓中劇在適配觀眾碎片化收看習(xí)慣的同時，堅持品質(zhì)化路線。商業(yè)模式上，中劇未來大概率會走向to C分賬模式，靠觀眾點擊和會員支持實現(xiàn)價值閉環(huán)。

由慈文制作推出的《愛上這條街》，20分鐘1集，共16集，聚焦北京五方街的悲歡離合，探討孩子教育、婚姻、網(wǎng)絡(luò)暴力等熱點話題。所謂“網(wǎng)感”，并非單純的年輕化，而是貼合各年齡段觀眾需求，用喜劇形式化解生活煩惱，展現(xiàn)老百姓的積極心態(tài)。在創(chuàng)作過程中，團(tuán)隊始終堅守文化創(chuàng)作者的初心，不將作品簡單視為商品，而是正視其精神食糧屬性，讓作品在把握當(dāng)下觀眾情緒的同時，歌頌美好，弘揚正能量，傳遞正確的價值觀。

當(dāng)然，中劇仍面臨市場認(rèn)可度和觀眾接受度等方面的挑戰(zhàn)，但我們對未來充滿信心。希望主管部門能加大對喜劇類中劇的扶持，讓優(yōu)質(zhì)內(nèi)容獲得更多成長空間。作為創(chuàng)作者，我們會繼續(xù)深耕中劇賽道，同時兼顧長劇創(chuàng)作，以貼近生活的精品化內(nèi)容，助力中劇成長，在政策引導(dǎo)與市場探索中實現(xiàn)行業(yè)健康發(fā)展。

趙暉：中劇體現(xiàn)數(shù)智時代劇集生態(tài)的創(chuàng)新與共生

趙暉

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院基礎(chǔ)部主任、中傳視聽藝術(shù)研究中心負(fù)責(zé)人、教授

數(shù)智媒體時代的到來，讓中國劇集產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷震蕩調(diào)整，觀眾審美迭代、技術(shù)突破與媒介邊界消融，推動劇集生態(tài)格局的破壁與重組。中劇作為單獨分類出現(xiàn)絕非偶然，而是這場變革的重要產(chǎn)物。它打破固有思維壁壘與評價標(biāo)準(zhǔn)，讓長中短劇集得以同生共長、交相輝映，共同構(gòu)建多元繁榮的“劇集雨林”。

中劇的核心優(yōu)勢在于契合廣電總局試行的“邊審邊播、邊改邊播”制度。制度性頂層引導(dǎo)，從根本上改變了劇集編播機(jī)制。它創(chuàng)新性融合微短劇管理制度，以互聯(lián)網(wǎng)思維引導(dǎo)創(chuàng)作向話題要聲量、向生活要流量、向故事要質(zhì)量，以用戶思維重構(gòu)創(chuàng)作生態(tài)，推動行業(yè)從流量明星導(dǎo)向轉(zhuǎn)向劇本為王，激發(fā)生產(chǎn)主體創(chuàng)造力，形成“人民創(chuàng)作”與“為人民創(chuàng)作”雙向奔赴的新態(tài)勢。同時，中劇既有長劇的敘事深度，又有微短劇的節(jié)奏效率，適中體量保證敘事完整性，戛然而止的敘事技巧適配短視頻用戶習(xí)慣，是兼具互聯(lián)網(wǎng)基因與長劇美學(xué)的融合形態(tài)。

中劇的出現(xiàn)必然引發(fā)影視市場的動態(tài)變化，推動投資與制作現(xiàn)狀革新。投資端將更傾向于以用戶為核心的內(nèi)容開發(fā)，重視故事與創(chuàng)意，形成好故事中心制，“保底+分賬”等合作模式也會降低制作方風(fēng)險，保障內(nèi)容基本水準(zhǔn)。制作端則會從“明星中心制”轉(zhuǎn)向“劇本中心制”。個體化敘事時代到來，AIGC作為新生產(chǎn)力重塑視聽生產(chǎn)關(guān)系，行業(yè)分工更趨精細(xì)。

未來，中劇將與短劇集、系列劇等形態(tài)一起，在敘事創(chuàng)新、技術(shù)應(yīng)用和文化表達(dá)上持續(xù)探索，為劇集產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展提供支撐。中劇將推動劇集敘事吸收長劇藝術(shù)與微短劇段落特點，形成系列敘事，同時通過IP全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，建構(gòu)跨媒體衍生品矩陣與線上線下故事場景。在國際傳播上，中劇將助力中國劇集實現(xiàn)分層分區(qū)出海，推動?xùn)|方故事全球共創(chuàng)。當(dāng)然，行業(yè)在發(fā)展中需警惕算法導(dǎo)致的信息黑箱問題。創(chuàng)作者唯有以匠心對抗浮躁，以創(chuàng)新驅(qū)動融合，以格局提升價值，才能讓中劇在“長—中—短”劇集共生的生態(tài)中持續(xù)成長，成為記錄時代的光影志。

張吉宙：細(xì)分中劇賽道 推動影視精品化創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)升級

張吉宙

青島青草灣文化傳媒有限公司董事長、編劇、總策劃

將中劇作為單獨類目，是中國影視制作產(chǎn)業(yè)走向成熟的標(biāo)志之一，在內(nèi)容創(chuàng)新、提高創(chuàng)作質(zhì)量、講好中國故事、增加文化認(rèn)同等方面，具有積極意義。尤其在影視文化“出?！狈矫?，單獨分類會讓中劇更加注重文化品質(zhì)與核心價值，進(jìn)一步增強(qiáng)國際視野和國際表達(dá)，集中發(fā)力形成中劇特色，進(jìn)行“品牌化輸出”。此外，中劇單獨分類，能更加明確作品的賽道定位，在吸引資本、人才等方面具有更大優(yōu)勢。正是在多種利好因素的共同作用下，青島青草灣文化傳媒有限公司備案了都市題材中劇《相望江湖》，目前項目正在籌備階段。

中劇內(nèi)容形態(tài)介于長劇和微短劇之間，優(yōu)勢在于篇幅比較靈活，能夠很好地承載相對復(fù)雜的劇情，更好地塑造人物群像、進(jìn)行多線索敘事等，有效避免部分長劇內(nèi)容拖沓、制作周期長，以及微短劇快餐化、同質(zhì)化、懸浮化等弊端。相較長劇，中劇制作成本更可控，制作周期較短，受眾面更廣，相較微短劇，中劇更適合打造口碑與IP。

在我看來，適合中劇的題材，首先是現(xiàn)實題材。在時代背景下，此類中劇能夠聚焦普通人生活，挖掘人性光芒，作品更加貼近觀眾審美，易接地氣、易產(chǎn)生共情、易有代入感、易引發(fā)討論。中劇比較適合類型化、強(qiáng)情節(jié)的題材，如：懸疑、刑偵、職場等。中劇篇幅緊湊，能加快敘事節(jié)奏，強(qiáng)化情節(jié)推進(jìn)、避免拖沓，符合觀眾“爽感”需求。歷史劇也適合中劇形式，但切入角度要巧妙。此類題材中劇需選取關(guān)鍵人物、關(guān)鍵事件和特定歷史切片，既能避免長劇史詩敘事帶來的“包袱”，又能保留歷史質(zhì)感。

未來，中劇創(chuàng)作將呈現(xiàn)精品化與類型多元并行態(tài)勢，憑借20分鐘左右時長，電影級制作水準(zhǔn)和緊湊敘事節(jié)奏優(yōu)勢，滿足不同觀眾觀看需求。中劇將成長為劇集市場重要賽道，與長劇和微短劇形成多元共生格局，豐富劇集市場業(yè)態(tài)，增強(qiáng)劇集市場活力。需要注意的是，中劇要在短時長內(nèi)把握敘事深度與敘事節(jié)奏，因此對劇本要求很高。此外，行業(yè)還要避免跟風(fēng)情況，以免陷入同質(zhì)化困境。作為新生類別，中劇的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和盈利模式尚未成熟，仍需進(jìn)一步探索。

王碧箏：中劇將揭開影視行業(yè)發(fā)展新篇章

王碧箏

深圳市中匯影視文化傳播股份有限公司CEO

中劇的出現(xiàn)，對影視行業(yè)的影響是多維度的。它有助于重構(gòu)產(chǎn)業(yè)格局，形成“長劇—中劇—微短劇”三級并行的生態(tài)，原本扎堆長短劇賽道的資源會向中劇分流，填補長短劇之間的市場空白；中劇要求在20分鐘左右單集時長內(nèi)實現(xiàn)有效敘事，將推動制作回歸內(nèi)容本身；此外，中劇還降低了新人準(zhǔn)入門檻，其投資規(guī)模適中、制作周期可控，為新導(dǎo)演、新編劇和新演員提供了靈活的孵化載體。

中劇是精準(zhǔn)平衡了長劇和微短劇特點的中間形態(tài)。它既有長劇在制作質(zhì)感、人物塑造上的優(yōu)勢，能承載復(fù)雜的敘事邏輯和深刻的主題表達(dá)；又有微短劇適配碎片化觀看的緊湊節(jié)奏，契合當(dāng)下觀眾觀看習(xí)慣。中劇的制作成本和制作周期低于長劇，能在一定程度上規(guī)避高額投入帶來的市場風(fēng)險，制作水準(zhǔn)也普遍高于微短劇。中劇的劣勢在于定位容易陷入“長劇縮水”或“短劇拉長”的誤區(qū)，若把控不好，會既沒有敘事節(jié)奏，也沒有敘事深度。此外，中劇的商業(yè)模式尚不成熟，目前盈利方式與長短劇重疊度高，既難以像長劇那樣靠知名IP或演員取得商務(wù)回報，也沒法對標(biāo)微短劇的回報周期優(yōu)勢。

投資方面，中劇的出現(xiàn)必然改變國內(nèi)目前的影視投資、制作現(xiàn)狀，且這種變化已經(jīng)發(fā)生。以往資本要么“重倉”長劇頭部項目，要么“扎堆兒”低成本微短劇，中劇的出現(xiàn)讓資本有了中間選擇，更多中小資本也可以借勢入局；同時，投資者會更看重劇本與團(tuán)隊，減少對流量明星的盲目追逐。從制作端來看，中劇將促使行業(yè)建立適配中度體量的制作流程，讓制作更加細(xì)分；中劇也將吸引更多有才華、有想法的創(chuàng)作者涌入行業(yè)，形成良性競爭、百花齊放的局面。

未來，中劇將呈現(xiàn)精品化、規(guī)?；?、多元化發(fā)展態(tài)勢。政策層面的扶持和逐步規(guī)范化，將吸引更多影視公司入局，產(chǎn)量穩(wěn)步增長；內(nèi)容將走向細(xì)分，傳統(tǒng)影視公司與新鮮血液的碰撞會讓內(nèi)容更豐富，形成差異化競爭，行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)也將逐步完善。中劇作為影視行業(yè)新生力量，正以其獨特價值開啟行業(yè)發(fā)展的新可能。

目前，中匯影視有多部中劇都在開發(fā)、籌備階段，包括備案的《青玉案》。未來，團(tuán)隊希望通過不斷學(xué)習(xí)和實踐，進(jìn)一步摸索中劇的生存發(fā)展樣態(tài)，探索適合中劇的發(fā)展道路。

竇秀偉：中劇形式之外，內(nèi)容才是核心

竇秀偉

在場影視商務(wù)負(fù)責(zé)人

對于觀眾而言，中劇作為單獨分類出現(xiàn)，影響并不是很大。觀眾不會因為劇集時長決定是否觀看，他們更看重內(nèi)容，而非作品樣態(tài)。

好內(nèi)容不分長短。如《隱秘的角落》曾經(jīng)嘗試用不同于傳統(tǒng)意義的長劇時長，做出精品內(nèi)容，并收獲較高市場認(rèn)可度；大量高品質(zhì)微短劇同樣能夠以較短時長滿足觀眾收視需求。這說明好的內(nèi)容會讓觀眾意猶未盡，時長只是支撐內(nèi)容的載體，若內(nèi)容不好，觀眾會毫不猶豫地轉(zhuǎn)向其他作品。有些影視作品沒什么宣發(fā)預(yù)算，卻能靠“自來水”口碑傳播，就是因為內(nèi)容過硬。

影視行業(yè)如今面臨的主要問題，是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給遠(yuǎn)跟不上用戶需求。無論是劇情“注水”，還是內(nèi)容懸浮等問題，都需要得到行業(yè)重視?！段覑畚壹摇贰敦氉鞆埓竺竦男腋Ｉ睢返染劢蛊胀ㄈ松畹淖髌?，如今在熒屏上的占比降低了很多。隨著中劇的出現(xiàn)，形式更加靈活、故事性更強(qiáng)、能夠引發(fā)觀眾共鳴的生活劇，或能重新引起行業(yè)關(guān)注。

對于制作方而言，中劇將對公司現(xiàn)金流帶來一定影響。長劇投資大、制作周期長，非常占用公司現(xiàn)金流。中劇具有時長和集數(shù)優(yōu)勢，制作周期相應(yīng)縮短，大幅降低出品方、制作方的風(fēng)險壓力，也有助于進(jìn)一步盤活影視行業(yè)資金。

從劇集采購角度來看，雖然電視臺和網(wǎng)絡(luò)平臺可能會相對青睞中劇作品，但在觀眾碎片化觀看習(xí)慣下，目前中劇對微短劇的沖擊其實很小，除非能夠出現(xiàn)現(xiàn)象級作品或?qū)崿F(xiàn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的持續(xù)輸出。

說到底，中劇的分類只是形式上的調(diào)整，行業(yè)要想涌現(xiàn)更多好作品，核心還是要打破內(nèi)容固化和圈層壁壘，讓創(chuàng)作者回歸現(xiàn)實、聚焦真實。畢竟無論何種分類、何種時長，只有好內(nèi)容，才是影視行業(yè)的立足之本。

特別策劃｜“中劇”來襲 劇集市場開啟新賽道

• 構(gòu)建劇集新生態(tài) 眾議中劇發(fā)展新機(jī)遇

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