1、接近與遠離形式

長對話應(yīng)當具備一定的高潮?？上扔弥芯芭臄z演員，在到達高潮時則用近景或特寫鏡頭，然后再回到中景，以便讓觀眾進入另一個高潮之前先休息一下。

2、一場戲如何開始

六種常用方案表現(xiàn)運動如何轉(zhuǎn)換到靜態(tài)的位置：

(1)兩個演員進入攝影區(qū)，向我們走來，然后，停下來交談。

(2)一個演員已經(jīng)處在畫面中，另一個進入畫面，在他身旁站住，然后他們開始交談。

(3)在上述兩例中，攝影機是固定的，但也可以搖攝或跟拍其中一個演員或兩個演員，直到他們停下來。

(4)如果使用搖攝或跟拍，就可利用第三個人物開始這場戲，讓他走到兩個人跟前，給他們什么東西然后再走開。攝影機則停下來表現(xiàn)兩個主要人物(或更多的人)，此時他們開始對話。

(5)也可從沒有人的地方開始用搖鏡頭或推鏡頭轉(zhuǎn)到主要人物身上作為段落的開始。可以在演員們出現(xiàn)前表現(xiàn)他們的話聲。

(6)可以在靜態(tài)的對話開始前，先以若干鏡頭展現(xiàn)動作，作為段落的開始。

3、再交代鏡頭

這種鏡頭一般有以下作用：

(1) 它能重現(xiàn)劇情發(fā)生地點，提醒我們，演員與他們在場景中所處位置之間的空間關(guān)系。

(2) 它能作為敘述的頓歇——一種視覺上的頓歇，以打破在對話場面展開過程中近景的過度集中。

(3) 它能用來結(jié)束一段戲，給演員以散去或離開的空間。

(4) 如果段落沒有中斷，它能使人察覺不到剪輯形式的改變，或者使演員能在轉(zhuǎn)入新的剪輯形式前變換表演區(qū)。

(5) 如果集中拍攝主要人物時插入近景，而把有些演員排除在鏡頭之外，那么一個再交代鏡頭就能提醒他們的存在。如果不重新交代一次，那么他的消失就會使我們感到莫名其妙，因為我們并不知道他的退場。

4、沉默的反應(yīng)很重要

一個在聆聽的演員的沉默的反應(yīng)常常要比講話者的臉孔更有表現(xiàn)力。

5、插入鏡頭和切出鏡頭

插入鏡頭：用來代替部分主鏡頭而接上去的鏡頭，它更細致地表現(xiàn)主鏡頭所拍攝的場景的一部分。（往往是特寫鏡頭）

切出鏡頭：插入主鏡頭中的鏡頭，而它所表現(xiàn)的事件或人物在主鏡頭中并未出現(xiàn)。

6、數(shù)量對比

主要是通過一個外反拍鏡頭同一個內(nèi)反拍鏡頭的并列而獲得的。這種手法適用于兩個或更多的人群。其最簡單的方法就是逐漸減少數(shù)量：

兩個演員對兩個

兩個演員對一個

一個演員對一個

與這種變化相應(yīng)的景次為中景、近景與特寫，從而逐漸形成對話的高潮。

7、主鏡頭的平行剪輯

這種技巧可以歸納為兩種主要形式：

(1) 以一個交代攝影機位作為段落的開端；用一對外反拍鏡頭表現(xiàn)部分對話；重新回到表現(xiàn)全組的交代鏡頭，在這之后，剪輯形式變成內(nèi)/外反拍鏡頭的對位；然后再以全景重新交代全體演員，并使用新的剪輯形式(內(nèi)反拍鏡頭)。最后以一個再交代鏡頭結(jié)束這一段落。

(2) 以全景交代一個場景后，把幾對平行剪輯的反拍鏡頭，按形式一個接一個流暢地銜接起來。將各個剪輯形式中最后的鏡頭作為轉(zhuǎn)至下一個剪輯形式的樞紐。著重強調(diào)一條關(guān)系線或從“ 北-南 ”關(guān)系線變?yōu)椤皷|-西”關(guān)系線，都不必使用再交代鏡頭(這種交代鏡頭的使用應(yīng)當是有節(jié)制的)。

鏡頭：1-4-1-4-2-3-2-3

鏡頭：1-3-1-3-1-3-2-4-2-4-2-4

鏡頭：1-2-1-2-1-2

鏡頭：1-2-1-2-1-2-3-2-3-2

8、關(guān)系線：變換到軸線另一側(cè)

鏡頭:2-1-3-1-3-1-3-2-4-5-4-5-6-7-6-7-5-6-7

9、對話之間的頓歇

日常生活的場景可以輕易地用這種手法拍攝:

兩人在一輛行駛的汽車前座交談。談完一出關(guān)鍵,就切至……

……汽車外景鏡頭,表現(xiàn)汽車穿過馬路,橫過整個畫面。再切至……

……行駛的汽車內(nèi),兩個演員表明他們的對話已進入新的階段。

這一手法簡單而有效。如使用得當，可以使故事在畫面上得到鮮明、突出的發(fā)展。

10、時間的壓縮

11、加速對白的節(jié)奏

當以正常速度拍攝一場戲，然后在一幅小銀幕上放映時，銀幕上再現(xiàn)的速度是同拍攝這場戲時的速度相符的。但同樣的這部片子，放映在供大量觀眾觀看的大銀幕上時，那場戲的速度就慢下來了。

處理一場靜態(tài)的對話場面時，可將場景的速度比正常速度加快大致三分之一。這種技巧不宜在傳達情緒氣氛時使用，它適用于報道性對話的場面。

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