一場精心烹制的視覺盛宴，卻難掩劇本深處的靈魂空洞

備受期待的《大生意人》已于11月25日登陸央視八套和愛奇藝，陳曉時(shí)隔八年再留辮子頭，攜手孫千演繹晚清商界傳奇。開播當(dāng)日，收視率即破1，成為同期古裝劇市場的焦點(diǎn)。

這部劇改編自趙之羽同名小說，講述了被陷害流放的書生古平原從寧古塔逃生，一步步在商界崛起，最終成為一代商界巨擘的故事。制作團(tuán)隊(duì)更是輾轉(zhuǎn)五省市實(shí)地取景，耗資六千萬打造晚清市井風(fēng)貌，堪稱一部匠心之作。

然而，精良的制作與強(qiáng)大的陣容背后，《大生意人》真的講好了一個(gè)精彩的商戰(zhàn)故事嗎？

01

制作精良，卻難掩敘事乏力

《大生意人》在制作層面的用心可見一斑。

劇組輾轉(zhuǎn)黑龍江、浙江、內(nèi)蒙古等五省市實(shí)地取景，從林海雪原到廣袤草原，從水鄉(xiāng)江南到青翠茶山，每一幀畫面都質(zhì)感細(xì)膩。為了真實(shí)還原晚清背景，制作團(tuán)隊(duì)不惜耗資超過六千萬打造劇中的古城票號(hào)街。

《延禧攻略》服裝指導(dǎo)宋曉濤的加盟，更為劇集增添了視覺亮點(diǎn)。從行幫服飾到商隊(duì)裝束，各家商行的色彩體系都有明顯的"功能性敘事"。隨著角色地位的變化，服飾的細(xì)節(jié)也隨之不斷變化。

然而，這些精致的包裝卻難以掩蓋敘事節(jié)奏的失衡。

劇集開篇將大量篇幅放在了寧古塔的生存掙扎上，雖然有助于塑造主角古平原的機(jī)智與堅(jiān)韌，但過于冗長的前奏讓主線商戰(zhàn)遲遲未能展開。有觀眾吐槽："等了四集，等的商戰(zhàn)呢？"

當(dāng)劇情終于轉(zhuǎn)入商業(yè)競爭后，又陷入了"過關(guān)斬將"的套路化敘事。古平原幾乎沒經(jīng)歷過真正的失敗，從茶葉到鹽業(yè)，從票號(hào)到糧食，他的每一步都算無遺策，每個(gè)對(duì)手都被輕松拿下。

這種缺乏真正危機(jī)感的敘事，讓原本應(yīng)該緊張刺激的商戰(zhàn)失去了應(yīng)有的張力。

02

角色鮮明，卻難逃設(shè)定套路

陳曉對(duì)古平原一角的演繹可謂盡心盡力。

他為角色減重9公斤，提前兩個(gè)月學(xué)習(xí)算盤、研究山西票號(hào)史料。從科場失意的書生到商界梟雄，他的眼神從溫文爾雅逐漸變得銳利鋒芒，這一轉(zhuǎn)變值得肯定。

但角色本身的單一性限制了演員的發(fā)揮。古平原太過完美，太過順利，他的"逆襲"缺乏足夠的心理轉(zhuǎn)變和成長軌跡。對(duì)比真正經(jīng)典的商戰(zhàn)劇主角，如《大宅門》中白景琦的狂放不羈，《喬家大院》中喬致庸的坎坷起伏，古平原的形象顯得過于單薄。

女性角色的塑造同樣是高開低走。

孫千飾演的常玉兒，開場時(shí)展現(xiàn)出了市井女子的韌勁與獨(dú)立，那句"莫說他是流人，就是妖魔鬼怪，今兒我也要救"的臺(tái)詞，瞬間立起了一個(gè)鮮活形象。李純飾演的蘇紫軒更是神秘迷人，表面溫婉卻目光如刀。

但隨著劇情推進(jìn)，這些原本頗具潛力的女性角色，逐漸淪為男主角的陪襯。常玉兒的智謀多用在了輔助古平原的事業(yè)上，而蘇紫軒的神秘面紗下，內(nèi)心世界卻未能充分展開。她們有自己的光芒，卻依然逃不出"輔助男主"的命運(yùn)

03

商戰(zhàn)外殼，卻缺乏商業(yè)內(nèi)核

作為一部標(biāo)榜"商戰(zhàn)權(quán)謀"的作品，《大生意人》在商業(yè)邏輯的呈現(xiàn)上顯得頗為表面。

劇中，古平原的商戰(zhàn)手段往往依靠突發(fā)奇想和機(jī)緣巧合，缺乏扎實(shí)的商業(yè)智慧和長遠(yuǎn)布局。他似乎總能在關(guān)鍵時(shí)刻靈光一現(xiàn)，輕松化解危機(jī)。這種"金手指"設(shè)定，削弱了商戰(zhàn)的真實(shí)感和專業(yè)性。

相比之下，經(jīng)典商戰(zhàn)劇《大宅門》、《喬家大院》中的商業(yè)決策，無不扎根于特定的歷史環(huán)境和社會(huì)關(guān)系，每一次商業(yè)博弈都是人物性格、時(shí)代背景與商業(yè)智慧的綜合體現(xiàn)。

《大生意人》試圖通過京商、晉商、徽商等多方勢力的角力，構(gòu)建一個(gè)復(fù)雜的商業(yè)江湖。但這些勢力的競爭往往流于表面，缺乏對(duì)晚清商業(yè)文明的深度挖掘。

劇中，古平原最終聯(lián)手中國幾大商幫共同對(duì)抗洋商，挽救國家經(jīng)濟(jì)命脈。這一本可深挖的主題，卻因缺乏扎實(shí)的敘事基礎(chǔ)，顯得口號(hào)多于實(shí)質(zhì)。

04

視覺華麗，卻失卻歷史質(zhì)感

《大生意人》在視覺上的華麗毋庸置疑，但這種華麗卻也犧牲了歷史的真實(shí)質(zhì)感。

導(dǎo)演張挺通過特定的色調(diào)、光影和構(gòu)圖，營造出一種獨(dú)特的視覺風(fēng)格。寧古塔邊陲的灰白調(diào)子雪地冷峻，智斗戲的逆光鏡頭拉長影子，情感戲的暖調(diào)側(cè)光凸顯柔和。

這些精心設(shè)計(jì)的畫面確實(shí)美觀，卻也讓晚清這個(gè)內(nèi)憂外患的時(shí)代，失去應(yīng)有的沉重感和復(fù)雜性。

歷史背景在劇中更像是一層華麗的包裝，而非推動(dòng)敘事的內(nèi)在動(dòng)力。晚清社會(huì)的深層矛盾，被簡化為正邪對(duì)抗和商業(yè)競爭；民族的生存危機(jī)，成了襯托主角英雄形象的背景板。

當(dāng)古平原說出"在這片天空下，都可以驕傲自由地活著"這樣的臺(tái)詞時(shí)，觀眾感受到的并非時(shí)代的共鳴，而是一種抽離歷史現(xiàn)實(shí)的虛幻感。

《大生意人》無疑是一部用心之作，但它更像是一盤配料講究卻火候不足的佳肴。

我們有理由期待，未來的古裝商戰(zhàn)劇能夠更加平衡視覺呈現(xiàn)與敘事深度、歷史還原與當(dāng)代表達(dá)、主角光環(huán)與群像塑造。

畢竟，真正的好劇，不僅需要精致的"皮相"，更需要扎實(shí)的"骨相"。

《大生意人》的遺憾在于，它讓我們看到了國產(chǎn)古裝劇在制作水準(zhǔn)上的進(jìn)步，卻也暴露了在敘事深度上的停滯不前。

當(dāng)六千萬的投資和全明星陣容成為標(biāo)配，我們更期待看到的是能夠真正打動(dòng)人心、引人深思的好故事。

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